Тестовая съёмка камерой Pentax KP: мои впечатления

23 февраля 2017 года была анонсирована камера source site Pentax KP – малоформатная, сверхкомпактная и всепогодная. И вот на прошлой неделе мне удалось немного её протестировать, о чем я и расскажу в этой статье.

Pentax KP front view, body with lens

Я не буду сильно углубляться в её характеристики, этих данных достаточно на других сайтах, например, вот тут. Больше расскажу о своих впечатлениях по съёмке. Отмечу только, что по своим характеристикам модель КР вплотную приближается к серьёзным полноформатным камерам, так что и для начинающих, и для продвинутых фотографов эта камера может стать отличным решением для съемки. Для профессионалов – как вторая, запасная камера, или как надежный компакт для походных съемок.

Сразу отмечу, что я не делал глубоких тестов, измерений, сравнений и т.п. А просто сделал то, что и предлагает Pentax: взял камеру в руки и пошел гулять. Вторая половина дня, пасмурное небо, сумерки – что может быть лучше для теста? Правда, дождя, мороза -10 С и пыльной бури не было, чтобы проверить его “всепогодность”, но это уже отложим на следующий раз.

В небольшой сумке у меня была сама камера с установленным на нее объективом HD DA 55-300mm F4.5-6.3 ED PLM WR RE, отдельно – очень компактный фикс-объектив SMC PENTAX DA 21mm f/3.2 AL Limited, а еще 2 рукоятки-накладки и торцевой 6-гранный ключ для их установки. Накладки устанавливаются под правую руку, их размер можно подбирать, установка занимает 15 секунд. Сама камера – достаточно компактная, поэтому я для своей руки сразу поставил самую большую накладку, и не снимал её до конца тестирования. Девушки, скорее всего, поставят себе маленькую.

Вот так выглядит камера сверху, с установленной малой накладкой (картинки взяты с сайта Pentax):

Pentax KP, top-down view

Я специально не брал с собой штатив: цель моей тестовой съемки была проверить, насколько такая камера может стать All-in-one компактным решением для похода выходного дня, путешествия, или просто прогулки по городу. И объектив с ФР от 55 до 300 мм прекрасно подходил для этой цели. Практически все мои кадры (кроме последнего) в данном обзоре сделаны этим объективом.

Вот один из первых снимков, которые я сделал (ФР=55 мм, ISO=1600):

Main entrance to Kyiv-Pecherska Lavra

Уже вернувшись домой после съёмки, и загрузив фотографии для проявки в LR, я не поверил своим глазам – вот снимок экрана в программе Lightroom при масштабе 100%:

Kyiv-Pecherska Lavra, in Lightroom

При ISO = 1600, я практически не увидел шума! Т.е., он, конечно, был, но ни в какое сравнение с Canon 5D Mark III, к которому я привык, он не шел. Это был первый приятный сюрприз Pentax KP.

Следующий кадр я сделал на максимальном фокусном расстоянии (ФР=300 мм, ISO=1600, f/10, 1/250 sec) – Pentax, что ты делаешь, не рви моё сердце!

Main entrance to Kyiv-Pecherska Lavra

И вот также снимок экрана при масштабе 100%:

Kyiv-Pecherska Lavra, fragment

Несмотря на то, что я снимал с рук, и выдержка была дольше, чем рекомендуется для хорошей резкости (минимум 1/ФР), но встроенная 5-осевая система стабилизации отработала на отлично, дав в результате четкие детали на картинке. Pentax утверждает, что эта система позволяет добавлять 5 стопов экспозиции. Я пять стопов не проверял, но 4+ – да, работает. Далее вы увидите примеры. Автоматический баланс белого также практически всегда давал отличные результаты.

Обычно при жанровой, репортажной или портретной съёмке, когда нужна быстрая реакция, я не пользуюсь ЖК-панелью (она у Pentax KP откидная, позволяет удобно снимать с высоких или низких ракурсов). Я привык использовать видоискатель, который при съёмке с рук также создаёт дополнительную точку опоры. Он оборудован компенсатором плохого зрения, или если вы будете снимать в очках, диоптрийная настройка быстрая и удобная (движок сверху над ним).

Прямо через дорогу, метрах в 30-40 от меня, на стене был знак-барельеф (ISO=1600, f/6.3, 1/200, ФР=300 мм):

и его фрагмент при 100%:

Pentax KP image processing

Поскольку Pentax позиционирует эту камеру в основном для съемки пейзажей, городской жизни и жанра, то я сделал пару кадров на 55 мм и 300 мм с видом на Днепр:

Landscape, Dnipro, Kyiv

А это на 300 мм:

Dnipro river, Kyiv

Рассмотреть оба снимка в деталях вы сможете, загрузив полные файлы JPEG из галереи, ссылку я дам ниже в статье. Пароль для загрузки файлов указан в описании галереи.

Далее – кадр архитектуры: фрагмент здания, которое коррумпированные городские власти влепили прямо на древних Киевских холмах (ISO=1600, ФР=230 мм, f/5.6, 1/500 sec):

И его фрагмент (100%) в Lightroom:

Еще один фрагмент другого снимка крупным планом(на ISO=800):

Также, на открытой диафрагме снял наблюдателя:

А потом я сделал несколько кадров с недодержкой в 4+ ступени, но установив ISO=100. Вот так выглядит такой кадр перед проявкой в LR:

А вот так – аналогичный (я снял серию из трех), после экспокоррекции в LR:

и его фрагмент при масштабе 100% в LR (260 мм, 1/200 сек):

В общем, вывод прост: штатив можно оставлять дома, а размер матрицы в 24 Мп позволит сделать качественные распечатки ваших снимков большого формата даже при съемке на больших значениях ISO.

Вот еще пример работы системы стабилизации (ФР=300 мм, ISO=800, 1/125 сек) – фрагмент фасада гостиницы Салют:

И он же, при 100% в LR (еще раз, ФР=300 мм, выдержка 1/125 сек):

Затем я спустился в подземный переход, и сделал такой кадр в книжном магазине, присев на корточки (света там почти не было):

И вот фрагмент, можно читать названия книг (ISO=800, 1/60 sec):

Пока я в соседнем магазине покупал книгу ART/Work (рекомендую всем, кто хочет зарабатывать визуальным творчеством), на улице стемнело. Отлично: самое время проверить следящий автофокус в условиях малой освещенности и значительного контраста. Вот что получилось (наводил по специально по третьей машине, их скорость около 40-50 км/ч), слежение отработало на отлично:

Быстро темнело, на небе появилась в дымке луна (см. полный кадр в галерее), а вот фрагмент снимка при  ISO=3200:

Немного позже мы зашли в кафе попить чаю-кофе, и там я сделал пару интерьерных кадров на ISO=6400 (всё снимал с рук):

И фрагмент при 100% (да, тут, конечно, шум виден, но это ведь 6400!):

А вот на следующий день снова радовал авто-баланс белого:

А потом я отправился в зоопарк, чтобы проверить работу камеры и оптики при съемке шустрых и не очень животных. Я, кстати, против зоопарков, лучше бы их закрыли во всех странах, и выпустили животных на волю. Но пока есть возможность поснимать этих грустных узников в неволе (параметры снимков можете посмотреть в EXIF-блоке в галерее):

Здесь – следящий автофокус (отработал почему-то на 4):

А вот тут – отработал на “5”:

Взглянул через плечо с нисхождением (расстояние около 25 метров):

Проходила лама мимо, улыбнулась лама мило:

Тушь для ресниц не нужна (расстояние – около 8 метров):

И его фрагмент:

А вот этого красавца пришлось снимать на ISO=1600 сквозь металлическую сетку тюрьмы-зоопарка, и автофокус постоянно пытался перескакивать с сетки на животное и обратно (расстояние до него – около 20 метров, до сетки-забора – около 2 метров, ФР=300 мм):

Эти зады упорно не хотели повернуться ко мне лицом. Ну и ладно:

Ему снятся прерии Африки:

Фрагмент на 100% (ISO=1600, 300 мм, f/6.3, 1/640 sec):

А у Лёвы в помещении было мало света, поэтому ISO пришлось задрать вверх. Снимал сквозь мутное стекло, и расстояние до него – около 15 метров:

А после зоопарка, вечером того же дня, я еще попробовал снимать со штативом: проверял, как работает технология pixel shift resolution (которая появилась в К-1). Причем в этот раз я включил компенсацию движения, в результате получились совершенно замечательные снимки.

Ниже – обычный кадр, без включенной PSR:

И его фрагмент при 100%:

А здесь сработала PSR (и почему-то немного “уплыл” цвет):

И его фрагмент при 100%, обратите внимание, что движущиеся машины в кадре остались четкими, несмотря на то, что при включении сдвига пикселов делается четыре кадра – это результат компенсации движения:

Кстати, в Pentax KP при включении режима сдвига пискелов затвор срабатывает иначе, чем в К-1. Теперь автоматически включается электронный затвор, и четыре кадра снимаются бесшумно и без поднятия-опускания зеркала, что, конечно, улучшает качество изображения. И, кстати, если вы переключитесь на электронный затвор, вам станут доступны выдержки до 1/24000 сек. Можно снимать пулю.

Вот фрагмент кадра при максимально зажатой диафрагме (f/22). Хорошо видны следы дифракции света на ярких точках.

Напоследок я поставил фикс-21 мм, сделал обычный кадр:

Широкий угол всегда нужен для съемки пейзажей, архитектуры, интерьеров. Объектив – качественный, достаточно резкий, но на краях кадра были довольно значительные зелено-пурпурные хроматические искажения, которые, впрочем, легко устраняются в LR одной кнопкой. Зато вес и компактность этого объектива весьма приятны, а для меня, как пользователя L-серии и tilt-shift – вообще удивительны.))


Выводы:

go to site Размер-вес-удобство: отлично. Около 700 грамм веса с батареей (полный заряд – около 400 кадров).

hook up hampshire Эргономика: отлично. Меню, кнопки управления, колесо выбора режимов и дополнительных настроек – великолепно, я в него влюбился еще в К-1. Очень удобно!

http://acepackinternational.com/?primre=rencontre-femme-medecin-celibataire&6e3=fa Оптика: объектив 55-300 с байонетом KAF-4 – выше самых похвал для универсального применения камеры. А с учетом того, что многие объективы Pentax совместимы с моделью КР (объективы с байонетом KAF4, KAF3, KAF2, KAF, KA резьбовые M42 через адаптер, объективы системы PENTAX 67, 645 через адаптер), то сложностей с выбором качественной и недорогой оптики точно не будет.

une rencontre film complet КМОП-Матрица: отлично по чувствительности (819 тысяч единиц не проверял), и динамическому диапазону. Отличная система стабилизации.

see Затвор: великолепно! Появление электронного затвора позволяет снимать там, где требуется соблюдение тишины (например, концертный зал), а его выдержка до 1/24000 сек открывает новые возможности для скоростной съемки или съемки, когда света ну очень много.

خيار ثنائي تحرير أي وديعة Управление экспозицией, фокусировка: также отлично, хотя следящему автофокусу я бы поставил наверное “хорошо”, хотелось бы более чистой его работы.

date panchang matchmaking chart Видео, работа встроенной вспышки, Wi-Fi: не пробовал. ) Но радует, что можно управлять прямо со смартфона.

http://faithsmedicalservices.com/maljavkos/1375 Батарея: хватает на примерно 400 кадров, в зависимости от использования встроенной вспышки. Если много снимать, нужны запасные. И можно поставить батарейный блок-рукоятку, но в ущерб размеру/весу.

watch Цена: не пробовал. ) ладно, шучу. Вот тут, например.

bekanntschaften münchner merkur ИТОГ: понравилась камера, рекомендую.

