Тест Pentax K-1: мои впечатления

center online dating 011_k1_2470_hood-2b

Благодаря представительству Pentax у меня появилась возможность потестировать новинку – полнокадровую К-1, только что появившуюся в Украине. И хотя ввиду недостатка времени у меня не получилось выполнить весь намеченный план тестов, чтобы раскрыть все возможности камеры, тем не менее, то, что удалось отснять и пощупать, привело меня в восторг. Думаю, во многих странах желающие купить эту камеру будут долго еще читать статус “Currently on backorder”. Почему? – читайте далее.


Шок и трепет: ЭРГОНОМИКА

Согласно легенде, опубликованной на сайте производителя, идея создания компактной полноформатной зеркальной камеры родилась и укрепилась после общения инженеров и маркетологов с пользователями камер Pentax на стенде выставки Photokina. То, что Ricoh прислушивается к пожеланиям своих пользователей, и потом воплощает их просьбы в реальных продуктах – это сильная и верная стратегия. Уже из первых анонсов К-1, появившихся в феврале 2016 г., стало понятно, что наличие множества разных функций в камере, вкупе с весьма привлекательной ценой, сразу позволит К-1 занять особое место среди мировых производителей. Но знакомство с анонсами и официальными обзорами не дает такого сильного впечатления, как то, когда берешь К-1 в руки и начинаешь использовать ее возможности. Сразу хочу отметить, что я много лет работаю на технике Canon, с камерами 5D Mark II/III могу работать практически вслепую, поэтому мои впечатления от работы с К-1 вполне естественно основываются на видимых отличиях и ощущениях разницы в удобстве использования этих платформ. Для задач архитектурной и интерьерной фотосъемки Canon – великолепная платформа, полностью удовлетворяющая меня и моих заказчиков своими возможностями и качеством. Но К-1 привнес на рынок неожиданные, приятные новшества.


Компактность. Дизайн. Баланс. Удобство.

Инженеры и дизайнеры Pentax изначально хотели сделать К-1 максимально компактной, приближенной к серии камер К-3 с меньшими размерами матрицы. Это была непростая задача, особенно с учетом всех возможностей и дополнительных функций, которые были включены в техзадание. Но задача была успешно решена, и К-1 сегодня – одна из самых компактных полноформатных камер на рынке. Размеры К-1 – 137 х 110 х 86 мм, вес – 1010 г. Тем не менее, она удобно и надежно “сидит” в руке, даже без батарейной приставки. Почитать более детально про дизайн можно тут (на англ. яз.).

K-1_back_2

Общая конструкция модели выбиралась из трех прототипов, которые были разработаны объединенной командой дизайнеров RICOH и Pentax. Если внимательно присмотреться к К-1, можно заметить, что она значительно отличается внешним видом от DSLR камер других производителей, многие элементы которых уже стали традиционными и имеют мало отличий между разными платформами.

Одно из заметных новшеств – появление необычного переключателя справа вверху на корпусе, точнее, даже двух переключателей. Pentax называет эту группу “ follow url Smart Function“, и ее предназначение – облегчить пользователям управление камерой и доступ к функциям настроек, скрытыми многими “слоями” меню в обычных зеркальных камерах. Механический аналог меню.

fea03_09
Чтобы изменить настройку камеры, достаточно выбрать ее с помощью переключателя (1), а затем установить значение выбранного параметра с помощью переключателя (2). Лично мне эта функция очень понравилась, ввиду простоты, удобства и скорости переключения множества важных параметров. Вот простой пример: я часто во время интерьерной и архитектурной съемки включаю и выключаю Wi-Fi (использую Eye-Fi карточку, установленную в слот SD). Чтобы добраться в меню с первой страницы до этой функции в Canon 5D Mark III, и включить Wi-Fi, мне нужно 8 раз нажать разные кнопки на камере. А в К-1 я просто устанавливаю (1) на Wi-Fi и с помощью (2) выбираю в меню пункт “Вкл”. Все. Аналогично работают и остальные функции настроек. Намного быстрее и удобнее.

Ну, и раз затронули, сразу про http://winevault.ca/?perex=etx-capital etx capital встроенный Wi-Fi. Я не понимаю, почему в XXI веке, в эпоху планшетов и смартфонов с большими экранами, в полноформатных камерах верхнего уровня до сих пор не устанавливают эту функцию по умолчанию, хотя пользователи давно и массово просят об этом производителей. В К-1 она реализована, причем очень удобно и элегантно. О работе беспроводной сети указывает светодиод на верхней панели. Все нужные параметры настройки, включая пароль доступа, можно посмотреть в меню. Достаточно загрузить бесплатное приложение Image Sync на планшет или смартфон, и у вас появляется отличное решение для детального контроля снимков и управления камерой с большого экрана. Работает устойчиво.

