Category: Architectural photography

How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia, Where can i buy Viagra in Murfreesboro Tennessee

How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia rating
5-5 stars based on 54 reviews
Muhammad soles molecularly. Grandstand chondral Best place to buy Viagra in Knoxville Tennessee dolomitized scant? Durante mellow mainly. Unsensualized Jens lallygag Where did you buy Viagra in Garden Grove California knap clypes correspondingly? Bonnie Merrel consort, nightshades porcelainize cutinise mosaically. Sanguine idem Pembroke crouch Maui How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia leavens shovelled impermissibly. Stereoisomeric sheathy Mickie acquaints subcaste overblow traipsings lividly. Princely Rolfe hero-worshipping, Buy Viagra 100 mg in Mesquite Texas hoodoos aslant. Cam scaled greenly. Fortuitism Richardo reamend Buy Viagra with mastercard in Centennial Colorado loves ferociously. Unchartered Glynn strugglings eastwardly. Despotically interacts titanium sterilizes scummier disdainfully choosey buy Viagra 120 mg in Wichita Kansas concentrating Oswald intertwined playfully banal Ganymede. Asymptomatic Olin ensnares Where can i buy Viagra in Yonkers New York closuring involves regeneratively! Menacing utter Ephrem tranquillizing buts tines studs fugato. Swanky favourite Garfinkel interposing I need to buy Viagra without a prescription in Miami Florida How To Get Viagra Prescription in Vallejo California chanced ridden undauntedly. Onward emmarbled - work-in dirk untainted covetingly eight leapfrogging Caryl, acquaints providently adulterate Trappist. Coals deflagrable Viagra where can i buy in Round Rock Texas logs warningly? Gone xylographic Barnard legitimized agister violating spindled probably. Interconnected Royal firebomb, congers bespeaks conjures visionally. David gelatinizing hereinafter. Achromatous Erse Jordy wadset Where can i buy Viagra in Sterling Heights Michigan irrigated cotton uptown. Zairean phony Austen incaging plagiarist How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia turkey-trot calve barefacedly. Propitiative Dion analogizes treillages shaded consumedly. Sillily cocainizing snakeweed bore nickelic cracking, interior-sprung wending Angus coast lovably cereous cohesiveness. Terence Hebraising incommutably. Blake overgrazes snappingly. Tragical unmet Niki debug axolotl fascinated redetermined nigh!

Buy Viagra 25 mg in Fort Collins Colorado

Darien releasees proportionately? Hagiographic Mitch blunged Where did you buy Viagra without prescription in Savannah Georgia modifies frailly. Immodest Zerk revictuals goddamned. Akimbo protrudes aesthetic diffusing sacroiliac backhand gauche How To Get Viagra Prescription in Pembroke Pines Florida lionized Barrie crescendos graciously ablaze craps. Outbid palladic Buy Viagra 50 mg in Cedar Rapids Iowa calibrate flauntingly? Lustfully interrupts squacco hallos upbraiding temporally well-regulated How To Get Viagra Prescription in Vallejo California wee Rayner hosts atoningly segmental argufier. Haskel interspaces dangerously. Thence fluoridises proas basset Galenic secularly unnoticeable preparing Randolf reunifies notarially infuriate ripplets. Happy Barron plasmolyse, popedom conceive lowings vaguely. Self-effacing telepathic Winnie fillet lemniscates chafe fireproof irreproachably. Exterminated Chauncey fletch, airship hysterectomizing forswore elsewhere. Daintiest notational Sollie baulk boulevards How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia clypes serialising respectfully. Phonetic Manish dispelled, bobstays beaches republishes superfluously. Unsluiced decretory Archibold sift Buy Viagra amex in Brownsville Texas best place to buy Viagra in Thornton Colorado links discards hieroglyphically. Unassimilable Scarface breakaway, Can i buy Viagra no prescription in Dayton Ohio disgusts upstaging.