 

О важности света и цвета в ритейле, или почему я делал эту интерьерную фотосъемку на Pentax 645z

Некоторое время назад я получил из Facebook запрос от заказчика – им нужно было сфотографировать объект – интерьер розничного магазина женской одежды, расположенного в одном из Киевских ТРЦ. В назначенный день и час встречаемся на месте для осмотра локации и обсуждения деталей съемки. Спрашиваю, как обычно – что, зачем и почему. Оказывается, заказчик – компания, которая занимается  проектированием, установкой и обслуживанием профессиональных систем освещения для коммерческого ритейла, офисов, ресторанов и кафе. Компания не очень большая, но список заказчиков впечатляет, много известных брендов, включая зарубежные, причем реализовывали проекты не только в Украине, но и за ее пределами. Директор компании, который, несмотря на свою занятость, лично приехал на встречу, рассказал о подходе к созданию систем освещения, и о важности качественных фотографий для их маркетинга (оказалось, что они уже ранее приглашали четырех фотографов на эту локацию, но полученные ими результаты не удовлетворили). Так совпало, что примерно месяц назад я прочитал несколько книг, затрагивающих вопросы психологии и восприятия света и цвета людьми в контексте “потребления” рекламы, дизайна и совершения ими покупок, так что можно сказать, что получилось практическое упражнение поверх теории. Да я и сам часто использую эти знания при архитектурной и интерьерной фотосъемке – ведь так легче рассказать нужную заказчику историю, выделив важные стороны продукта, дизайна или интерьера. Кстати, мой прошлый опыт по фотосъемке магазинов авторизованных партнеров компании Apple (для аудита, который проводится ежегодно для всех премиум реселлеров), оказался весьма близким к поставленной задаче, но об этом – немного позже. И хотя локация порадовала великолепным освещением внутри магазина, все же требования заказчика и его щепетильность по отбору фотографий, демонстрирующих их работу, заставили меня серьезно задуматься о том, как выполнить этот проект наилучшим образом. Делюсь опытом.

Свет и цвет в интерьере, или почему я не покупаю на базаре помидоры под зонтиками Coca-Cola

Есть в Киеве на Печерском рынке, где мы часто покупаем разные вкусности, несколько продавцов, торгующих под большими зонтиками, укрывающими их от солнца. Продавцы, как продавцы, и зонтики – как зонтики. Вот только зонтики эти – красного цвета, с белым логотипом Кока-Колы. И знаете что? Под таким зонтиком очень сложно понять, что тебе пытаются продать. Потому что белое яблоко становится красным, и зеленый помидор – тоже красным, ведь это все равно, что смотреть на мир сквозь красное стекло. Даже в супермаркетах в мясных отделах, я всегда выбираю свежую говядину для нашей кошки, доставая упаковку из прилавка-холодильника и рассматривая ее на расстоянии нескольких метров от него. Причина та же – лампы, которыми освещается мясная выкладка в большинстве таких холодильников – красного цвета, точнее со смещением спектра в красный диапазон. Хотите купить вкусное яблоко – смотрите на него под прямыми солнечными лучами – не ошибетесь!

По этой же причине в хороших выставочных залах и в музеях используются специальные лампы для освещения картин и других произведений искусства, где важно точно передать цвет – свет от таких ламп максимально похож на солнечный. Источники такого света – не дешевые, однако, они обеспечивают максимально точную цветопередачу. “Так ведь есть же недорогие люминесцентные лампы с “белым” светом!” – скажете вы. Да, есть. Они создают свет, лишь кажущийся нам белым. Однако, на самом деле, если посмотреть на спектр излучения таких ламп, то часто он состоит из нескольких пиков на разных частотах, которые, складываясь, за счет инерционности человеческого зрения, создают иллюзию “белого” света. А у солнца – непрерывный, “ровный” спектр излучения световых волн на разных частотах. Полностью воссоздать эффект солнечного света или невозможно, или чрезвычайно дорого, но можно создать лампы, обладающие непрерывным спектром в нужном нам диапазоне.

Почему важен непрерывный спектр для света в розничных магазинах? – спросите вы. Все очень просто. Представьте, что вы хотите продать красивое платье или костюм. Если вы в своем магазине будете использовать лампы с “пиками” излучения света на разных частотах, и если цвет платья или ткани костюма будет близок, или совпадать с цветом волны “пика”, то есть некоторая вероятность, что покупатели увидят цвет, близкий к реальному.

Точная цветопередача важна для ритейла
Точная передача цвета изделия особенно важна в сфере моды и премиум-ритейла

Но если цвет платья или костюма попадет в “провал” между пиками, то цвет, который увидят покупатели, скорее всего, будет отличаться от “настоящего”, став грязно-серо-зеленым. А вы ведь хотите, чтобы ваш товар купили и остались довольны! Ведь вашим привередливым покупателям не понравится, если они выберут себе вещь, купят ее, а потом останутся недовольны, если ее цвет на улице или дома будет совсем не тот, который они увидели в магазине. Поэтому, если точная цветопередача товара важна для розничного магазина, всегда имеет смысл купить более дорогие, но качественные источники света с максимально равномерным и полным спектром.

Что будет, если в кромешной тьме зажечь свечу? Конечно, мы автоматически переведем глаза на это световое пятно. Так работают наши зрение и мозг: свет на более темном фоне всегда привлекает наше внимание. Вы видели, как выглядят на улице магазины Apple? Это магазины с огромными окнами от земли до потолка, открывающими залитый ярким, приятным глазу светом интерьер. Такие магазины всегда привлекают к себе внимание, приглашая: “Зайди, посмотри, как у нас тут красиво!”.

Освещение фасада магазина помогает продажам
Освещение магазина MUST HAVE в торговой галерее ТРЦ помогает привлечь покупателей

Однако, яркость ламп не должна быть такой, чтобы вызывать у покупателей дискомфорт – есть специальные исследования с цифрами, показывающими, какая должна быть освещенность товаров на полках с товаром, на выкладке, в окружающей обстановке, на элементах дизайна и интерьера, чтобы привлечь внимание, и создать у покупателей необходимый психологический настрой, максимально способствующий принятию решения о совершении покупки. И не только освещенность, но и цвет излучения ламп имеет большое значение! Разницу в цвете хорошо видно на фотографии вверху – в магазине слева интерьер освещается более “холодным” цветом, смещенным в область бело-голубого, в том время как магазин MUST HAVE освещается более “теплым” цветом, который ближе к желтой части спектра.

Освещенность и точная передача цвета ключевых товарных позиций особенно важна для витрины – это главный элемент привлечения внимания покупателей!

Освещение фасада магазина важно для привлечения покупателей
Фасад магазина – главная точка привлечения в него покупателей

Часто на витринах, кроме товаров, используются дополнительные элементы дизайна, цель которых – создать красивую картинку, привлечь внимание, сформировать ощущение бренда и атмосферы в магазине. Важно точно подобрать баланс освещения для таких элементов!

Баланс света для освещения витрины очень важен
Обратите внимание на то, как освещается принт на витрине, украшенный фирменным узором платья сезона – мягкость и баланс света

Еще одна функция системы освещения в магазине – привлечь внимание к наиболее важным товарным позициям, выделить их среди всех остальных товаров. Это широко используется во время специальных промо акций, обновлений коллекций, во время презентаций или показов.

Освещайте ключевые товары более ярким светом
Более яркое освещение привлекает внимание к ключевым товарным позициям

Кроме этого, система освещения в магазине помогает формировать и управлять трафиком покупателей: зоны с товарами освещаются определенным образом, формируются световые акценты, а менее важные зоны транзита, переходы и коридоры освещаются комфортным, но более приглушенным светом.

Световые акценты привлекают внимание к товару в магазине
Система освещения помогает формировать трафик внутри магазина

Дополнительные источники света (в данном примере – светодиодные линейки вдоль стенок и полок шкафов) могут играть вспомогательную декоративную роль, не влияя на освещение товаров.

Освещение помогает формировать трафик внутри магазина
Освещение от входной группы в магазине помогает привлечь внимание и направляет взгляд покупателей в сторону товарной выкладки

Вот пример того, как освещение группы товаров ярких цветов позволяет сразу привлечь внимание тех, кто впервые заходит в магазин.

Также, важен общий баланс освещенности в магазине, создающий комфорт и желание провести в этом месте побольше времени.

Баланс света магазина влияет на уровень его продаж
Баланс света в магазине создает комфорт для покупателей, способствуя продажам
Входная группа внутри магазина женской одежды MUST HAVE
Ключевые товарные позиции выделены светом на главных локациях в магазине

По сравнению с более ярким освещением товаров в главном торговом зале, зона кассы освещена мягким, приглушенным светом – это способствует созданию у покупателей соответствующего настроения, не отвлекая внимания от товаров, выставленных в магазине.

Освещение зоны кассы более приглушенным светом не отвлекает на себя внимание
Зона кассы освещена более мягким, комфортным, приглушенным светом

Также, более мягкий свет использован для освещения зоны примерочной. Посмотрите на фотографию ниже, прищурив глаза (я так часто делаю, когда хочу увидеть главный объект на фотографии) – вы сразу увидите, что торговый зал освещен более ярко:

Торговый зал магазина освещен более ярко, чем примерочная
Вид из зоны примерочных в сторону торгового зала – вы видите коридор света?

В то же время, чтобы дать возможность увидеть на себе платье во всех деталях, используются более яркие вертикальные (во весь рост) источники света, как в индивидуальных кабинках, так и в общем зале.

Освещение зоны примерочных
Освещение интерьера в зоне примерочных – более мягкое и комфортное

При этом большие, во весь рост человека, зеркала в общем зале оснащены лампами с регулируемой яркостью свечения, дающие покупателю равномерное освещение всей фигуры. Вы видели, как устанавливают свет в профессиональных гримерных на киностудиях, или в салонах красоты? Похоже?

Удобное пространство зоны примерочных
Пространство зоны примерочных позволяет увидеть себя во весь рост

Как видно на выше показанных примерах, освещение торговой точки влияет на настроение покупателей, их желание провести в магазине больше времени, и является чрезвычайно важным компонентом для успешных продаж.

Как я делал фотосъемку интерьера в магазине одежды MUST HAVE

Итак, задача поставлена, цели ясны – показать важность профессионального освещения для ритейла и получение иллюстративного материала для объяснения заказчикам в будущих проектах. Радовало то, что освещен магазин был действительно качественно, нужно было лишь точно передать это на фотографиях.

Первое, с чего я начал в день съемки – отснял в 18 точках цветовую матрицу SpyderCHECKR, которую я всегда использую для интерьерной фотосъемки. Эта матрица позволяет создать для заданных условий освещенности цветовой профиль камеры для последующего его использования в постобработке. Без такого профиля обеспечить точную цветопередачу объектов интерьера весьма сложно, а его использование ускоряет и облегчает работу – достаточно его применить, выбрав в качестве рабочего профиля в Lightroom (я всегда снимаю в RAW, и веду всю постобработку в цветовом пространстве PhoPhotoRGB, до самого последнего момента экспорта готовой фотографии заказчику).

Исходная фотосъемка для создания цветового профиля
Фотографии цветовой матрицы SpyderCHECKR после установки точки серого (в программе Lightroom CC)

Эту матрицу я установил на второй штатив и снимал ее на две камеры –  Canon 5D Mark III и Pentax 645z, как внутри, так и снаружи магазина. Как оказалось впоследствии, это было правильное решение: даже несмотря на то, что в магазине использовались однотипные источники света, и потолок и стены были однотонного белого (или близкого к белому) цвета, тем не менее, в результате отражения света от цветных товаров, от различных элементов интерьера, цветовая температура отличалась в разных точках съемки. Позже, во время обработки, я нарисовал план-схему магазина на листе бумаге, указав для каждой зоны внутри магазина соответствующее отклонение цвета – оказалось, внутри торгового зала разница могла составлять до 300 градусов Кельвина (максимальная дельта была между точками съемки возле зоны с красными и синими платьями, что неудивительно), а такую разницу легко уловить даже нетренированному глазу. Это необходимо было учитывать, чтобы получить точный цвет при обработке того или иного кадра.