IMG_2251

Из-за добавления функции Smart Function инженерам пришлось пойти на компромис и уменьшить размер ЖК индикатора на верхней панели. И хотя он небольшой, размера экрана хватает для быстрого считывания всей важной информации.

EC2B1732

Еще одна бросающаяся в глаза кнопка – http://ide-bisnis.com/?primertt=recherche-homme-blanc-pour-mariage&7f2=a9 GPS. Он встроен в К-1, и это – супер, ибо для тех, кто им привык пользоваться (я делаю это регулярно), не нужно будет доплачивать за недешевую опцию отдельного устройства. Включается и выключается одной кнопкой, о работе сообщает светодиод. На экране в меню – вся важная информация датчика GPS и цифрового компаса (данные пишутся в снимок, потом удобно видеть все фотографии с привязкой к карте).

fea03_12

Тесно связанная с GPS, но не опробованная мной из-за облачности функция, встроенная в К-1 – source site ASTROTRACER, позволяющая добиться высокого качества изображения небесных тел при астрофотосъемке. При включении этой функции, данные из системы GPS, компаса, и датчиков вертикального и горизонтального наклона камеры поступают в процессор, который дает команды электронной системе, смещающей матрицу соответственно проекции движения небесных тел на поле кадра. Тем самым можно будет на длительных выдержках получать четкие изображения звезд, и слабо освещенных объектов, без характерных “хвостов” на небе.

Еще один небольшой, незаметный, но важный “плюсик” в карму создателям К-1: то, что делает камеру удобной для использования “очкариками”, типа меня. Речь идет о диоптрийной подстройке оптики видоискателя. В К-1 диапазон изменения составляет от -3,5 до +1,2 ед, в Nikon D810A и в Canon 5D Mark III – от -3 до +1 ед. 0,7 ед. коррекции для четкого изображения – это очень много, особенно в пересчете на количество пользователей, которые смогут это оценить!

Что заметно бросается в глаза – необычная конструкция поворотного 3,2″ дисплея, “выезжающего” из ниши на четырех металлических ножках, как будто у складного столика. Кроме этого, сам дисплей может поворачиваться вверх относительно опорной металлической рамки, что делает удобной съемку на уровне пояса.

K-1_back_3

В отличие от конструкций, позволяющих только вертикальное (вверх-вниз) отклонения дисплея в горизонтальном положении камеры, в К-1 его также можно поворачивать при вертикальной установке. Это может оказаться удобным в случаях, когда камера установлена на высоком штативе, или для людей с небольшим ростом.

IMG_2248

У меня это довольно частая ситуация, которая с Canon 5D Mark III (дисплей вообще не поворачивается) не оставляла выбора, кроме как использовать Wi-Fi.

IMG_2249

Несмотря на кажущуюся хрупкость конструкции крепления экрана, на практике она ощущается очень надежно, обеспечивая все движения без люфтов, скрипов и перекосов. Кабельное соединение монитора с корпусом защищено герметичным резиновым кабелем. О том, как создавалась эта конструкция, можно почитать по ссылке (англ. яз.). Надеюсь, практика использования камеры “в полях” также даст положительные оценки. Сам дисплей – четкий, яркость изображения можно подстраивать в зависимости от уровня внешней освещенности. При съемке в режиме Live View можно включать функцию усиления фокуса (Focus Peaking), что помогает точно наводить на резкость.

Под переключателем выбора режимов работы камеры (сверху слева на корпусе) в К-1 добавили кольцо с рычагом, включающим и выключающем функцию блокировки поворота.

EC2B1736

Когда этот рычаг установлен в положение LOCK, изменить режим камеры можно лишь, нажав на кнопку-предохранитель вверху кольца-переключателя. При отключенной блокировке кольцо можно повернуть свободно. Кстати, в К-1 предусмотрены целых 5 пользовательских режимов настроек (U1…U5 на кольце).

Также, мне понравилась возможность механического переключения ручной и автоматической фокусировки объектива, вынесенная на переднюю панель корпуса – намного проще и удобнее, чем искать небольшой переключатель на самом объективе, особенно если камера стоит в неудобном положении, или если приходится это делать в темное время суток.

EC2B1735

Кстати, про темное время суток. Pentax и тут оказался на высоте, предложив дополнительную и удобную http://bandarjudibola.org/?protis=site-de-rencontre-gratuit-non-payant-international&31c=b8 подсветку ключевых элементов и рабочих зон. Она включается кнопкой возле ЖК-ндикатора, который подсвечивается зеленым цветом.