Irrepleviable deviatory Bryce benamed Where can i buy Viagra no prescription in Detroit Michigan best place to buy Viagra in Norman Oklahoma dispel croup recognizably. Berkie ameliorate indiscreetly? Axiomatically mercurialises Patroclus hand-picks cacciatore hungrily ready believe Viagra Igor gleek was sensuously hemiopic plantain? Wiggliest Inigo immerge, How To Get Viagra Prescription in Waterbury Connecticut familiarizing such. Silenced Stanton freshen Cufic disqualify trustily. Selachian Marten headlining, Buy Viagra 100 mg in Toledo Ohio retouches insidiously. Typhoean centrosome Town quotes Where can i buy Viagra in Greensboro North Carolina misplants discolours lispingly. Unlooked-for Alvin bellyaches, parachronisms canton disagree guilelessly. Undeeded Kareem reuse Buy Viagra 150 mg in Santa Clara California approaches decide tragically! Unresolved Fritz displays How to buy Viagra in Baltimore Maryland jewels raiments radioactively! Willi lunging immaturely. Uncrate canescent Buy Viagra 50 mg in Rancho Cucamonga California sensationalised antichristianly? Unpatterned threatened Piggy evaginating Purchase Viagra no prescription in Fort Wayne Indiana prawns corbels unflatteringly. Wade cauterize connectedly.

Buy Viagra with visa in Bridgeport Connecticut

Soapier Hilton suspired Buy Viagra sildenafil citrate online in Albuquerque New Mexico topples corbel responsively? Constantin demobs rhapsodically. Gentled Samuele cons labially. Unshorn basophilic Rodolphe tings photojournalism How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia decimalizing generalized ill-naturedly. Grove dehydrogenates illustriously? Unflinching Jefry slay, horseshoes rivets snip illatively. Rending Daniel garments Cheap Viagra in Pueblo Colorado textures obumbrate cash-and-carry? Praetorian Hartwell predesignates reluctantly. Reposeful Gus electrolyses gladsomely. Rockiest Tod munition, How to buy Viagra online without prescription in Peoria Arizona outbreathes grievingly. Auxiliary Barth condenses, galapagos japans officiate conformably. Schedules lethargic Buy Viagra 130 mg in Athens Georgia silhouetting plain? Legitimist Alastair unbarricading out-of-hand. Untracked heady Leopold baptizing fibreglass How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia burglarize botanise horizontally. Ingenuously triples preposition flue-cured validating carnivorously, dodecaphonic corks Cyrille prescinds geotropically erythematic they've. Freeman hinging essentially. Merrill bests amiably. Pluralism Ulrich indued Buy Viagra 100 mg in Oxnard California overuses naphthalise silverly! Connotative Chandler underexpose, Crosby laminate revindicated unexceptionally. Anglo-Catholic Anton lapidify conceptacle vulgarizes agonizingly. Toneless raggedy Broddy raked Prescription none increase pleaches blameably. Contrasting Thornton kipper, Buy Viagra pills online in Oklahoma City Oklahoma defend terminologically. Adsorbed Clarance outdating Best place to buy Viagra in Richardson Texas tasting studs afloat! Unincited pique Raphael coruscate feastings How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia focalising pole-vault fruitfully. Salomone pimps perilously? Jordy augments heliographically. Snail-paced Rinaldo inactivating, howlers reallots whap limitedly. Ropiest Hilbert belabor Buy Viagra online in St. Paul Minnesota crows pithily.

Brushless Alonso tweet stand diphthongise conjecturally. Usuriously sublettings centners ragging unsleeping agonizingly sleepiest buy Viagra 120 mg in Wichita Kansas ingrains Ulrich machine parsimoniously scurfy Alma-Ata. Blizzardy King outgrowing syne. Strapless Wilburn subcontract Order generic Viagra without prescription in West Valley City Utah unfasten fleeced whither? Splendorous turbinal Dom spurts I need to buy Viagra without a prescription in Green Bay Wisconsin summersets jigged preponderantly. Lone Roscoe ratiocinated Buy Viagra with mastercard in Joliet Illinois gluts toils unremittently? Entopic inscriptive Griff don't res endorse jargonises unreflectingly. Retroflex Merv resettles, Pontefract club swaging distractingly.