Изменение цвета при отражении света от элементов интерьера
Цвета меняются при отражении от разноцветных элементов интерьера

Вторая сложность, с которой пришлось столкнуться – неожиданно большой перепад между самыми яркими и самыми темными точками в кадре. Хотя при первом посещении магазина казалось, что баланс освещения достаточный для однокадровой съемки, но нужно помнить, что динамический диапазон (способность фиксировать и передавать разницу между самыми яркими и темными объектами) глаза человека превышает 22 единицы (f-stops), а динамический диапазон лучших камер сегодня немного выше 14 единиц.

На практике это означало следующее: при съемке экстерьера и интерьера магазина на камеру Canon 5D Mark III мне приходилось снимать несколько кадров, чтобы получить всю необходимую информацию как из области теней, так и с ярко освещенных участков, меняя экспозицию на одну ступень между кадрами.

Освещение витрины создает области с высокой яркостью
Самое яркое пятно на этом фото – на верхней части белого платья на витрине, куда попадал прямой луч лампы-прожектора

В некоторых случаях приходилось снимать с итоговой “вилкой”в 4-7 ступеней.

Освещение в интерьере магазина может создавать значительный контраст
Самый большой контраст света и тени – между ярко освещенными белыми платьями и находящимися в тени участками темных платьев

И хотя я часто использую технику расширения динамического диапазона (либо в автоматическом режиме с ручной подстройкой, либо в полностью ручном режиме), тем не менее, для данной съемки от ее использования пришлось отказаться из-за невозможности контроля точности цветопередачи. Ведь стоит вам изменить экспозицию на одну ступень, и тут же вы получите уже другие цвета! Оценив сложность процесса точной цветопередачи при съемке серии с разными значениями экспозиции, я понял, что лучший результат я получу лишь при съемке одним кадром.

И хотя я часто использую камеру Canon 5D Mark III для интерьерной съемки (когда нет столь жестких требований к качеству), особенно ввиду отличного парка оптики, включая tilt-shift объективы со сдвигом оптической оси, тем не менее, в данном случае я предпочел использовать более дорогую и качественную платформу среднего формата – rencontres usep 32 Pentax 645z. Проблема в том, что Canon выпустила 5D Mark III уже более 4 лет назад, на этой неделе уже была анонсирована 5D Mark IV, и камера 5D Mark III слабо смотрится на фоне даже ее 35-мм конкурентов по современным требованиям к динамическому диапазону и возможностям цветопередачи (не говоря уже о среднем формате).

Динамический диапазон Canon 5D Mark III DxOMark
Позиция 5D Mark III в рейтинге DxOMark по динамическому диапазону

 

Рейтинг DxOMark по цветопередаче для Canon 5D Mark III
Рейтинг Canon 5D Mark III по версии DxOMark по способности цветопередачи

Использование же Pentax 645z позволило мне решить сразу несколько задач:

  1. Благодаря очень большому динамическому диапазону камеры Pentax 645z я мог снимать одним кадром сцены даже с самым большим контрастом свет-тень, не теряя при этом информации (экономия времени съемки и обработки, и места на диске)
  2. Один раз создав цветовой профиль для заданных условий освещенности, я получил возможность быстро и точно добиться корректной цветопередачи в одном кадре для всех точек снимаемого интерьера, при оптимальной экспозиции
  3. Существенная экономия времени в постобработке, даже несмотря на то, что исходные RAW-файлы занимают в два раза больше места
  4. Невероятно большое количество информации в RAW-файлах делает изображение очень пластичным, обеспечивая богатство цветовых переходов, насыщенность цветов и точную передачу цвета при постобработке.

Правда, должен отметить, что у меня нет объективов со сдвигом оптической оси для Pentax 645z, но при данной фотосъемке интерьера это не потребовалось, а огромный размер изображения с 50-Мп матрицы всегда дает широкие возможности для кропа.

Фотосъемка интерьера магазина с помощью Pentax 645z
Съемка интерьера с помощью камеры Pentax 645z дала возможность передать полный диапазон яркости и получить точную цветопередачу

В итоге, заказчик принял работу, оплатил заказ в полном объеме и остался доволен. Ну, а я в очередной раз получил удовольствие от съемки и обработки кадров с Pentax 645z.

Как размещать фотографии в сети, чтобы они помогали вашему бизнесу

Информация в данной статье, вероятно, будет знакома специалистам отделов маркетинга, или специализированных агентств, занимающихся оптимизацией и продвижением сайтов в поисковых системах. А что делать небольшим компаниям, у которых пока нет достаточных ресурсов для того, чтобы иметь выделенного человека для таких задач, или которые пока не готовы нанять для этого внешнее агентство? Тогда эта статья – для вас! Если у вас – небольшой семейный отель, ресторан, кабинет СПА, или иной бизнес, и вы понимаете, что ваш успех зависит от эффективности сайта и онлайн присутствия вашего бизнеса в интернете, то вы наверняка слышали про SEO – оптимизацию содержимого сайтов для улучшения их позиций в выдаче поисковых систем по запросам ваших потенциальных клиентов. Поскольку я занимаюсь профессиональной архитектурной и интерьерной фотосъемкой для различных компаний, то я в первую очередь заинтересован в том, чтобы для моих клиентов фотографии были не просто красивыми картинками, но приносили максимальную отдачу. Поэтому для меня также важно, насколько эффективно клиенты используют сделанные мной фотографии. В этой статье я расскажу о некоторых аспектах использования уже готовых фотографий.

Итак, вы наняли профессионального фотографа, который сделал отличные фотографии для вашего <…> (подставьте сюда название вашего бизнеса: отеля, ресторана, предприятия, музея, офиса, или производства, и т.д.). И вам не терпится быстрее разместить эти фотографии на сайте и в социальных сетях, поделиться красотой, ведь не зря же вы заплатили за них фотографу немалые деньги? Но не спешите, а сначала прочитайте эту статью, которая поможет вам разместить визуальный контент наиболее эффективным для вашего бизнеса способом.

Не секрет, что количество изображений, размещаемых в сети, растет огромными темпами. С появлением смартфонов со встроенными камерами в мире появились миллиарды фотографов, которые ежедневно делают снимки и размещают их в онлайн. Конкуренты тоже не спят: важность красивого изобразительного контента, который вызывает положительные эмоции у зрителей, понимают многие, и охотно инвестируют в создание захватывающих визуальных историй. Более того, они пытаются добиться лучших результатов для своих сайтов в поисковой выдаче! Но не все так гладко: согласно исследованию Raven Tools (2015 г.), 78% проблем поисковой оптимизации сайтов сегодня связано именно с оптимизацией изображений! Как же не потеряться в этом визуальном море, и как сделать так, чтобы фотографии помогали вашему бизнесу?

Изображения и SEO – что важно знать?

Вам наверное приходилось искать информацию в сети, пользуясь запросами в разделе “Изображения”. Достаточно ввести в поисковую строку текст, и перейти в данный раздел, как вы увидите тысячи, десятки или сотни тысяч картинок, которые тем или иным образом соотносятся с интересующей вас темой. Кликнув мышкой на картинке, можно перейти на соответствующий сайт. Поисковые машины (Google, Yahoo, Bing, Яндекс и др.) используют специальные алгоритмы, чтобы наилучшим образом подобрать картинки, соответствующие запросам пользователей. Что же необходимо сделать, чтобы на запрос “красивый и уютный отель в Карпатах” на первые страницы результатов поиска изображений выводились именно ваши фотографии?

Во-первых, все поисковые машины поощряют where to buy reglan уникальность, новизну и релевантность контента. Применительно к изображениям это означает, что если на вашем сайте используются уникальные фотографии, то это даст дополнительные баллы в рейтинге поисковой выдачи. Новизна (актуальность) визуального контента также очень важна. Если поисковая машина обнаружит, что на вашем сайте все фотографии – трехгодичной давности, то она может решить, что ваш сайт давно не обновлялся, а значит, он не очень интересен пользователям, которые ищут свежую и актуальную информацию. Поэтому сделайте в вашем календаре отметки, когда следует обновить изображения в важных разделах, и старайтесь вовремя обновлять фотографии. Релевантность позволяет поисковым машинам понять, насколько то или иное изображение соответствует запросу пользователя. Важно, чтобы размещаемое на странице сайта изображение по смыслу соответствовало тематике данной страницы. Для принятия такого решения поисковики используют анализ специальных полей-описаний, которые заполняются во время размещения изображений на сайтах. Более подробно мы поговорим об этом ниже.

Дополнительно, Google и другие поисковики дают дополнительные баллы за качество изображений, поскольку считается, что пользователи будут предпочитать большие картинки с высоким разрешением. Более подробно об этом можно почитать в руководстве Google по использованию изображений.

Что лучше: скопировать фото бесплатно, купить на стоке, или сделать самому?

Как добиться уникальности изображений? Если вы будете покупать изображения на стоковых сайтах, то это не даст вам дополнительного рейтинга, поскольку роботы поисковых машин не будут считать такие фотографии уникальными. Хотите выделиться среди всех остальных? – берите в руки фотоаппарат или нанимайте фотографа!

А что делать тем, кому нужно многократно использовать сделанные однажды фотографии? Например, отель, сделавший фотографии для своего сайта, хочет разместить их на сайтах ОТА (booking.com, tripadviser.com, expedia.com, hotels.ua и т.п.) – как быть? Ведь поисковые рейтинги ОТА практически всегда выше рейтингов отеля. В таком случае можно порекомендовать во-первых, разделить изображения на две группы: в главную группу (А) войдут уникальные фотографии, которые вы будете использовать только на своем сайте, но не будете больше нигде использовать эти фотографии; в вспомогательную группу (В) войдут все остальные фотографии, которые вы сможете использовать на различных внешних онлайн-площадках (ОТА, каталоги и пр.).  А во-вторых, даже если и будут отдельные изображения, которые будут дублироваться на вашем сайте и на других сайтах, то всегда размещайте их на сначала на своем сайте, и лишь потом, с задержкой – на остальных. И пусть таких дублированных фотографий будет относительно немного.

В чем преимущество использования изображений, купленных со стоков? Конечно, в их относительно низкой стоимости (профессиональная фотосессия будет стоить дороже), и в высокой скорости их получения. Однако, недостатки такого выбора, на мой взгляд, перевешивают на весах их преимущества: во-первых, стоковые картинки обычно обладают низкой релевантностью, во-вторых – они не уникальны (стоковый сайт наверняка получит высший рейтинг  в поисковой выдаче), и главное – любой ваш конкурент может намеренно или случайно купить и использовать такое же, или похожее изображение.

А если все таки нужно использовать какое-то изображение со стокового сайта? Тогда постарайтесь сделать его уникальным путем дополнительной обработки: измените всё, или часть изображения, добавьте в него новые элементы, примените фильтры и т.п. Тем самым вы сможете создать уникальное изображение из уже созданного ранее.

Как проверить уникальность полученного изображения? Для этого существуют специальные инструменты, вроде онлайн сервиса TinEye. Достаточно ввести URL-адрес изображения, или загрузить его с диска, и TinEye выдаст результаты поиска таких же изображений в сети и “похожести” найденных изображений, причем этот сервис будет находить похожие изображения, даже если они были получены путем модификации исходной картинки. Регистрация в данном сервисе – бесплатная (для некоммерческого использования).