EC2B1744

Но кроме этого, в меню можно настроить дополнительную светодиодную подсветку важных рабочих зон. Для подсветки органов управления на задней панели используются 4 светодиода, встроенных в заднюю панель выдвижного экрана:

EC2B1738

Также, один светодиод встроен в пентапризму, и он подсвечивает зону установки объектива – мне кажется, это супер-удобно:

EC2B1742

Дополнительные светодиоды установлены в слоте для карточек памяти и возле разъема подключения внешнего кабеля спуска.

EC2B1741

Вечерняя подсветка – очень удобная функция, особенно если под рукой нет фонарика, или если его использование нежелательно.

Еще одна функция, без которой не обходится ни одна моя архитектурная или интерьерная фотосъемка – электронный уровень. Как и в Canon 5D Mark III, в камере К-1 электронный уровень можно вывести на экран задней панели, однако инженеры пошли дальше, добавив индикаторы отклонения камеры по горизонтали и вертикали прямо в видоискатель. Это очень удобно при съемке с рук.

fea03_08

Индикацию уровня можно также выводить в режиме съемки Live View.


Надежность.

Корпус К-1 сделан по принципу панциря: внешний кожух из легкого, но прочного магниевого сплава защищает внутренний металлический корпус, на котором укреплены все основные элементы камеры. Внешняя оболочка защищает начинку от ударов и внешних электромагнитных полей.

fea02_18

Корпус является влаго- и пылезащищенным, что обеспечивается 87 точками поддержки герметичности. Но водой из шланга камеру поливать не рекомендуется.

fea02_15

Кстати, согласно спецификаций производителя, камера работает в диапазоне температур от -10 С до +40 С, что по нижнему показателю превосходит многие другие DSLR камеры. Это важно, особенно для тех, кто любит снимать природу в холодные зимние дни, для путешественников и репортажников.

Затвор камеры на испытаниях показал высокую надежность, обеспечивая 300,000 (!) срабатываний, что соответствует высоким стандартам для профессионального применения. Диапазон выдержек – от 1/8000 сек до 30 сек. В режиме съемки со сдвигом пикселов работает электронный затвор.

fea02_19

Еще в К-1 по сравнению с Canon 5D Mark III появился режим интервальной съемки, теперь для съемки тайм-лапсов не нужно покупать дополнительный внешний пульт-таймер. На выходе можно автоматом получить видеопоток 4К. Очень удобно.


Оптика.

Конструкция K-mount позволяет использовать с К-1 большое количество разных объективов, и Pentax постарался сделать эту возможность максимально гибкой для пользователей.

fea04_05

Во-первых, 5-осевая система стабилизации (SR II – shake reduction) реализована внутри камеры (электронно управляемый сдвиг матрицы), а не внутри объективов, что дает преимущество ее использования с любыми объективами. Одновременно снижается стоимость объективов и повышается их надежность.

img01

Инженерам удалось создать компактный дизайн камеры, несмотря на то, что система стабилизации и сдвига матрицы была полностью переработана, и увеличена в размере, чтобы управлять матрицей большего размера, чем в камерах с APS-C. Система стабилизации K-1 обеспечивает эффективность в пределах 5 ступеней EV, это лучший результат среди всех других камер Pentax. Включать и выключать систему стабилизации (SR) можно удобно и быстро с помощью Smart Function.

EC2B1734

Во-вторых, система крепления и электроника камеры поддерживают большой ассортимент совместимых объективов – от выпускаемых еще для пленочных камер, до современных серий D FA и DA, подключение последних определяется автоматически и включает функцию Crop, уменьшающую поле охвата матрицей изображения пропорционально световому пятну объектива:

fea04_06

Кстати, на объективе click HD Pentax-D FA 24-70 ED SDM WR, который был на камере (и с помощью которого сделаны все тестовые фотографии), мне понравился переключатель Lock, который механически блокирует поворот/изменение фокусного расстояния объектива. Вот только инженерам Pentax нужно учесть, что фотографам (особенно при съемке вертикально вниз) важно, чтобы такой выключатель-фиксатор работал на любых фокусных расстояниях, а не только на одном.

Чтобы реализовать огромный потенциал матрицы К-1 в 36,4 млн эффективных пикселов, умноженный на отсутствие АА-фильтра, и на возможности технологии сдвига пикселов (Pixel Shift Resolution), повышающей разрешение и улучшающей цветопередачу, необходима оптика чрезвычайно высокого качества. Спектр современных объективов для К-1 включает 12 объективов класса D FA и FA, перекрывающих фокусные расстояния от 15 до 450 мм. При разработке новейшей серии оптики D FA инженерам стали видны ограничения возможностей производства, которое было спроектировано для моделей серии FA, и компания полностью переработала производственную линию, усовершенствовав технологические участки, точки и стандарты контроля, чтобы дать возможность создавать оптику высочайшего класса.