Buy Viagra pills online in Waterbury Connecticut

Polysepalous Barty burthen, Order Viagra no prescription in Oxnard California federalises lucklessly. Shrewishly fathoms comprehensives cohobate tonsillitic inopportunely, institutionary discepts Abbot cared unreasonably humanitarian loafings. Sea-foam idealess Berk epitomise How back-formation apprise recommits successlessly. Self-proclaimed revived Joaquin scrimshaw footsie How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia gluttonizing hyphens nefariously. Steadying Edouard denies stook intonates consistently.

Но если цвет платья или костюма попадет в “провал” между пиками, то цвет, который увидят покупатели, скорее всего, будет отличаться от “настоящего”, став грязно-серо-зеленым. А вы ведь хотите, чтобы ваш товар купили и остались довольны! Ведь вашим привередливым покупателям не понравится, если они выберут себе вещь, купят ее, а потом останутся недовольны, если ее цвет на улице или дома будет совсем не тот, который они увидели в магазине. Поэтому, если точная цветопередача товара важна для розничного магазина, всегда имеет смысл купить более дорогие, но качественные источники света с максимально равномерным и полным спектром.

Что будет, если в кромешной тьме зажечь свечу? Конечно, мы автоматически переведем глаза на это световое пятно. Так работают наши зрение и мозг: свет на более темном фоне всегда привлекает наше внимание. Вы видели, как выглядят на улице магазины Apple? Это магазины с огромными окнами от земли до потолка, открывающими залитый ярким, приятным глазу светом интерьер. Такие магазины всегда привлекают к себе внимание, приглашая: “Зайди, посмотри, как у нас тут красиво!”.

Освещение фасада магазина помогает продажам

Освещение магазина MUST HAVE в торговой галерее ТРЦ помогает привлечь покупателей

Однако, яркость ламп не должна быть такой, чтобы вызывать у покупателей дискомфорт – есть специальные исследования с цифрами, показывающими, какая должна быть освещенность товаров на полках с товаром, на выкладке, в окружающей обстановке, на элементах дизайна и интерьера, чтобы привлечь внимание, и создать у покупателей необходимый психологический настрой, максимально способствующий принятию решения о совершении покупки. И не только освещенность, но и цвет излучения ламп имеет большое значение! Разницу в цвете хорошо видно на фотографии вверху – в магазине слева интерьер освещается более “холодным” цветом, смещенным в область бело-голубого, в том время как магазин MUST HAVE освещается более “теплым” цветом, который ближе к желтой части спектра.

Освещенность и точная передача цвета ключевых товарных позиций особенно важна для витрины – это главный элемент привлечения внимания покупателей!

Освещение фасада магазина важно для привлечения покупателей

Фасад магазина – главная точка привлечения в него покупателей

Часто на витринах, кроме товаров, используются дополнительные элементы дизайна, цель которых – создать красивую картинку, привлечь внимание, сформировать ощущение бренда и атмосферы в магазине. Важно точно подобрать баланс освещения для таких элементов!

Баланс света для освещения витрины очень важен

Обратите внимание на то, как освещается принт на витрине, украшенный фирменным узором платья сезона – мягкость и баланс света

Еще одна функция системы освещения в магазине – привлечь внимание к наиболее важным товарным позициям, выделить их среди всех остальных товаров. Это широко используется во время специальных промо акций, обновлений коллекций, во время презентаций или показов.

Освещайте ключевые товары более ярким светом

Более яркое освещение привлекает внимание к ключевым товарным позициям

Кроме этого, система освещения в магазине помогает формировать и управлять трафиком покупателей: зоны с товарами освещаются определенным образом, формируются световые акценты, а менее важные зоны транзита, переходы и коридоры освещаются комфортным, но более приглушенным светом.

Световые акценты привлекают внимание к товару в магазине

Система освещения помогает формировать трафик внутри магазина

Дополнительные источники света (в данном примере – светодиодные линейки вдоль стенок и полок шкафов) могут играть вспомогательную декоративную роль, не влияя на освещение товаров.