Поиск фотографии отеля в сервисе TinEye
Результаты поиска фотографии комнаты отеля в сервисе TinEye

Если результат поиска (как в примере на картинке) близок к нулю, это означает, что выбранное вами изображение уникально, и оно будет хорошо работать для поисковой оптимизации вашего сайта. Однако помните, что “уникальность” – это свойство изображения, привязанное к определенному моменту времени. Даже если в данную секунду ваша фотография уникальна, ничто не помешает ей стать не уникальной завтра, или даже через час: ведь любой другой человек может ее скопировать и использовать в своих целях. Но поисковые машины всегда отдают предпочтение тем ресурсам, на которых данное изображение появилось первым.

Как подготовить фотографии для публикации в онлайн?

Есть несколько рекомендаций по размещению фотографий на сайте и на различных онлайн-ресурсах. Эти рекомендации касаются форматов используемых изображений и оптимизации их размеров для наиболее эффективной работы сайта. Однако прежде чем углубиться в эти детали, важно помнить, что отбирать для публикации на сайте нужно самые красивые, визуально привлекательные и вызывающие интерес и положительные эмоции фотографии самого высокого качества. Это – залог успеха!

Форматы файлов

Изображения могут сохраняться и публиковаться в сети в различных форматах файлов. Детальное обсуждение каждого из форматов выходит за рамки данной статьи, однако я остановлюсь на важных моментах, требующих понимания и контроля со стороны собственников бизнеса, или отделов маркетинга.

Файлы изображений размещаются в сети  интернет в основном в трех форматах: JPEG, GIF и PNG. Каждый из них имеет свои особенности, преимущества и недостатки.

JPEG (или .jpg) – очень распространенный формат файлов изображений в сети интернет, его де-факто стандарт, созданный почти 25 лет назад и прошедший проверку временем. Он позволяет добиться высокой степени сжатия и малого размера файлов при сохранении приемлемого качества. Файлы этого формата хороши для передачи большого количества цветов и их оттенков, и плавных переходов между ними. В то же время, четкий текст, линии и мелкие детали могут передаваться хуже. Однако JPEG имеют один существенный недостаток: при каждом сохранении они постепенно теряют в своем качестве. Также, формат JPEG не поддерживает прозрачность фона. Тем не менее, именно JPEG остается основным и наиболее часто используемым форматом для фотографий.

GIF (.gif) – обладают меньшим качеством, чем JPEG, однако часто используются для изображений значков, графических элементов, вспомогательных картинок, типа иконок. Этот формат также поддерживает прозрачность фона и анимацию, что стало особо популярным в последнее время. По сравнению с JPEG они используют меньшее количество передаваемых цветов (всего 256), поэтому редко используются для сохранения фотографий, требующих передачи многих оттенков и цветовых переходов.

PNG (.png) – формат стал распространенной альтернативой GIF. Этот формат поддерживает большее количество цветов, чем GIF, и также не теряет качество при перезаписи файлов, как у JPEG. Однако, файлы в формате PNG могут быть существенно больше, чем JPEG, особенно – если используется формат PNG-24 (8 бит для кодирования каждого из трех основных цветов). Также, файлы в формате PNG поддерживают возможность управлять прозрачностью, что используется при наложении изображений на различные фоны.

Размер файлов

Выбор и использование оптимального размера файла изображения – очень важно! Многие из нас встречали фотографии, которые на экране, или на странице “рассыпаются” на “кубики” – типичная ситуация, когда для публикации был использован файл с недостаточным разрешением. Плохо как использование фотографий малого размера там, где нужны большие, так и обратная ситуация. В первом случае вы платите цену за недостаточное качество, а во втором – за медленную работу сайта. Очевидно, что чем больше размер файла – тем, вероятно, выше качество фотографии и лучше результат. Однако, есть и исключения, и кроме того, чем больше размер картинок, тем дольше грузится и медленнее будет работать сайт. Особенно плохо, если вы загрузите на сайт фотографию размером 2500 х 1500 пикселов, а показывать ее будете на странице с размером 250 х 150 пикселов. А ведь время загрузки сайта – это важный SEO-параметр для удобства пользователей, и поисковые машины “наказывают” сайты с медленной загрузкой страниц, и наоборот, дают дополнительные баллы в результатах поиска тем сайтам, страницы которых грузятся быстро. Учтите, что средний пользователь ожидает загрузки страницы сайта не более 3 секунд (или 5 секунд, если доступ осуществляется с мобильного телефона или планшета), после чего покидает сайт!

Нужный вам размер изображений определяется индивидуально, с учетом дизайна сайта или его шаблона. Часто рекомендуется выбрать определенные размеры изображений для сайта и все ваши фотографии “подгонять” под эти размеры. Например, это могут быть 2048/1200 пикселов по широкой стороне для больших изображений и 700-800 пикселов – для средних, 320 – для малых  (определяется дизайном сайта). Однако, учтите, что изображения с размером менее 320 пикселов по стороне считаются недостаточного размера и не принесут дополнительных баллов в поиске. Кроме этого, оптимизация сайта для мобильных устройств, вроде планшетов и смартфонов с другими размерами экранов, чем у ноутбуков и десктопов, может потребовать сохранять и использовать фотографии с другими, меньшими размерами. Практически все профессиональные программы обработки изображений имеют возможность сохранения или экспорта изображений с нужными размерами и параметрами качества. Например, в Photoshop можно использовать удобную функцию “Сохранить для Web”, где сразу в одном окне устанавливаются все необходимые параметры:

Изображение окна "Save for Web" в программе Photoshop CC
Вид окна “Сохранить для Web” программы Photoshop CC

Эту фукнцию также рекомендуется использовать при подготовке фотографий  для публикации в сети, поскольку сразу будет обеспечиваться корректность отображения цветовой палитры для всех типов браузеров. Также, из финального файла будут удалены ненужные в интернет “превьюшки” – маленькие копии изображения, используемые для каталогов, что позволит уменьшить размер файлов.

Также, при подготовке ваших фотографий для публикации на других онлайн-ресурсах не следует забывать проверять их требования к размерам файлов и сохранять ваши фотографии с заданными размерами. Например, многие из ОТА или онлайн-каталогов устанавливают форматы и минимальные и максимальные размеры загружаемых фотографий. Минимальные гарантируют необходимое качество и удобство использования для пользователей, а максимальные – ограничивают размеры от избытка “веса”. Сделайте отдельные папки для таких фотографий, назвав их соответствующим образом, чтобы избежать путаницы и ошибок: например, OTA1_1024_JPG, или аналогично.

Задавая уровень компрессии (сжатия) файлов, например, в формате JPEG, нужно помнить, что даже отключение сжатия (уровень качества = 100%) все равно приводит к некоторым потерям информации, а в то же время уменьшение его на 5-10% от максимального значения (уровень качества = 90-95) даст уменьшение размера до 2-2,5 раз при практически полном отсутствии визуальных потерь качества.

Также, при подготовке фотографий к публикации в онлайн нужно уделять внимание соотношению сторон изображения. Так называемые “стандартные” форматы подразумевают соотношение сторон 1:1 (квадрат), 4:3 или до 16:10. Все остальные форматы “штрафуются” в результатах поиска как менее удобные для просмотра пользователями.

Не следует также забывать, что при подготовке рекламной полиграфической продукции, или при публикации фотографий для статей или рекламы в журналах, следует использовать фотографии максимального качества, с разрешением не менее 250-300 ppi, и проверять пробные экземпляры перед печатью большого тиража.

Советы по оптимизации фото изображений для повышения поискового рейтинга вашего сайта

Часто фотограф передает готовые фотографии своим клиентам, не сильно заботясь о наименовании файлов. Имена файлов-фотографий могут быть достаточно странными, представляя собой набор латинских букв и цифр, обычно не несущих значимого смысла, например IMGP0542.JPG. Если просто взять и загрузить эти фотографии в исходном виде, без указания дополнительной информации, на ваш сайт, то они не принесут дополнительной пользы в результатах поиска. А для того, чтобы каждая из фотографий работала на лучший возможный результат поисковой выдачи, нужно сделать несколько важных шагов:

  1. Перед загрузкой изменить имя каждого используемого на сайте файла фотографий. Вместо исходной “абракадабры” букв и чисел рекомендуется использовать названия, написанные латинскими символами, которые будут также включать ключевые фразы и смысловые слова, и наиболее точно соответствовать содержимому самой фотографии. При этом я бы рекомендовал выбрать несколько ключевых изображений на каждой странице сайта, и название этих страниц включить в имя файла. Для остальных изображений использовать ключевые слова и фразы, соответствующие содержимому страницы или названию статьи/раздела. Отдельные слова в названии нужно разделять дефисом (тире). Например, вместо IMGP0542.JPG можно использовать что-то вроде Accomodation-HotelName-StandardRoom-Bathroom.JPG.
    Также, при выборе имени файла рекомендуется на первое место ставить слова, описывающие главный объект на фотографии, например Breakfast-Mozart-hotel-Odessa.JPG. При выборе слов, используемых в названиях фотографий, старайтесь думать, как бы вас искали пользователи, как выглядят их поисковые запросы? Это будет помогать быстрому и эффективному поиску. Однако не переусердствуйте: не стоит в названии файлов использовать более 4-6 слов.
  2. Также, при загрузке на страницу сайта для каждого изображения нужно указать название файла (Caption) и его описание (Description). Это два стандартных поля, заполнение которых увеличивает шансы данной фотографии быть найденной при поиске. Название обычно появляется в виде текста под изображением, и должно включать описательные ключевые слова страницы, с добавлением таких слов, как “фото”, “фотография”, “картинка”, “изображение”, “рисунок”, “график” и т.п. Название не должно быть сильно длинным, но должно максимально точно описывать содержание и смысл изображения. Интересно отметить, что названия под фотографиями согласно статистике, читаются в 4 раза больше, чем основной текст страницы! Описание – более подробный текст, рассказывающий детали того, что изображено на фотографии. И название, и описание пишутся на том языке, на каком вы хотите увеличить видимость картинки в результатах поиска.
  3. Еще одним важным для заполнения полем является так называемый “альтернативный” текст описания (Alt) изображения. Он был создан для тех случаев, когда изображения не могут быть загружены, например, если их загрузка отключена в браузере, или для того, чтобы люди с дефектами зрения могли слышать описание изображений при чтении страниц сайта специальными аудио-программами (автоматическое голосовое воспроизведение). Поле Alt-текста должно быть заполнено для всех ключевых фотографий, максимально подходить по смыслу, но не должно повторять название (Title) файла. Также, рекомендуется при возможности использовать ключевые слова и фразы при его заполнении, но не злоупотреблять ими! Главное – корректное и подходящее по смыслу описание. Пишите в этом поле такой текст, который вы бы использовали, чтобы рассказать о вашей фотографии незрячему человеку. Также, не следует заполнять поле Alt для всех вспомогательных изображений на странице – поисковые машины  могут “наказывать” за такое чрезмерное использование ключевых слов. Если вы собираетесь использовать на сайте несколько фотографий одного и того же объекта с разными ракурсами (например, комнаты в отеле и отдельных ее деталей), то включите описание каждого из таких ракурсов в поле Alt, это поможет увеличить поисковый рейтинг ваших фотографий! Например, поля Alt могут быть заполнены следующим образом:
    Alt = ” Hotel-Name Standard room interior window view “
    Alt = ” Hotel-Name Standard room interior bathroom view “ и т.д.

После того, как все необходимые поля заполнены, можно приступать к загрузке фотографий на страницу сайта. Однако, и здесь нужно придерживаться определенных правил.