Что в результате? Если посмотреть на общее число объективов, которые можно использовать для К-1 и 5D Mark III, то сравнение – в пользу Canon: 197 для EF mount (из них 193 – full frame) против 139 для KAF2 mount в К-1 (из них 74 – full frame). Но если учесть то, что внутри К-1 есть система стабилизации, то картина выглядит иначе: для К-1 любой из совместимых объективов будет обладать возможностью стабилизации изображения (не забываем, до 5 експо-единиц!), а для EF системы Canon таких объективов всего 59.


Матрица. Разрешение. Цветопередача.

Инженеры, создавая К-1, реализовав систему подавления вибраций за счет сдвига матрицы, также добавили несколько новых, интересных возможностей. Во-первых, для повышения разрешающей способности, они полностью отказались от использования АА-фильтра (обычно используется в массовых моделях DSLR для борьбы с муаром). Это дало возможность получать очень высокое разрешение и детализацию на изображении, но в определенных случаях, например, при съемке мелких текстур, приводило к появлению муара.  Для устранения этого эффекта был реализован программный цифровой фильтр, который имитирует физический АА-фильтр. Его можно включить через настройки меню. Фактически при его работе выполняется смещение матрицы на микроспопическую величину в разных направлениях, и затем процессор обрабатывает данные, уменьшая или полностью устраняя эффект муара. Параметра фильтра можно также настраивать.

Во-вторых, в К-1 добавили технологию сдвига пикселов для повышения качества изображения (детализации) и более точной передачи цветов. Если в обычных камерах информация о цвете объекта передается через матрицу пикселей, отвечающих за тот или иной цвет, и последующей обработки результатов для вычисления более точного значения цвета путем интерполяции (округления) данных, то в К-1 принцип совсем иной.

bod_img_02_06

Это примерная картинка формирования информации о цвете в обычных зеркальных камерах (матрицы с фильтром Байера). Каждый пиксел получает информацию только об одном цвете. Таким образом, разрешение для зеленого цвета составляет 1/2, а для красного и синего – 1/4 общего разрешения матрицы. При интерполяции информация о цвете недостающих пикселов определяется по значениям соседних пикселов. И если реальный цвет отличается от расчетного значения, возникают искажения по цветности.

Но как только в К-1 включется режим сдвига пикселов, камера вместо одного делает 4 кадра, раз за разом сдвигая матрицу на один пиксел. Три кадра содержат полную информацию о базовых цветах, причем все пикселы без исключений получают полную цветовую информацию изображения.

bod_img_02_07

Четверый кадр содержит информацию по каналу яркости. После обработки всех четырех кадров на выходе получается фотоизображение с более точным цветовоспроизведением, большей плавностью цветовых переходов и градаций, и с большей детализацией, чем при обычном режиме съемки. Однако такой режим требует неподвижности объектов съемки (ниже на снимках вы увидите, к чему приводит движение в кадре).

Большее число пикселов в К-1 при практически одинаковом размере самой матрицы привело к тому, что площадь одного пиксела в матрице К-1 почти на 40% меньше, чем в 5D Mark III (23.83µm2 против 39.06µm2). А соответственно, и меньше количество света, считываемого одним пикселом. При этом Pentax декларирует верхний диапазон чувствительности в 204.800 ISO, в то время как у 5D Mark III он равен 102.400. Интересно, кто-нибудь в реальных применениях использует эти цифры? В любом случае мне было очень интересно посмотреть, как К-1 сможет работать в условиях слабой осещенности, и какое реальное качество можно получать на высоких значениях ISO. Ниже – результаты пробных съемок, вы сами можете оценить их качество.

В то же время есть несколько параметров, по которым 5D Mark III выходит вперед. Во-первых, это количество точек фокусировки – 61 против 33 у К-1. Во-вторых, больший почти в полтора раза объем данных (матрица 36 Мп по сравнению с 22 Мп в Canon 5D Mark III) привел к тому, что скорость непрерывной съемки у К-1 составляет примерно 4,4 кадра в секунду, против 6 в 5D Mark III. В-третьих, запас батареи: на 5D Mark III можно сделать 950 снимков, а на К-1 – 760. Ну, и вес – К-1 на 60 грамм тяжелее, хотя и немного компактнее. Для каждого отдельного фотографа эти факторы будут иметь большее или меньшее значение, но важно их знать и понимать, чтобы делать компетентный выбор.


Съемка. Тестирование. Результаты.

Ниже я кратко расскажу что, кого, где и как снимал, покажу отдельные результаты на картинках. Более детально вы можете сами изучить изображения в галерее. Для каждой фотографии прямо в галерее можно посмотреть метаданные и EXIF, просто кликните на картинке. Большинство файлов – в формате JPEG (sRGB), но также я выложил несколько raw в формате PEF. Если захотите скачать себе исходные изображения, воспользуйтесь паролем: K1-TEST. Просьба учесть, что при перепубликациях, или использовании снимков указание автора и ссылки на статью обязательно. Коммерческое использование материала или изображений из галереи без письменного разрешения автора запрещается.