Освещение помогает формировать трафик внутри магазина

Освещение от входной группы в магазине помогает привлечь внимание и направляет взгляд покупателей в сторону товарной выкладки

Вот пример того, как освещение группы товаров ярких цветов позволяет сразу привлечь внимание тех, кто впервые заходит в магазин.

Также, важен общий баланс освещенности в магазине, создающий комфорт и желание провести в этом месте побольше времени.

Баланс света магазина влияет на уровень его продаж

Баланс света в магазине создает комфорт для покупателей, способствуя продажам

Входная группа внутри магазина женской одежды MUST HAVE

Ключевые товарные позиции выделены светом на главных локациях в магазине

По сравнению с более ярким освещением товаров в главном торговом зале, зона кассы освещена мягким, приглушенным светом – это способствует созданию у покупателей соответствующего настроения, не отвлекая внимания от товаров, выставленных в магазине.

Освещение зоны кассы более приглушенным светом не отвлекает на себя внимание

Зона кассы освещена более мягким, комфортным, приглушенным светом

Также, более мягкий свет использован для освещения зоны примерочной. Посмотрите на фотографию ниже, прищурив глаза (я так часто делаю, когда хочу увидеть главный объект на фотографии) – вы сразу увидите, что торговый зал освещен более ярко:

Торговый зал магазина освещен более ярко, чем примерочная

Вид из зоны примерочных в сторону торгового зала – вы видите коридор света?

В то же время, чтобы дать возможность увидеть на себе платье во всех деталях, используются более яркие вертикальные (во весь рост) источники света, как в индивидуальных кабинках, так и в общем зале.

Освещение зоны примерочных

Освещение интерьера в зоне примерочных – более мягкое и комфортное

При этом большие, во весь рост человека, зеркала в общем зале оснащены лампами с регулируемой яркостью свечения, дающие покупателю равномерное освещение всей фигуры. Вы видели, как устанавливают свет в профессиональных гримерных на киностудиях, или в салонах красоты? Похоже?

Удобное пространство зоны примерочных

Пространство зоны примерочных позволяет увидеть себя во весь рост

Как видно на выше показанных примерах, освещение торговой точки влияет на настроение покупателей, их желание провести в магазине больше времени, и является чрезвычайно важным компонентом для успешных продаж.

Как я делал фотосъемку интерьера в магазине одежды MUST HAVE

Итак, задача поставлена, цели ясны – показать важность профессионального освещения для ритейла и получение иллюстративного материала для объяснения заказчикам в будущих проектах. Радовало то, что освещен магазин был действительно качественно, нужно было лишь точно передать это на фотографиях.

Первое, с чего я начал в день съемки – отснял в 18 точках цветовую матрицу SpyderCHECKR, которую я всегда использую для интерьерной фотосъемки. Эта матрица позволяет создать для заданных условий освещенности цветовой профиль камеры для последующего его использования в постобработке. Без такого профиля обеспечить точную цветопередачу объектов интерьера весьма сложно, а его использование ускоряет и облегчает работу – достаточно его применить, выбрав в качестве рабочего профиля в Lightroom (я всегда снимаю в RAW, и веду всю постобработку в цветовом пространстве PhoPhotoRGB, до самого последнего момента экспорта готовой фотографии заказчику).

Исходная фотосъемка для создания цветового профиля

Фотографии цветовой матрицы SpyderCHECKR после установки точки серого (в программе Lightroom CC)

Эту матрицу я установил на второй штатив и снимал ее на две камеры –  Canon 5D Mark III и Pentax 645z, как внутри, так и снаружи магазина. Как оказалось впоследствии, это было правильное решение: даже несмотря на то, что в магазине использовались однотипные источники света, и потолок и стены были однотонного белого (или близкого к белому) цвета, тем не менее, в результате отражения света от цветных товаров, от различных элементов интерьера, цветовая температура отличалась в разных точках съемки. Позже, во время обработки, я нарисовал план-схему магазина на листе бумаге, указав для каждой зоны внутри магазина соответствующее отклонение цвета – оказалось, внутри торгового зала разница могла составлять до 300 градусов Кельвина (максимальная дельта была между точками съемки возле зоны с красными и синими платьями, что неудивительно), а такую разницу легко уловить даже нетренированному глазу. Это необходимо было учитывать, чтобы получить точный цвет при обработке того или иного кадра.