Во-первых, рекомендуется размещать фотографии в сопутствующих по смыслу разделах текста. Тогда такие фотографии с соответствующими описаниями будут способствовать результатам поисковой выдачи по ключевым словам. Это легко сделать, если ключевые слова в тексте страницы будут повторять одно или несколько ключевых слов в названии файла (старайтесь, чтобы такие слова попадали в окружающий текст – 12 слов до и 12 слов после размещенной картинки) – лучше всего это проверять по исходному коду.

Во-вторых, не следует наносить текст (кроме редких случаев) прямо в изображение: такой текст не “виден” роботам поисковых машин, и не читается ими. Лучше использовать чистое изображение, добавляя текст рядом с ним.

Размещение текста для SEO
Размещение текста на фотографии не помогает поиску!

Исключением могут быть единичные изображения-заголовки, используемые для привлечения внимания, выполнения специальных промо-задач, или онлайн-банеры, когда иными способами трудно достичь нужного результата.

Также, сохраняйте информацию в полях Copyright и географических координат привязки к местности. Первая позволит точно указать авторство и права по использованию фотографий, а вторая будет способствовать поиску фотографий с привязкой к конкретной местности.

И, конечно же, не забудьте зарегистрировать ваш бизнес на картах Google, дополнив описание на его странице красивыми фотографиями, рассказывающими о продуктах и услугах компании.

Тест: делают ли фотографии более эффективным ваш бизнес?

Вся оптимизация изображений на сайте сводится к одному ключевому для бизнеса вопросу: приносит ли это прибыль, и насколько эффективно. Не достаточно просто подобрать нужные размеры фотографий и добавить текстовые описания. Тестирование изображений – не менее важно!

  • Тестируйте количество фотографий на одной странице. Понятно, что чем больше на странице изображений, тем больше будет время ее загрузки. Однако, с другой стороны хорошо подобранная коллекция фотографий, наиболее полно раскрывающая те или иные особенности вашей компании, или ее продуктов, услуг или возможностей, будет высоко оценена пользователями и приведет к дополнительным продажам. Так сколько же фотографий стоит использовать? Ответить на этот вопрос можно только после тестирования. Для этого часто применяют методику А/В теста, создавая разные варианты страницы и измеряя показатели отклика пользователей. Тот вариант, который приносит больше кликов, реакций, или продаж, остается и участвует в будущих тестах. Сразу подчеркну, что работы по оптимизации и поиску лучших решений для страниц сайта должны проводиться постоянно.
  • Делайте опросы ваших пользователей. Часто ключевые для вас группы пользователей могут предпочитать похожие фотографии, с одинаковыми ракурсами, или стилями. Не стесняйтесь спросить их об этом. Никто лучше самих пользователей не расскажет, как улучшить работу сайта и используемые вами фотографии. Устраивайте опросы (онлайн и в письмах), проводите конкурсы с призами, чтобы мотивировать ответить на интересующие вас вопросы, спрашивайте их по телефону или при личной беседе. Некоторые из ответов вас наверняка удивят, и откроют новые перспективы!

Инструменты для работы и проверки: помогают ли фотографии вашему бизнесу?

Об одном инструменте (TinEye) я уже упоминал ранее в этой статье. Еще один похожий инструмент для реверсного поиска изображений – ImageRaider. Он делает поиск в сетях Google, Bing и Yandex по одному запросу (до 20 изображений за раз).

Есть и дополнительные удобные инструменты, краткий список которых я здесь приведу. Сразу оговорюсь, что список этот – неполный, поскольку подобных сайтов – великое множество, и их найти может каждый, сделав соответствующий запрос в Google.

Подготовка файлов изображений оптимального размера

ImageOptim – уменьшает размер файлов до необходимого, удаляет неиспользуемые поля EXIF-данных, оптимизирует файл изображений.

JPEGmini – уменьшение размеров изображений без потери визуального качества.

ExifTool – удаление или изменение данных EXIF файлов изображений без ухудшения их качества.

Kraken.io – уменьшение размеров и оптимизация изображений для сайтов.

picresize – удобное уменьшение размеров изображений

pixlr – онлайн-редактор изображений

Измерение скорости загрузки и аудит работы сайта

Yslow – измерение скорости работы и советы по оптимизации сайтов согласно рекомендациям Yahoo.

SEOchat image links tool – проверка разорванных ссылок сайта и поиск изображений без заполненных полей описания

Alt Text Checker Университета Durham – проверяет все изображения сайта на заполнение полей Alt.

WebPageTest – тестирование производительности сайта и его компонент, с выдачей рекомендаций по улучшению.

PageSpeed Insights – инструмент Google для проверки производительности сайта и его оптимизации.

Raven Site Auditor – автоматический аудит сайта с советами по его оптимизации

Как адаптировать фотографии для социальных сетей?

Социальные сети быстро стали главной площадкой для визуального контента, а поддержка лидирующей мировой сетью Facebook таких технологий, как встроенное видео, 360-панорамы и богатые возможности презентации фотографий и изображений лишь расширяют возможности для бизнеса качественно представить свой продукт потребителям. Причем социальные сети дают возможность не только показать сам продукт (или услугу), но и установить персональную связь с каждым из существующих и новых потенциальных клиентов. И если сегодня практически все понимают важность социальных сетей для маркетинга бизнеса, но не всегда есть понимание, что сильные позиции в главных социальных сетях положительно влияют на результаты поисковой выдачи. Социальные сети и SEO идут рядом: социальные сети сами представляют собой поисковые машины, выдача которых по запросам пользователей может существенно увеличить число посетителей вашего сайта.

Что стоит делать, а чего следует избегать при продвижении вашего бизнеса в социальных сетях?

Используйте страницы в социальных сетях, поддерживающие бренд и единый стиль вашего бизнеса. Они все должны работать на увеличение узнаваемости вашего бренда, и его предпочтения при выборе. Единая цветовая гамма, стандартные шрифты, общие элементы дизайна, логотипы и графика – все должно работать вместе! Если у вас нет своего дизайнера, наймите, или как минимум – попросите дать комментарии по вашему сайту и страницам в главных социальных сетях. Так вы сможете избежать грубых ошибок.

Используйте воображение и творчество для создания захватывающих изображений. Нет ничего хуже для вашего бизнеса, чем публиковать картинки со стока, и подписывать их скучными названиями, не вызывающими никаких эмоций. Таким способом вы наносите непоправимый ущерб вашему бренду, и роете яму своим продажам.

Создавая изображения, пробуйте разные цветовые схемы и шрифты, творчески подходите к написанию названий и заголовком, не забывайте про #хэштаги, пусть они будут с юмором, и вызывать положительные эмоции!

Не злоупотребляйте дизайном – лучше меньше, да лучше! Пусть ваша галерея фотографий и изображений не превратится в переполненную товарную лавку, в которой взгляд не может ни за что зацепиться. Решите, что для вас главное, высший приоритет, и все силы направьте на то, чтобы ярко показать этот продукт. Такой подход запомнят ваши клиенты.

Управляйте размерами загружаемых изображений, с учетом требований каждой социальной сети (кстати, не мешает периодически проверять эти требования, поскольку сети могут их в любой момент поменять). Также, рекомендую прочитать советы по оформлению страниц своего бизнеса в социальных сетях, а также постоянно отслеживать новейшие тенденции и требования.

Ваши изображения должны соответствовать основному направлению бизнеса. Например, для бизнес-отеля не стоит размещать фотографии счастливой семьи, отдыхающей на лужайке, поскольку такая фотография не соответствует основному направлению отеля, и приехавшая по такой рекламе к вам семья может оказаться недовольна несоответствием ваших услуг и возможностей их ожиданиям. Старайтесь фотографиями привлечь именно вашу целевую аудиторию. Пусть фотографии укрепляют ваш бизнес!

 

Тест Pentax K-1: мои впечатления

011_k1_2470_hood-2b

Благодаря представительству Pentax у меня появилась возможность потестировать новинку – полнокадровую К-1, только что появившуюся в Украине. И хотя ввиду недостатка времени у меня не получилось выполнить весь намеченный план тестов, чтобы раскрыть все возможности камеры, тем не менее, то, что удалось отснять и пощупать, привело меня в восторг. Думаю, во многих странах желающие купить эту камеру будут долго еще читать статус “Currently on backorder”. Почему? – читайте далее.


Шок и трепет: ЭРГОНОМИКА

Согласно легенде, опубликованной на сайте производителя, идея создания компактной полноформатной зеркальной камеры родилась и укрепилась после общения инженеров и маркетологов с пользователями камер Pentax на стенде выставки Photokina. То, что Ricoh прислушивается к пожеланиям своих пользователей, и потом воплощает их просьбы в реальных продуктах – это сильная и верная стратегия. Уже из первых анонсов К-1, появившихся в феврале 2016 г., стало понятно, что наличие множества разных функций в камере, вкупе с весьма привлекательной ценой, сразу позволит К-1 занять особое место среди мировых производителей. Но знакомство с анонсами и официальными обзорами не дает такого сильного впечатления, как то, когда берешь К-1 в руки и начинаешь использовать ее возможности. Сразу хочу отметить, что я много лет работаю на технике Canon, с камерами 5D Mark II/III могу работать практически вслепую, поэтому мои впечатления от работы с К-1 вполне естественно основываются на видимых отличиях и ощущениях разницы в удобстве использования этих платформ. Для задач архитектурной и интерьерной фотосъемки Canon – великолепная платформа, полностью удовлетворяющая меня и моих заказчиков своими возможностями и качеством. Но К-1 привнес на рынок неожиданные, приятные новшества.


Компактность. Дизайн. Баланс. Удобство.

Инженеры и дизайнеры Pentax изначально хотели сделать К-1 максимально компактной, приближенной к серии камер К-3 с меньшими размерами матрицы. Это была непростая задача, особенно с учетом всех возможностей и дополнительных функций, которые были включены в техзадание. Но задача была успешно решена, и К-1 сегодня – одна из самых компактных полноформатных камер на рынке. Размеры К-1 – 137 х 110 х 86 мм, вес – 1010 г. Тем не менее, она удобно и надежно “сидит” в руке, даже без батарейной приставки. Почитать более детально про дизайн можно тут (на англ. яз.).

K-1_back_2

Общая конструкция модели выбиралась из трех прототипов, которые были разработаны объединенной командой дизайнеров RICOH и Pentax. Если внимательно присмотреться к К-1, можно заметить, что она значительно отличается внешним видом от DSLR камер других производителей, многие элементы которых уже стали традиционными и имеют мало отличий между разными платформами.

Одно из заметных новшеств – появление необычного переключателя справа вверху на корпусе, точнее, даже двух переключателей. Pentax называет эту группу “Smart Function“, и ее предназначение – облегчить пользователям управление камерой и доступ к функциям настроек, скрытыми многими “слоями” меню в обычных зеркальных камерах. Механический аналог меню.

fea03_09
Чтобы изменить настройку камеры, достаточно выбрать ее с помощью переключателя (1), а затем установить значение выбранного параметра с помощью переключателя (2). Лично мне эта функция очень понравилась, ввиду простоты, удобства и скорости переключения множества важных параметров. Вот простой пример: я часто во время интерьерной и архитектурной съемки включаю и выключаю Wi-Fi (использую Eye-Fi карточку, установленную в слот SD). Чтобы добраться в меню с первой страницы до этой функции в Canon 5D Mark III, и включить Wi-Fi, мне нужно 8 раз нажать разные кнопки на камере. А в К-1 я просто устанавливаю (1) на Wi-Fi и с помощью (2) выбираю в меню пункт “Вкл”. Все. Аналогично работают и остальные функции настроек. Намного быстрее и удобнее.