Первые пробные кадры – портрет, пили вместе с Ярославом утренний кофе. Освещение – справа от Ярослава – окно (дождевые тучи), сверху – обычные лампы накаливания.

IMGP0103

Поставил ISO на 800, цвет – AWB. Съемка – с рук, диафрагма 2.8, 1/60 сек. Вот картинка после обработки в Lightroom при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 22.00.33

Далее мне на шкафу позировала Фрося. Освещение – из окна сквозь жалюзи, плюс лампа накаливания сверху, но света в комнате немного. ISO 1600 ед., 1/100 сек, f=3.5:

IMGP0104

Фрагмент при 100%, четкость немного потерялась из-за подавления шума:

Знімок екрана 2016-05-25 22.01.09

После этого, взяв К-1, я отправился в Projector на мастер-класс follow site Макса Шкиндера. Кто не знает, Макс – украинский дизайнер, который работает в группе автомобильного дизайна компании McLaren. Вот тут его работы, а тут – интервью с Максом. Мастер-класс был очень интересный, свободных мест не было. Освещение было слабое – микс дневного в небольшие окна, плюс свет от экрана и лампа вверху. В галерее – серия снимков, сделанных с рук, с разными значениями ISO (800, 1600, 3200) и экспозиций.

IMGP0136

Также, в галерее есть файл IMGP0159.PEF, который я умышленно снял с большой недодержкой на ISO = 1600.

Знімок екрана 2016-05-25 22.06.41

Рядом – “вытянутый” на +4.5 ступени JPEG, что называется, ощутите разницу.

IMGP0159

После мастер-класса я отправился на Владимирскую горку, где сделал серию снимков для сравнения работы системы Pixel Shift Resolution и без нее. Все фотографии сделаны со штатива. Первые три кадра в галерее – вид на Украинский Дом с тыльной стороны. Первый кадр (файл IMGP0180.JPG) снят в обычном режиме:

IMGP0180

После него я включил функцию сдвига пикселов и сделал еще два кадра (с разными опциями этой функции). Как и следовало ожидать, движение листвы на деревьях вызвало дробление изображения на пикселы:

Знімок екрана 2016-05-25 22.07.55

Затем я переместился к Михайловскому Собору, где также сделал серию кадров с данным режимом и без него (файлы с 0184 по 0190). Съемка велась со штатива. Вот так получился пиксельный пешеход, или, возможно, это был инопланетянин:

Знімок екрана 2016-05-25 22.09.01

Несколько снимков собора с разными значениями экспозиции (смотрите галерею).

IMGP0189

(ISO 100, f=13, 1/160 sec)

Затем возле Софии я попал на слет HD Kyiv Chapter. Никогда раньше не видел столько Харлеев в одном месте. Красиво! Серия снимков с рук (файлы 0192 … 0222), разные значения экспозиции, если не ошибаюсь, стабилизация была отключена, но много солнца, бликов и глубоких теней.

IMGP0201

Загрузите исходники, посмотрите превосходную детализацию, передачу фактур материалов и цветов.

IMGP0207

IMGP0214

После мотоциклов – самолеты! Я заехал в мастерскую, к своему преподавателю авиамодельного спорта, мастеру спорта международного класса, Ю.Н.Блажевичу. Когда-то, еще в школе, я более 7 лет в клубе “Икар” строил планеры и резиномоторки. Думаю – отличная возможность попробовать К-1 в условиях недостаточного освещения и в атмосфере, где ценятся светлые головы и золотые руки. Там, в мастерской, создаются удивительные вещи. Съемка в этот раз велась со штатива, разные значения экспозиции (файлы в галерее 0223 … 0239).

IMGP0225

Фрагмент при 100% (ISO 800 – вполне рабочее значение!):

Знімок екрана 2016-05-25 22.18.33

IMGP0230

И фрагмент при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.17.40

Ну, и какой тест без вечерней съемки? Под конец дня я решил снять немного архитектуры, добавить огней ночного города для контраста (файлы 0272, 0275 и 0286). Вот тут “поднял” тени, цветной шум был, но легко устранялся фильтром:

IMGP0272

При 100% фрагмента другого кадра видно, что есть незначительные хроматические аберрации, но думаю, в подобных условиях высокого контраста и другие системы вели бы себя аналогично. Их также легко убрать в Lightroom.

IMGP0249

Шум на средних ISO легко можно убрать, и остается чистое и красивое изображение (снято при ISO = 400):

IMGP0275

и фрагмент картинки при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.23.04

При ISO = 100 – полная красота!