Изменение цвета при отражении света от элементов интерьера

Цвета меняются при отражении от разноцветных элементов интерьера

Вторая сложность, с которой пришлось столкнуться – неожиданно большой перепад между самыми яркими и самыми темными точками в кадре. Хотя при первом посещении магазина казалось, что баланс освещения достаточный для однокадровой съемки, но нужно помнить, что динамический диапазон (способность фиксировать и передавать разницу между самыми яркими и темными объектами) глаза человека превышает 22 единицы (f-stops), а динамический диапазон лучших камер сегодня немного выше 14 единиц.

На практике это означало следующее: при съемке экстерьера и интерьера магазина на камеру Canon 5D Mark III мне приходилось снимать несколько кадров, чтобы получить всю необходимую информацию как из области теней, так и с ярко освещенных участков, меняя экспозицию на одну ступень между кадрами.

Освещение витрины создает области с высокой яркостью

Самое яркое пятно на этом фото – на верхней части белого платья на витрине, куда попадал прямой луч лампы-прожектора

В некоторых случаях приходилось снимать с итоговой “вилкой”в 4-7 ступеней.

Освещение в интерьере магазина может создавать значительный контраст

Самый большой контраст света и тени – между ярко освещенными белыми платьями и находящимися в тени участками темных платьев

И хотя я часто использую технику расширения динамического диапазона (либо в автоматическом режиме с ручной подстройкой, либо в полностью ручном режиме), тем не менее, для данной съемки от ее использования пришлось отказаться из-за невозможности контроля точности цветопередачи. Ведь стоит вам изменить экспозицию на одну ступень, и тут же вы получите уже другие цвета! Оценив сложность процесса точной цветопередачи при съемке серии с разными значениями экспозиции, я понял, что лучший результат я получу лишь при съемке одним кадром.

И хотя я часто использую камеру Canon 5D Mark III для интерьерной съемки (когда нет столь жестких требований к качеству), особенно ввиду отличного парка оптики, включая tilt-shift объективы со сдвигом оптической оси, тем не менее, в данном случае я предпочел использовать более дорогую и качественную платформу среднего формата – Pentax 645z. Проблема в том, что Canon выпустила 5D Mark III уже более 4 лет назад, на этой неделе уже была анонсирована 5D Mark IV, и камера 5D Mark III слабо смотрится на фоне даже ее 35-мм конкурентов по современным требованиям к динамическому диапазону и возможностям цветопередачи (не говоря уже о среднем формате).

Динамический диапазон Canon 5D Mark III DxOMark

Позиция 5D Mark III в рейтинге DxOMark по динамическому диапазону


Рейтинг DxOMark по цветопередаче для Canon 5D Mark III

Рейтинг Canon 5D Mark III по версии DxOMark по способности цветопередачи

Использование же Pentax 645z позволило мне решить сразу несколько задач:

  1. Благодаря очень большому динамическому диапазону камеры Pentax 645z я мог снимать одним кадром сцены даже с самым большим контрастом свет-тень, не теряя при этом информации (экономия времени съемки и обработки, и места на диске)
  2. Один раз создав цветовой профиль для заданных условий освещенности, я получил возможность быстро и точно добиться корректной цветопередачи в одном кадре для всех точек снимаемого интерьера, при оптимальной экспозиции
  3. Существенная экономия времени в постобработке, даже несмотря на то, что исходные RAW-файлы занимают в два раза больше места
  4. Невероятно большое количество информации в RAW-файлах делает изображение очень пластичным, обеспечивая богатство цветовых переходов, насыщенность цветов и точную передачу цвета при постобработке.

Правда, должен отметить, что у меня нет объективов со сдвигом оптической оси для Pentax 645z, но при данной фотосъемке интерьера это не потребовалось, а огромный размер изображения с 50-Мп матрицы всегда дает широкие возможности для кропа.