Ну, и раз затронули, сразу про встроенный Wi-Fi. Я не понимаю, почему в XXI веке, в эпоху планшетов и смартфонов с большими экранами, в полноформатных камерах верхнего уровня до сих пор не устанавливают эту функцию по умолчанию, хотя пользователи давно и массово просят об этом производителей. В К-1 она реализована, причем очень удобно и элегантно. О работе беспроводной сети указывает светодиод на верхней панели. Все нужные параметры настройки, включая пароль доступа, можно посмотреть в меню. Достаточно загрузить бесплатное приложение Image Sync на планшет или смартфон, и у вас появляется отличное решение для детального контроля снимков и управления камерой с большого экрана. Работает устойчиво.

IMG_2251

Из-за добавления функции Smart Function инженерам пришлось пойти на компромис и уменьшить размер ЖК индикатора на верхней панели. И хотя он небольшой, размера экрана хватает для быстрого считывания всей важной информации.

EC2B1732

Еще одна бросающаяся в глаза кнопка – GPS. Он встроен в К-1, и это – супер, ибо для тех, кто им привык пользоваться (я делаю это регулярно), не нужно будет доплачивать за недешевую опцию отдельного устройства. Включается и выключается одной кнопкой, о работе сообщает светодиод. На экране в меню – вся важная информация датчика GPS и цифрового компаса (данные пишутся в снимок, потом удобно видеть все фотографии с привязкой к карте).

fea03_12

Тесно связанная с GPS, но не опробованная мной из-за облачности функция, встроенная в К-1 – ASTROTRACER, позволяющая добиться высокого качества изображения небесных тел при астрофотосъемке. При включении этой функции, данные из системы GPS, компаса, и датчиков вертикального и горизонтального наклона камеры поступают в процессор, который дает команды электронной системе, смещающей матрицу соответственно проекции движения небесных тел на поле кадра. Тем самым можно будет на длительных выдержках получать четкие изображения звезд, и слабо освещенных объектов, без характерных “хвостов” на небе.

Еще один небольшой, незаметный, но важный “плюсик” в карму создателям К-1: то, что делает камеру удобной для использования “очкариками”, типа меня. Речь идет о диоптрийной подстройке оптики видоискателя. В К-1 диапазон изменения составляет от -3,5 до +1,2 ед, в Nikon D810A и в Canon 5D Mark III – от -3 до +1 ед. 0,7 ед. коррекции для четкого изображения – это очень много, особенно в пересчете на количество пользователей, которые смогут это оценить!

Что заметно бросается в глаза – необычная конструкция поворотного 3,2″ дисплея, “выезжающего” из ниши на четырех металлических ножках, как будто у складного столика. Кроме этого, сам дисплей может поворачиваться вверх относительно опорной металлической рамки, что делает удобной съемку на уровне пояса.

K-1_back_3

В отличие от конструкций, позволяющих только вертикальное (вверх-вниз) отклонения дисплея в горизонтальном положении камеры, в К-1 его также можно поворачивать при вертикальной установке. Это может оказаться удобным в случаях, когда камера установлена на высоком штативе, или для людей с небольшим ростом.

IMG_2248

У меня это довольно частая ситуация, которая с Canon 5D Mark III (дисплей вообще не поворачивается) не оставляла выбора, кроме как использовать Wi-Fi.

IMG_2249

Несмотря на кажущуюся хрупкость конструкции крепления экрана, на практике она ощущается очень надежно, обеспечивая все движения без люфтов, скрипов и перекосов. Кабельное соединение монитора с корпусом защищено герметичным резиновым кабелем. О том, как создавалась эта конструкция, можно почитать по ссылке (англ. яз.). Надеюсь, практика использования камеры “в полях” также даст положительные оценки. Сам дисплей – четкий, яркость изображения можно подстраивать в зависимости от уровня внешней освещенности. При съемке в режиме Live View можно включать функцию усиления фокуса (Focus Peaking), что помогает точно наводить на резкость.

Под переключателем выбора режимов работы камеры (сверху слева на корпусе) в К-1 добавили кольцо с рычагом, включающим и выключающем функцию блокировки поворота.

EC2B1736

Когда этот рычаг установлен в положение LOCK, изменить режим камеры можно лишь, нажав на кнопку-предохранитель вверху кольца-переключателя. При отключенной блокировке кольцо можно повернуть свободно. Кстати, в К-1 предусмотрены целых 5 пользовательских режимов настроек (U1…U5 на кольце).

Также, мне понравилась возможность механического переключения ручной и автоматической фокусировки объектива, вынесенная на переднюю панель корпуса – намного проще и удобнее, чем искать небольшой переключатель на самом объективе, особенно если камера стоит в неудобном положении, или если приходится это делать в темное время суток.

EC2B1735

Кстати, про темное время суток. Pentax и тут оказался на высоте, предложив дополнительную и удобную подсветку ключевых элементов и рабочих зон. Она включается кнопкой возле ЖК-ндикатора, который подсвечивается зеленым цветом.

EC2B1744

Но кроме этого, в меню можно настроить дополнительную светодиодную подсветку важных рабочих зон. Для подсветки органов управления на задней панели используются 4 светодиода, встроенных в заднюю панель выдвижного экрана:

EC2B1738

Также, один светодиод встроен в пентапризму, и он подсвечивает зону установки объектива – мне кажется, это супер-удобно:

EC2B1742

Дополнительные светодиоды установлены в слоте для карточек памяти и возле разъема подключения внешнего кабеля спуска.

EC2B1741

Вечерняя подсветка – очень удобная функция, особенно если под рукой нет фонарика, или если его использование нежелательно.

Еще одна функция, без которой не обходится ни одна моя архитектурная или интерьерная фотосъемка – электронный уровень. Как и в Canon 5D Mark III, в камере К-1 электронный уровень можно вывести на экран задней панели, однако инженеры пошли дальше, добавив индикаторы отклонения камеры по горизонтали и вертикали прямо в видоискатель. Это очень удобно при съемке с рук.

fea03_08

Индикацию уровня можно также выводить в режиме съемки Live View.


Надежность.

Корпус К-1 сделан по принципу панциря: внешний кожух из легкого, но прочного магниевого сплава защищает внутренний металлический корпус, на котором укреплены все основные элементы камеры. Внешняя оболочка защищает начинку от ударов и внешних электромагнитных полей.

fea02_18

Корпус является влаго- и пылезащищенным, что обеспечивается 87 точками поддержки герметичности. Но водой из шланга камеру поливать не рекомендуется.

fea02_15

Кстати, согласно спецификаций производителя, камера работает в диапазоне температур от -10 С до +40 С, что по нижнему показателю превосходит многие другие DSLR камеры. Это важно, особенно для тех, кто любит снимать природу в холодные зимние дни, для путешественников и репортажников.

Затвор камеры на испытаниях показал высокую надежность, обеспечивая 300,000 (!) срабатываний, что соответствует высоким стандартам для профессионального применения. Диапазон выдержек – от 1/8000 сек до 30 сек. В режиме съемки со сдвигом пикселов работает электронный затвор.

fea02_19

Еще в К-1 по сравнению с Canon 5D Mark III появился режим интервальной съемки, теперь для съемки тайм-лапсов не нужно покупать дополнительный внешний пульт-таймер. На выходе можно автоматом получить видеопоток 4К. Очень удобно.


Оптика.

Конструкция K-mount позволяет использовать с К-1 большое количество разных объективов, и Pentax постарался сделать эту возможность максимально гибкой для пользователей.

fea04_05

Во-первых, 5-осевая система стабилизации (SR II – shake reduction) реализована внутри камеры (электронно управляемый сдвиг матрицы), а не внутри объективов, что дает преимущество ее использования с любыми объективами. Одновременно снижается стоимость объективов и повышается их надежность.

img01

Инженерам удалось создать компактный дизайн камеры, несмотря на то, что система стабилизации и сдвига матрицы была полностью переработана, и увеличена в размере, чтобы управлять матрицей большего размера, чем в камерах с APS-C. Система стабилизации K-1 обеспечивает эффективность в пределах 5 ступеней EV, это лучший результат среди всех других камер Pentax. Включать и выключать систему стабилизации (SR) можно удобно и быстро с помощью Smart Function.

EC2B1734

Во-вторых, система крепления и электроника камеры поддерживают большой ассортимент совместимых объективов – от выпускаемых еще для пленочных камер, до современных серий D FA и DA, подключение последних определяется автоматически и включает функцию Crop, уменьшающую поле охвата матрицей изображения пропорционально световому пятну объектива:

fea04_06

Кстати, на объективе HD Pentax-D FA 24-70 ED SDM WR, который был на камере (и с помощью которого сделаны все тестовые фотографии), мне понравился переключатель Lock, который механически блокирует поворот/изменение фокусного расстояния объектива. Вот только инженерам Pentax нужно учесть, что фотографам (особенно при съемке вертикально вниз) важно, чтобы такой выключатель-фиксатор работал на любых фокусных расстояниях, а не только на одном.

Чтобы реализовать огромный потенциал матрицы К-1 в 36,4 млн эффективных пикселов, умноженный на отсутствие АА-фильтра, и на возможности технологии сдвига пикселов (Pixel Shift Resolution), повышающей разрешение и улучшающей цветопередачу, необходима оптика чрезвычайно высокого качества. Спектр современных объективов для К-1 включает 12 объективов класса D FA и FA, перекрывающих фокусные расстояния от 15 до 450 мм. При разработке новейшей серии оптики D FA инженерам стали видны ограничения возможностей производства, которое было спроектировано для моделей серии FA, и компания полностью переработала производственную линию, усовершенствовав технологические участки, точки и стандарты контроля, чтобы дать возможность создавать оптику высочайшего класса.

Что в результате? Если посмотреть на общее число объективов, которые можно использовать для К-1 и 5D Mark III, то сравнение – в пользу Canon: 197 для EF mount (из них 193 – full frame) против 139 для KAF2 mount в К-1 (из них 74 – full frame). Но если учесть то, что внутри К-1 есть система стабилизации, то картина выглядит иначе: для К-1 любой из совместимых объективов будет обладать возможностью стабилизации изображения (не забываем, до 5 експо-единиц!), а для EF системы Canon таких объективов всего 59.


Матрица. Разрешение. Цветопередача.

Инженеры, создавая К-1, реализовав систему подавления вибраций за счет сдвига матрицы, также добавили несколько новых, интересных возможностей. Во-первых, для повышения разрешающей способности, они полностью отказались от использования АА-фильтра (обычно используется в массовых моделях DSLR для борьбы с муаром). Это дало возможность получать очень высокое разрешение и детализацию на изображении, но в определенных случаях, например, при съемке мелких текстур, приводило к появлению муара.  Для устранения этого эффекта был реализован программный цифровой фильтр, который имитирует физический АА-фильтр. Его можно включить через настройки меню. Фактически при его работе выполняется смещение матрицы на микроспопическую величину в разных направлениях, и затем процессор обрабатывает данные, уменьшая или полностью устраняя эффект муара. Параметра фильтра можно также настраивать.

Во-вторых, в К-1 добавили технологию сдвига пикселов для повышения качества изображения (детализации) и более точной передачи цветов. Если в обычных камерах информация о цвете объекта передается через матрицу пикселей, отвечающих за тот или иной цвет, и последующей обработки результатов для вычисления более точного значения цвета путем интерполяции (округления) данных, то в К-1 принцип совсем иной.

bod_img_02_06

Это примерная картинка формирования информации о цвете в обычных зеркальных камерах (матрицы с фильтром Байера). Каждый пиксел получает информацию только об одном цвете. Таким образом, разрешение для зеленого цвета составляет 1/2, а для красного и синего – 1/4 общего разрешения матрицы. При интерполяции информация о цвете недостающих пикселов определяется по значениям соседних пикселов. И если реальный цвет отличается от расчетного значения, возникают искажения по цветности.