Mandarin Plaza at night, Bessarabka, Kyiv.
Mandarin Plaza at night, Bessarabka, Kyiv.

Фрагмент при 100%, яркие, чистые и насыщенные цвета:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.23.47

Напоследок еще сделал один кадр со студийными вспышками:

IMGP0297

Что еще хотелось бы попробовать, но не получилось из-за недостатка времени:

  • работу камеры при съемке движущихся объектов, следящий автофокус
  • ASTROTRACER, ведь мы любим смотреть в небо и считать звезды?
  • Pixel shift resolution при съемке в студии на предметке, или в интерьере
  • видео
  • измерить динамический диапазон К-1 и сравнить его с другими камерами
  • работу К-1 с другими объективами
  • работу в разных программных режимах (я в основном снимал по привычке в ручном)
  • HDR и мультиэкспозицию

Это записываем в планы на будущее.


Цены.

Не претендуя на полноценный анализ ценовых предложений на разных онлайн-ресурсах, я все-таки решил дать краткую сводку с Fotosale. Боди и несколько популярных объективов, по состоянию на 27/05/2016.

Camera body

  • follow link Pentax K-1: 50,275 грн
  • Canon 5D Mark III: 56,675 грн
  • Canon 5Ds/r: 67,529 грн / 80,514 грн
  • Nikon Df: 64,999 грн
  • Nikon 810А: 77,362 грн
  • Nikon D800E/D800: 48,199 грн / 48,800 грн
  • Sony Alpha A99: 39,999 грн
  • Sony Alpha A7RII: 91,799 грн

Объективы 24-70/2.8

  • HD Pentax-D FA 24-70 mm f/2.8 ED SDM WR: 35,311 грн
  • Canon EF 24-70 mm f/2.8L II USM: 41,580 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 24-70 mm f/2.8E ED VR: 56,574 грн
  • Sony 24-70 mm f/2.8 SSM Carl Zeiss: 59,999 грн

Объективы 70-200/2.8

  • Pentax HD FA* 70-200 mm f/2.8 ED DC AW: 42,881 грн
  • Canon EF 70-200 mm f/2.8L IS II USM: 45,335 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR II: 56,699 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR: 46,620 грн
  • Sony 70-200 mm f/2.8 G SSM II DSLR/SLT: 74,999 грн

Объективы 16-35/2.8

  • HD Pentax-D FA 15-30 mm f/2.8 ED SDM WR: 21,504 грн
  • Canon EF 16-35 mm f/2.8L II USM: 31,500 грн
  • Nikon AF-S Zoom NIKKOR 17-35 mm f/2.8D IF-ED: 31,916 грн
  • Sony 16-35 mm f/2.8 ZA SSM: 74,999 грн
  • Sony 16-35 mm f/2.8 SSM Carl Zeiss II DSLR/SLT: 69,999 грн

Выводы.

Мне камера очень понравилась – своей эргономикой, новыми функциями, облегчающими жизнь и работу фотографов, качеством исполнения и результатами съемки. Если учесть цену камеры в сравнении с ее конкурентами, то К-1 – несомненно лидер в своем классе, особенно учитывая ее богатые технические возможности. Думаю, не зря К-1 получил награду TIPA в категории продвинутых зеркальных камер для экспертов.

TIPA_Awards_2016_Logo_web

И если для тех фотографов, кто работая на полном формате, уже успел за годы накопить багаж оптики, переход на новую платформу вряд ли имеет смысл, то для тех, кто ищет первую полноформатную камеру, Pentax K-1 может оказаться великолепным выбором.


 

Как я сделал уникальную фотографию, или не совсем интерьерная фотосъемка

Обожаю свою профессию. Фотография не только дарит мне удовольствие от занятия процессом съемки и обработки изображений, но и преподносит сюрпризы в виде неожиданных и увлекательных проектов, встреч с интересными людьми, которые помогают мне в познании мира.

Проект, о котором хочу рассказать, начался с небольшого письма, которое пришло мне в почту в 00:51 в конце марта. Заказчик искал фотографа, который смог бы сфотографировать занавес в Львовской Опере. Причем нужно было сделать не простую фотографию, а такую, которая позволила бы в деталях рассмотреть все нюансы оригинала. На мой запрос прислать пример того, что желательно получить, мне передали ссылку на изображение работы Рафаэля проекта Google Art Project. И хотя размер исходного изображения мне не был известен, но стало понятно, какое необходимо разрешение и качество передачи деталей картины (это фрагмент картинки по ссылке вверху):

Rafael, fragment Google Art Project

После того, как все технические требования заказчика стали понятны, началась подготовка к съемке. И начал я ее с изучения истории.