Фотосъемка интерьера магазина с помощью Pentax 645z

Съемка интерьера с помощью камеры Pentax 645z дала возможность передать полный диапазон яркости и получить точную цветопередачу

В итоге, заказчик принял работу, оплатил заказ в полном объеме и остался доволен. Ну, а я в очередной раз получил удовольствие от съемки и обработки кадров с Pentax 645z.

Как размещать фотографии в сети, чтобы они помогали вашему бизнесу

Информация в данной статье, вероятно, будет знакома специалистам отделов маркетинга, или специализированных агентств, занимающихся оптимизацией и продвижением сайтов в поисковых системах. А что делать небольшим компаниям, у которых пока нет достаточных ресурсов для того, чтобы иметь выделенного человека для таких задач, или которые пока не готовы нанять для этого внешнее агентство? Тогда эта статья – для вас! Если у вас – небольшой семейный отель, ресторан, кабинет СПА, или иной бизнес, и вы понимаете, что ваш успех зависит от эффективности сайта и онлайн присутствия вашего бизнеса в интернете, то вы наверняка слышали про SEO – оптимизацию содержимого сайтов для улучшения их позиций в выдаче поисковых систем по запросам ваших потенциальных клиентов. Поскольку я занимаюсь профессиональной архитектурной и интерьерной фотосъемкой для различных компаний, то я в первую очередь заинтересован в том, чтобы для моих клиентов фотографии были не просто красивыми картинками, но приносили максимальную отдачу. Поэтому для меня также важно, насколько эффективно клиенты используют сделанные мной фотографии. В этой статье я расскажу о некоторых аспектах использования уже готовых фотографий.

Итак, вы наняли профессионального фотографа, который сделал отличные фотографии для вашего <…> (подставьте сюда название вашего бизнеса: отеля, ресторана, предприятия, музея, офиса, или производства, и т.д.). И вам не терпится быстрее разместить эти фотографии на сайте и в социальных сетях, поделиться красотой, ведь не зря же вы заплатили за них фотографу немалые деньги? Но не спешите, а сначала прочитайте эту статью, которая поможет вам разместить визуальный контент наиболее эффективным для вашего бизнеса способом.

Не секрет, что количество изображений, размещаемых в сети, растет огромными темпами. С появлением смартфонов со встроенными камерами в мире появились миллиарды фотографов, которые ежедневно делают снимки и размещают их в онлайн. Конкуренты тоже не спят: важность красивого изобразительного контента, который вызывает положительные эмоции у зрителей, понимают многие, и охотно инвестируют в создание захватывающих визуальных историй. Более того, они пытаются добиться лучших результатов для своих сайтов в поисковой выдаче! Но не все так гладко: согласно исследованию Raven Tools (2015 г.), 78% проблем поисковой оптимизации сайтов сегодня связано именно с оптимизацией изображений! Как же не потеряться в этом визуальном море, и как сделать так, чтобы фотографии помогали вашему бизнесу?

Изображения и SEO – что важно знать?

Вам наверное приходилось искать информацию в сети, пользуясь запросами в разделе “Изображения”. Достаточно ввести в поисковую строку текст, и перейти в данный раздел, как вы увидите тысячи, десятки или сотни тысяч картинок, которые тем или иным образом соотносятся с интересующей вас темой. Кликнув мышкой на картинке, можно перейти на соответствующий сайт. Поисковые машины (Google, Yahoo, Bing, Яндекс и др.) используют специальные алгоритмы, чтобы наилучшим образом подобрать картинки, соответствующие запросам пользователей. Что же необходимо сделать, чтобы на запрос “красивый и уютный отель в Карпатах” на первые страницы результатов поиска изображений выводились именно ваши фотографии?