Но как только в К-1 включется режим сдвига пикселов, камера вместо одного делает 4 кадра, раз за разом сдвигая матрицу на один пиксел. Три кадра содержат полную информацию о базовых цветах, причем все пикселы без исключений получают полную цветовую информацию изображения.

bod_img_02_07

Четверый кадр содержит информацию по каналу яркости. После обработки всех четырех кадров на выходе получается фотоизображение с более точным цветовоспроизведением, большей плавностью цветовых переходов и градаций, и с большей детализацией, чем при обычном режиме съемки. Однако такой режим требует неподвижности объектов съемки (ниже на снимках вы увидите, к чему приводит движение в кадре).

Большее число пикселов в К-1 при практически одинаковом размере самой матрицы привело к тому, что площадь одного пиксела в матрице К-1 почти на 40% меньше, чем в 5D Mark III (23.83µm2 против 39.06µm2). А соответственно, и меньше количество света, считываемого одним пикселом. При этом Pentax декларирует верхний диапазон чувствительности в 204.800 ISO, в то время как у 5D Mark III он равен 102.400. Интересно, кто-нибудь в реальных применениях использует эти цифры? В любом случае мне было очень интересно посмотреть, как К-1 сможет работать в условиях слабой осещенности, и какое реальное качество можно получать на высоких значениях ISO. Ниже – результаты пробных съемок, вы сами можете оценить их качество.

В то же время есть несколько параметров, по которым 5D Mark III выходит вперед. Во-первых, это количество точек фокусировки – 61 против 33 у К-1. Во-вторых, больший почти в полтора раза объем данных (матрица 36 Мп по сравнению с 22 Мп в Canon 5D Mark III) привел к тому, что скорость непрерывной съемки у К-1 составляет примерно 4,4 кадра в секунду, против 6 в 5D Mark III. В-третьих, запас батареи: на 5D Mark III можно сделать 950 снимков, а на К-1 – 760. Ну, и вес – К-1 на 60 грамм тяжелее, хотя и немного компактнее. Для каждого отдельного фотографа эти факторы будут иметь большее или меньшее значение, но важно их знать и понимать, чтобы делать компетентный выбор.


Съемка. Тестирование. Результаты.

Ниже я кратко расскажу что, кого, где и как снимал, покажу отдельные результаты на картинках. Более детально вы можете сами изучить изображения в галерее. Для каждой фотографии прямо в галерее можно посмотреть метаданные и EXIF, просто кликните на картинке. Большинство файлов – в формате JPEG (sRGB), но также я выложил несколько raw в формате PEF. Если захотите скачать себе исходные изображения, воспользуйтесь паролем: K1-TEST. Просьба учесть, что при перепубликациях, или использовании снимков указание автора и ссылки на статью обязательно. Коммерческое использование материала или изображений из галереи без письменного разрешения автора запрещается.

Первые пробные кадры – портрет, пили вместе с Ярославом утренний кофе. Освещение – справа от Ярослава – окно (дождевые тучи), сверху – обычные лампы накаливания.

IMGP0103

Поставил ISO на 800, цвет – AWB. Съемка – с рук, диафрагма 2.8, 1/60 сек. Вот картинка после обработки в Lightroom при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 22.00.33

Далее мне на шкафу позировала Фрося. Освещение – из окна сквозь жалюзи, плюс лампа накаливания сверху, но света в комнате немного. ISO 1600 ед., 1/100 сек, f=3.5:

IMGP0104

Фрагмент при 100%, четкость немного потерялась из-за подавления шума:

Знімок екрана 2016-05-25 22.01.09

После этого, взяв К-1, я отправился в Projector на мастер-класс Макса Шкиндера. Кто не знает, Макс – украинский дизайнер, который работает в группе автомобильного дизайна компании McLaren. Вот тут его работы, а тут – интервью с Максом. Мастер-класс был очень интересный, свободных мест не было. Освещение было слабое – микс дневного в небольшие окна, плюс свет от экрана и лампа вверху. В галерее – серия снимков, сделанных с рук, с разными значениями ISO (800, 1600, 3200) и экспозиций.

IMGP0136

Также, в галерее есть файл IMGP0159.PEF, который я умышленно снял с большой недодержкой на ISO = 1600.

Знімок екрана 2016-05-25 22.06.41

Рядом – “вытянутый” на +4.5 ступени JPEG, что называется, ощутите разницу.

IMGP0159

После мастер-класса я отправился на Владимирскую горку, где сделал серию снимков для сравнения работы системы Pixel Shift Resolution и без нее. Все фотографии сделаны со штатива. Первые три кадра в галерее – вид на Украинский Дом с тыльной стороны. Первый кадр (файл IMGP0180.JPG) снят в обычном режиме:

IMGP0180

После него я включил функцию сдвига пикселов и сделал еще два кадра (с разными опциями этой функции). Как и следовало ожидать, движение листвы на деревьях вызвало дробление изображения на пикселы:

Знімок екрана 2016-05-25 22.07.55

Затем я переместился к Михайловскому Собору, где также сделал серию кадров с данным режимом и без него (файлы с 0184 по 0190). Съемка велась со штатива. Вот так получился пиксельный пешеход, или, возможно, это был инопланетянин:

Знімок екрана 2016-05-25 22.09.01

Несколько снимков собора с разными значениями экспозиции (смотрите галерею).

IMGP0189

(ISO 100, f=13, 1/160 sec)

Затем возле Софии я попал на слет HD Kyiv Chapter. Никогда раньше не видел столько Харлеев в одном месте. Красиво! Серия снимков с рук (файлы 0192 … 0222), разные значения экспозиции, если не ошибаюсь, стабилизация была отключена, но много солнца, бликов и глубоких теней.

IMGP0201

Загрузите исходники, посмотрите превосходную детализацию, передачу фактур материалов и цветов.

IMGP0207

IMGP0214

После мотоциклов – самолеты! Я заехал в мастерскую, к своему преподавателю авиамодельного спорта, мастеру спорта международного класса, Ю.Н.Блажевичу. Когда-то, еще в школе, я более 7 лет в клубе “Икар” строил планеры и резиномоторки. Думаю – отличная возможность попробовать К-1 в условиях недостаточного освещения и в атмосфере, где ценятся светлые головы и золотые руки. Там, в мастерской, создаются удивительные вещи. Съемка в этот раз велась со штатива, разные значения экспозиции (файлы в галерее 0223 … 0239).

IMGP0225

Фрагмент при 100% (ISO 800 – вполне рабочее значение!):

Знімок екрана 2016-05-25 22.18.33

IMGP0230

И фрагмент при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.17.40

Ну, и какой тест без вечерней съемки? Под конец дня я решил снять немного архитектуры, добавить огней ночного города для контраста (файлы 0272, 0275 и 0286). Вот тут “поднял” тени, цветной шум был, но легко устранялся фильтром:

IMGP0272

При 100% фрагмента другого кадра видно, что есть незначительные хроматические аберрации, но думаю, в подобных условиях высокого контраста и другие системы вели бы себя аналогично. Их также легко убрать в Lightroom.

IMGP0249

Шум на средних ISO легко можно убрать, и остается чистое и красивое изображение (снято при ISO = 400):

IMGP0275

и фрагмент картинки при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.23.04

При ISO = 100 – полная красота!

Mandarin Plaza at night, Bessarabka, Kyiv.
Mandarin Plaza at night, Bessarabka, Kyiv.

Фрагмент при 100%, яркие, чистые и насыщенные цвета:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.23.47

Напоследок еще сделал один кадр со студийными вспышками:

IMGP0297

Что еще хотелось бы попробовать, но не получилось из-за недостатка времени:

  • работу камеры при съемке движущихся объектов, следящий автофокус
  • ASTROTRACER, ведь мы любим смотреть в небо и считать звезды?
  • Pixel shift resolution при съемке в студии на предметке, или в интерьере
  • видео
  • измерить динамический диапазон К-1 и сравнить его с другими камерами
  • работу К-1 с другими объективами
  • работу в разных программных режимах (я в основном снимал по привычке в ручном)
  • HDR и мультиэкспозицию

Это записываем в планы на будущее.


Цены.

Не претендуя на полноценный анализ ценовых предложений на разных онлайн-ресурсах, я все-таки решил дать краткую сводку с Fotosale. Боди и несколько популярных объективов, по состоянию на 27/05/2016.

Camera body

  • Pentax K-1: 50,275 грн
  • Canon 5D Mark III: 56,675 грн
  • Canon 5Ds/r: 67,529 грн / 80,514 грн
  • Nikon Df: 64,999 грн
  • Nikon 810А: 77,362 грн
  • Nikon D800E/D800: 48,199 грн / 48,800 грн
  • Sony Alpha A99: 39,999 грн
  • Sony Alpha A7RII: 91,799 грн

Объективы 24-70/2.8

  • HD Pentax-D FA 24-70 mm f/2.8 ED SDM WR: 35,311 грн
  • Canon EF 24-70 mm f/2.8L II USM: 41,580 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 24-70 mm f/2.8E ED VR: 56,574 грн
  • Sony 24-70 mm f/2.8 SSM Carl Zeiss: 59,999 грн

Объективы 70-200/2.8

  • Pentax HD FA* 70-200 mm f/2.8 ED DC AW: 42,881 грн
  • Canon EF 70-200 mm f/2.8L IS II USM: 45,335 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR II: 56,699 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR: 46,620 грн
  • Sony 70-200 mm f/2.8 G SSM II DSLR/SLT: 74,999 грн

Объективы 16-35/2.8

  • HD Pentax-D FA 15-30 mm f/2.8 ED SDM WR: 21,504 грн
  • Canon EF 16-35 mm f/2.8L II USM: 31,500 грн
  • Nikon AF-S Zoom NIKKOR 17-35 mm f/2.8D IF-ED: 31,916 грн
  • Sony 16-35 mm f/2.8 ZA SSM: 74,999 грн
  • Sony 16-35 mm f/2.8 SSM Carl Zeiss II DSLR/SLT: 69,999 грн

Выводы.

Мне камера очень понравилась – своей эргономикой, новыми функциями, облегчающими жизнь и работу фотографов, качеством исполнения и результатами съемки. Если учесть цену камеры в сравнении с ее конкурентами, то К-1 – несомненно лидер в своем классе, особенно учитывая ее богатые технические возможности. Думаю, не зря К-1 получил награду TIPA в категории продвинутых зеркальных камер для экспертов.

TIPA_Awards_2016_Logo_web

И если для тех фотографов, кто работая на полном формате, уже успел за годы накопить багаж оптики, переход на новую платформу вряд ли имеет смысл, то для тех, кто ищет первую полноформатную камеру, Pentax K-1 может оказаться великолепным выбором.


 

Pentax 645z для архитектурной и интерьерной фотографии

Камера Pentax 645Z интересовала меня, прежде всего с точки зрения ее использования для моих профильных направлений: архитектурной и интерьерной фотосъемки, промышленной, ландшафтной (в т.ч. пейзажной) и коммерческой выездных фотосъемок.

На протяжении последних недель мне удалось сделать несколько фотосессий с демонстрационным образцом Pentax 645Z с китовым 55 мм объективом и испытать его в различных условиях. Хочу поблагодарить Андрея Реутова и Виталия Глущенко за помощь в организации и проведении съемок, а также за бэкстейдж. Кроме того, благодаря помощи киевской компании Comtel, удалось также получить для пробы объектив Hartblei Super-Rotator 45/1:3.5, о котором также пойдет речь в данной статье.

Не буду детально рассказывать особенности самой камеры и разных ее применений, в сети много обзоров, кому интересно – могу порекомендовать посмотреть неплохую подборку по ссылке, и также много хороших обзоров на английском языке. В целом камера – отличная, продуманная, удобная в управлении и при съемке. Расскажу о своих впечатлениях применительно к съемке архитектуры и интерьеров.