Страничка истории, “Парнас”

Началась эта история давным-давно, в конце XIX века. Позволю здесь привести цитату из первоисточника:

Lviv Opera Theatre

Строительство Львовского оперного театра завершили в 1900 году по проекту талантливого архитектора Зигмунта Горголевского… Очень интересная легенда связана с великолепным занавесом «Парнас» Львовской оперы, который исправно служит театру вот уже более ста лет. Когда строительство театра шло к завершению, учредители Оперы решили, что занавес в ней должен быть такой же помпезный и торжественный, как и само здание театра. Специалисты в этой области уехали в театры Европы, чтобы  подобрать занавес, который бы лучше всего подходил и театру и городу. Лучшими были признаны завесы театров Милана и Кракова. Как потом выяснилось, их автором был известный художник Генрих Семирадский (кстати, поляк, который родился в Украине). Ему и сделали заказ на театральный занавес.

  Почти четыре года, пока продолжалось строительство театра, художник работал над своим шедевром, но когда работа была закончена, и надо было открывать театр, оказалось, что денег на выкуп занавеса учредители не имеют. Дело в том, что театр строился в основном на пожертвования меценатов, которые отказались платить еще и за занавес для Оперы.
 Заказчики отправились в Италию и сообщили Семирадскому, что денег на оплату его работы нет. Художник оказался удивительно добрым человеком, не разозлился, а повел их в свою мастерскую и показал занавес. Увидев занавес, львовяне потеряли дар речи, и целый день простояли, любуясь шедевром, о котором они столько мечтали. Уже поздно вечером гостей попросили покинуть мастерскую. Всю ночь львовские любители искусства спорили о художественных нюансах величественной картины, а как только наступило утро, они уже были у дверей мастерской и просили Семирадского еще раз показать им занавес, чтобы решить художественный спор. Художник и сам заинтересовался спором и вместе с гостями провел у занавеса несколько часов. На следующий день учредителям Оперы нужно было возвращаться домой, и  они попросили мастера в последний раз показать им свой шедевр.
  И тогда Генрих Семирадский понял, что никто так не оценит и не полюбит его картину, как эти люди, и нигде в мире она не будет так хорошо выглядеть, как в том месте, для которого предназначена. И художник сделал прекрасный поступок – подарил плод своего вдохновения Львовской опере. Это было как раз накануне открытия театра в 1900 году, а уже 1902 художник умер, но его замечательная работа и доныне радует изысканный художественный вкус львовян.

Ввиду большой художественной и исторической ценности оригинальный занавес “Парнас” очень редко показывают публике, только в дни важных торжеств или значимых премьер. Занавес имеет размер 9 х 12 метров, а сама картина окаймлена итальянской вышивкой – декоративным орнаментом. Для того, чтобы сохранить холст и краску картины, разработали и установили специальную систему, и при поднятии и опускании занавеса он не сматывается в рулон, а хранится в плоском состоянии. И мне предстояло снять это чудо.


   Как я снимал Парнаса

Для начала, не откладывая дело в долгий ящик, я взял билеты на “Экспресс” и прокатился во Львов, чтобы посмотреть все на месте, и сделать пробные кадры для оценки ситуации. http://havanatranquility.com/daeso/3950 Scout visit после завтрака в “Атлясе” на Площади рынок, посещения кофейни “Фиксаж” и съемки интерьера любимой мной Армянской Церкви – прекрасное занятие для солнечной апрельской субботы. Понятно, что для пробной съемки занавес “Парнас” не опускали. На сцене был опущен обычный занавес из темного бардового бархата. Посмотрел точки съемки (фактически, она одна), оценил свет, сделал пробные снимки – на все про все ушло минут 30, и укатил в Киев.

 

Interior of Lviv Opera Theatre

Сюрприз меня ждал, когда я открыл пробные кадры в масштабе 1:1 на компьютере. Во-первых, стало сразу понятно, что фокусного расстояния в 200 мм при съемке на полный кадр с матрицей 22 Мп – недостаточно, т.к. не получается передать все необходимые детали. Во-вторых, проявилась проблема длинной выдержки в 10-15 сек (я снял все пробные кадры с ISO 100 и с зажатой диафрагмой): некоторые из кадров получились недостаточно четкими. И хотя я снимал со штатива, с предварительным поднятием зеркала и отключенной стабилизацией, все равно картинка оказалась немного размытой. Моя версия источника проблемы – группы экскурсий, которые заходили на балкон, с которого я вел съемку, что вызывало вибрацию пола. Но сам факт того, что я определил и оценил потенциальные проблемы, оказался весьма полезным, поскольку позволил предпринять необходимые меры, и обеспечить высокое качество для финальной съемки. Думал я и про возможность дополнительного освещения, обсуждал разные варианты с администрацией театра. Но в итоге пришлось довольствоваться малым – только тем светом, который был в театре (лампы накаливания по периметру).

Непросто оказалось и выбрать подходящую дату для съемки – в театре напряженный график репетиций, выступлений и разных мероприятий. На него накладываются мои фото-проекты, некоторые из которых нельзя было переносить из-за критичных сроков, плюс рабочие поездки и праздники. В итоге прошел почти месяц, пока, после нескольких переносов, наконец, театр дал “зеленый свет”. И вот, 14 мая, встав в 4 утра, и загрузив рюкзаки и штативы в машину, мы вдвоем с ассистенткой рванули на Львов. Ехать рано в субботу и возвращаться вечером домой – сплошное удовольствие: машин почти нет, дорога Киев – Львов – отличная, дождь – не  помеха.

Прибыв на место за час до старта, мы сразу начали готовить оборудование, чтобы быть полностью готовыми к моменту, когда опустят занавес. Я планировал сделать три серии снимков: две серии – на Canon 5D Mark III, с объективом 70-200 + Extender 2x и с объективом 100-400 (чтобы затем выбрать лучший вариант), и одну серию – на Pentax 645z с объективом 90 мм, рассчитывая затратить на это около 90 минут. Но жизнь внесла свои коррективы. Поступила вводная о том, что у нас в распоряжении будет не полтора часа, а всего 45 минут. Спорить было трудно, и я принял решение сразу делать серию с объективом 100-400 мм, и дальше решать по остатку времени. Пока я готовил камеры, планшет и экспонометр, ассистентка помогла сделать снимки матрицы для контроля цветности и экспозиции:
Color and exposure control
Затем опустили занавес, быстро сделал нужные замеры, и началась съемка. Времени хватило “под завязку” лишь для первой серии и небольшой серии на Pentax, однако его 90-мм объектив, хоть и давал отличное разрешение, но для выбранной точки съемки в итоге получилось панорамное изображение с примерно в 3 раза меньшими линейными размерами. Главную серию снимал с ISO 400. После съемки всех серий и полных кадров занавеса, сделал выборочный контроль качества фотографий на планшете (на фото я – в процессе):
Checking photo quality on iPad
Волновался? Да, даже очень, но только до съемки. Велика ответственность, все случайности нужно было исключить. Десятки раз продумывал, что и как снимать. Потом, уже по пути домой, подумал о том, что вот снимал почти целый час “Парнаса”, а сам занавес – и не увидел. Не остался он у меня в памяти. Когда снимаю, мое восприятие мира сужается в окошко камеры, и целостной картины не остается. Успокоил себя тем, что успею насмотреться на картину и ее детали во время обработки. По дороге домой радовались сделанной работе, солнцу, дождю и чайкам на полях.

Особенности обработки

 Приехав домой ближе к полуночи, первым делом сделал копии фотографий, залил проект в Lightroom, и пошел спокойно спать после длинного трудового дня. Утром просмотрел в деталях все кадры, сделал базовую пакетную обработку, и остался полностью удовлетворен результатом (вот два фрагмента кадров в масштабе 1:1):
Fragment of Parnas curtain
Если открыть фотографию на большом экране, то видны структура холста, следы кисти, разные мелкие царапины и дефекты – то, что надо!
Fragment of Parnas
Подготовив все исходные кадры, приступил к склейке панорамы. И вот тут меня ждал следующий сюрприз. Вроде – все просто: неподвижный объект, множество деталей, обеспечивающих легкую сшивку по контрольным точкам, простота формы – раз-два и готово! Я наивно полагал, что вообще панорама склеится сама, без моего участия. Запустил авто-режим и обалдел: на предварительном просмотре – какая-то каша с кракозябрами. Начал менять разные параметры настройки – ничего не помогает, лезут всякие непонятные звери. Этот “арт-объект” – лучшее, что удалось получить в “авто”-режиме:
Bad_pano
В итоге, потратив минут сорок на эстетические эсперименты вместе с моим другом Парнасом, я вынужден был, набравшись терпения, перейти к ручной склейке. Потратив часов пять-шесть на установку и коррекцию контрольных точек, я, наконец, собрал панораму:
Pano_Parnas_work
Проверив отсутствие ошибок по всей площади с помощью “увеличительного стекла”, запустил рендеринг, который занял почти 10 минут, как раз успел сделать себе чай. Вот что получилось в итоге:
Pano_Parnas_final
Итоговый файл панорамы имеет размер 28,959 х 18,140 пикселов (300 dpi), и объем в версии JPEG с Q=100% – чуть менее 500 Мб.

Возможно, это единственная в мире фотография занавеса “Парнас” такого размера. Теперь думаю: может, дома на 6-метровой стене напечатать?
На том и сказке конец.