Во-первых, корпус пыле- и влагозащищенный, что для меня является требованием “по умолчанию” для любой системы, которую я использую. Архитектурная съемка экстерьеров, зданий, промышленных и строительных объектов в жару-дождь-снег-ветер и в любое время года и суток того требует. Пейзажи – само собой, еще и работа на высоте в пару тысяч нужна. Pentax 645Z это требование обеспечивает, в отличие от многих других среднеформатных камер.

Pentax 645z all weather

 

В один из съемочных дней моросил холодный декабрьский дождик, но камера не замечала этих погодных шалостей.

Второе важное удобство – встроенный электронный уровень. В Pentax-645Z он большой, яркий и удобный в пользовании, с дублированием шкал вертикальных и горизонтальных отклонений. Очень удобно.  Кроме этого, уровень также выводится на LCD индикатор, и его мини-версию можно выводить в окно видоискателя, что удобно при съемке с рук. Оценка “отлично”.

Третье – откидывающийся поворотный экран, он очень удобен, когда вынужден снимать с низких или высоких точек.

Live view all-weather on Pentax 645z

Четвертое – вынесенная на корпус поворотная ручка для поднятия зеркала. Удобно, быстро и не нужно блуждать по меню.

Mirror luck-up on Pentax 645z

Динамический диапазон, детализация, цветопередача камеры – великолепны IMHO, если использовать объективы, готовые обеспечить нужное разрешение, светопропускание и отсутствие искажений. Мне попался “родной” smc Pentax-D FA645 55mm F2.8 AL [IF] SDM AW, (аналог ФР 43 мм для 35-мм камер) и я остался им очень доволен. Но это, хоть и великолепный, но все-таки – обычный объектив.

А для архитектурной и интерьерной съемки часто нужны специальные средства и инструменты, которые позволят бороться с перспективными искажениями: речь идет об объективах, обеспечивающих сдвиг оптической оси (tilt-shift). Здесь я не буду рассматривать варианты на основе принципа работы карданных камер, или специализированных техно-камер, которые конструктивно выполнены таким образом, чтобы корпус мог смещать матрицу (или пластину с пленкой) относительно рамки с объективом. Для меня важны универсальность и мобильность системы, поэтому специализированные камеры считаю пока в своей модели бизнеса менее эффективными.

При съемке общих планов архитектуры и интерьеров я часто использую tilt-shift объективы Canon TS-E 24 мм и 17 мм, и считаю их великолепными. Качество изображений, которые они обеспечивают – выше всякой похвалы. Среди всех сюжетов, где необходимо применять tilt-shift, у меня примерно 70%-80% приходится на объектив 24 мм. Он еще не настолько широк, как 17 мм, не имеет столь заметных искажений пространства из-за широкого угла охвата, и отлично подходит для многих помещений и архитектурных объектов. Поэтому я очень обрадовался, когда узнал о возможности потестировать tilf-shift объектив на среднем формате. Сам Pentax не имеет в своем арсенале такого решения для 645Z (переходники для старых объективов формата 67 не в счет). Нам в руки попал объектив производства немецко-украинской компании Hartblei – SuperRotator MC TS-PC 45mm 1:3.5, с резьбой М82 (на картинке вверху). Его фокусное расстояние в пересчете для матриц 24х36 как раз составляет 24 мм (эквивалент в 35 мм для матрицы Pentax 645z).

Hartblei SuperRotator

Объектив был специально создан для среднеформатных камер, обеспечивает большой круг изображения для формата кадра 6х6 см и выпускается с креплениями под байонеты Mamiya 645, Contax 645, Pentax 645, Phase One.

Pentax 645z with Hartblei

Сдвиг (shift) оптической оси обеспечивается в диапазоне +/-12 мм, причем конструктивно этот сдвиг делается путем выбора нужного значения на кольце сдвига со шкалой, и последующего поворота механизма в нужном направлении. Это довольно непривычно для меня после простого и понятного механизма с поворотными ручками, как на большинстве tilt-shift объективов. Объектив в своем металлическом корпусе выглядит солидно и надежно.

Поворот, или наклон (tilt) оптической оси обеспечивается в диапазоне от 0 до 8 градусов в любом направлении.

Знімок екрана 2015-12-21 о 16.11.54

Управляется он с помощью поворотной ручки в верхней части объектива.

Знімок екрана 2015-12-21 16.15.54

Кроме этого, вся конструкция объектива может поворачиваться вокруг своей оси на любой угол (с шагом в 15 градусов), делая применение объектива гибким для любых ракурсов. Диафрагма устанавливается вручную, ступенчато, в диапазоне от 3,5 до 32, при этом информация о ней в камеру не передается и в EXIF не пишется. Если для вас это важно, придется записывать вручную. Отверстие, формируемое 12 лепестками, почти идеально круглое. Оптика имеет многослойное покрытие, внутри объектив имеет глубокое черное матовое покрытие для уменьшения бликов и переотражений. Нам удалось сделать небольшую интерьерную съемку с применением этого объектива, и вы можете посмотреть на файлы с высоким разрешением, включая JPEG и исходники DNG в галерее Sergiy Kadulin Photography (все фотографии в ней – не для коммерческого использования, пароль для загрузки файлов указан вверху, в описании галереи, после перехода по ссылке). Сделаю несколько комментариев с примерами.

Первые несколько кадров в галерее были сделаны “родным” 55-мм объективом, фокус был наведен на спинку кровати.

IMGP4834

При кропе 100% хорошо видна превосходная детализация картинки и небольшой муар на ленте-кайме на подушках.

Знімок екрана 2015-12-21 14.04.28

Последующие кадры были сделаны тильт-шифт ротатором, фокус наводился на вазу на столе. В галерее есть кадры со значениями диафрагмы 8, 16, 32 и с разными значениями сдвига оси объектива. Значения диафрагмы и сдвига указаны в поле комментариев для каждого кадра.

Вот общий вид с диафрагмой 8 и без сдвига (shift=0):

IMGP4837

и кроп 100% (муар практически исчез):

Знімок екрана 2015-12-21 15.02.35

Отмечу несколько моментов. Во-первых, у данного экземпляра тильт-шифта проявились блики от ярких источников света на потолке (в виде тройных пятен голубого цвета). Сразу должен заметить, что на демо-объективе не было бленды, что, возможно, стало причиной их появления. Блики проявились и на других кадрах. Во-вторых, диафрагмы 8 оказалось недостаточно для той ГРИП, которую я хотел получить, и 16/32 оказалось оптимальной диафрагмой, сказывается размер матрицы среднего формата. В-третьих, у данного объектива во всех условиях съемки оказались достаточно сильные хроматические аберрации по всему полю изображения, которые, тем не менее, удалось быстро и легко устранить в Lightroom. Ниже – картинка с искажениями, и после нее – с включенной коррекцией (1:1).

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.06.44

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.07.10

В-четвертых, у объектива есть заметные геометрические искажения, которые также можно легко исправить в постобработке:

Знімок екрана 2015-12-21 15.05.19

В-пятых, у данного объектива для матрицы 645Z практически полностью отсутствует виньетирование. Точнее, оно есть, но я точно не замерял, а визуально его не увидел. Сказывается то, что круг изображения для 6х6 очень большой, и даже при сдвигах оси на максимальные значения картинка все-равно формировалась близко к центру изображения.

Очень сильно меня впечатлил динамический диапазон камеры в 14 единиц и ее способность “вытягивать” информацию из теней. Вот пример кадра, снятого при ISO 100, с сохранением деталей в светах (самые яркие – три точки от ламп на абажуре справа):

IMGP4853

а вот – тот же кадр, но после “проявки” в Lightroom, потерянной информации в тенях нет (добавлено +3 ступени, говорят, без проблем вытягиваются и 5 стопов, но я не пробовал):

IMGP4854

и фрагмент на 100%, область тени (цветовой шум отсутствует полностью, по яркости – не виден при +60%):

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.10.50

Обычно, для достижения высокого качества, я провожу архитектурную и интерьерную съемку на низких значениях ISO, увеличивая его лишь при необходимости. Какое-то время назад я делал тестовую съемку в производственном помещении со сложным освещением с помощью Pentax 645Z на ISO=1600, и был впечатлен возможностями RAW файлов по обработке шумов: шумы цветности практически не были видны, а шум по яркости легко подавлялся при постобработке, картинка становилась чистой и красивой, с сохранением всех деталей.

Баланс белого в “автомате” в помещении со сложным светом камерой определялся хорошо, почти всегда близко к точному значению, один раз произошла видимая невооруженным глазом ошибка (не проблема, т.к. всегда есть серая карта для точной установки).

Еще несколько картинок, снятых с помощью Hartblei tilt-shift:

Знімок екрана 2015-12-21 о 18.22.01

Знімок екрана 2015-12-21 о 18.22.14

Знімок екрана 2015-12-21 18.22.39

и кроп 100% области фокуса:

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.14.30

Знімок екрана 2015-12-21 18.22.51

Как известно, профессиональная интерьерная съемка всегда проводится с контролем картинки на большом экране. Часто камера подключается к компьютеру, но я использую решения на базе карточки wi-fi, и вывожу изображение на супер-качественный экран iPad. Pentax предлагает в качестве опции карточку FLUCARD 16GB, но у меня ее на тесте не было, и я использовал свою привычную Eye-Fi. Все прекрасно работает, и я могу контролировать мельчайшие детали интерьера на большом экране iPad:

Знімок екрана 2015-12-21 19.05.45

К сожалению, Eye-Fi, позволяя просматривать фотографии, не обеспечивает удаленное управления камерой, а удобное решение на базе CamRanger не работает пока с Pentax (на мой запрос в компанию ответили, что пока не могут назвать дату, когда такая поддержка может появиться). Так что если сегодня все-таки хотите управление, то необходимо использовать FLU CARD или подключать камеру к компьютеру (USB 3.0).

Также, для интереса сделал небольшую (хм,… как сказать: 7646х10520) панораму, просто на двух максимальных значениях shift, +/- 12 мм. Сшилась в Lightroom за 60 секунд на моем iMac, полный файл есть в галерее:

Знімок екрана 2015-12-21 15.16.14

Использование света: к сожалению, мой любимый Profoto Air-TTL-C работает только с Canon, и Pentax его не видит. Поэтому возможно управление внешними вспышками в ручном режиме с проводной, либо радио-синхронизацией (например, Pocket Wizard). Попробую в следующий раз, хотя я не вижу тут проблем, кроме отсутствия тех пользовательских удобств, которые предоставляет Profoto. Ограничение камеры в выдержке синхронизации 1/125 с для меня не актуально, поскольку в интерьерной съемке чаще всего такого значения выдержки хватает с большим запасом.

Еще одним полезным устройством для пейзажной, архитектурной или ландшафтной съемки может быть аксессуар O-GPS1, с помощью которого удобно делать привязку фотографий к карте с помощью координат GPS.


Резюме. Если рассматривать Pentax 645Z в качестве возможной среднеформатной системы для архитектурной и интерьерной съемки, с расширениями в область коммерческой, ландшафтной, пейзажной и промышленной фотографии, то возможности и преимущества ее по сравнению в другими платформами среднего формата сложно переоценить, особенно с учетом ценового фактора. Ведь цена конкурентных платформ со сравнимыми характеристиками, с учетом цены набора объективов, выше в 2,5-3 раза. А наличие, пусть не идеального, но tilt-shift решения, позволяет решать необходимые задачи перспективной коррекции.


Хочу также поблагодарить галерею Limitless за предоставленную возможность интерьерной фотосъемки.