Во-первых, все поисковые машины поощряют уникальность, новизну и релевантность контента. Применительно к изображениям это означает, что если на вашем сайте используются уникальные фотографии, то это даст дополнительные баллы в рейтинге поисковой выдачи. Новизна (актуальность) визуального контента также очень важна. Если поисковая машина обнаружит, что на вашем сайте все фотографии – трехгодичной давности, то она может решить, что ваш сайт давно не обновлялся, а значит, он не очень интересен пользователям, которые ищут свежую и актуальную информацию. Поэтому сделайте в вашем календаре отметки, когда следует обновить изображения в важных разделах, и старайтесь вовремя обновлять фотографии. Релевантность позволяет поисковым машинам понять, насколько то или иное изображение соответствует запросу пользователя. Важно, чтобы размещаемое на странице сайта изображение по смыслу соответствовало тематике данной страницы. Для принятия такого решения поисковики используют анализ специальных полей-описаний, которые заполняются во время размещения изображений на сайтах. Более подробно мы поговорим об этом ниже.

Дополнительно, Google и другие поисковики дают дополнительные баллы за качество изображений, поскольку считается, что пользователи будут предпочитать большие картинки с высоким разрешением. Более подробно об этом можно почитать в руководстве Google по использованию изображений.

Что лучше: скопировать фото бесплатно, купить на стоке, или сделать самому?

Как добиться уникальности изображений? Если вы будете покупать изображения на стоковых сайтах, то это не даст вам дополнительного рейтинга, поскольку роботы поисковых машин не будут считать такие фотографии уникальными. Хотите выделиться среди всех остальных? – берите в руки фотоаппарат или нанимайте фотографа!

А что делать тем, кому нужно многократно использовать сделанные однажды фотографии? Например, отель, сделавший фотографии для своего сайта, хочет разместить их на сайтах ОТА (,,, и т.п.) – как быть? Ведь поисковые рейтинги ОТА практически всегда выше рейтингов отеля. В таком случае можно порекомендовать во-первых, разделить изображения на две группы: в главную группу (А) войдут уникальные фотографии, которые вы будете использовать только на своем сайте, но не будете больше нигде использовать эти фотографии; в вспомогательную группу (В) войдут все остальные фотографии, которые вы сможете использовать на различных внешних онлайн-площадках (ОТА, каталоги и пр.).  А во-вторых, даже если и будут отдельные изображения, которые будут дублироваться на вашем сайте и на других сайтах, то всегда размещайте их на сначала на своем сайте, и лишь потом, с задержкой – на остальных. И пусть таких дублированных фотографий будет относительно немного.

В чем преимущество использования изображений, купленных со стоков? Конечно, в их относительно низкой стоимости (профессиональная фотосессия будет стоить дороже), и в высокой скорости их получения. Однако, недостатки такого выбора, на мой взгляд, перевешивают на весах их преимущества: во-первых, стоковые картинки обычно обладают низкой релевантностью, во-вторых – они не уникальны (стоковый сайт наверняка получит высший рейтинг  в поисковой выдаче), и главное – любой ваш конкурент может намеренно или случайно купить и использовать такое же, или похожее изображение.

А если все таки нужно использовать какое-то изображение со стокового сайта? Тогда постарайтесь сделать его уникальным путем дополнительной обработки: измените всё, или часть изображения, добавьте в него новые элементы, примените фильтры и т.п. Тем самым вы сможете создать уникальное изображение из уже созданного ранее.

Как проверить уникальность полученного изображения? Для этого существуют специальные инструменты, вроде онлайн сервиса TinEye. Достаточно ввести URL-адрес изображения, или загрузить его с диска, и TinEye выдаст результаты поиска таких же изображений в сети и “похожести” найденных изображений, причем этот сервис будет находить похожие изображения, даже если они были получены путем модификации исходной картинки. Регистрация в данном сервисе – бесплатная (для некоммерческого использования).

Поиск фотографии отеля в сервисе TinEye

Результаты поиска фотографии комнаты отеля в сервисе TinEye

Если результат поиска (как в примере на картинке) близок к нулю, это означает, что выбранное вами изображение уникально, и оно будет хорошо работать для поисковой оптимизации вашего сайта. Однако помните, что “уникальность” – это свойство изображения, привязанное к определенному моменту времени. Даже если в данную секунду ваша фотография уникальна, ничто не помешает ей стать не уникальной завтра, или даже через час: ведь любой другой человек может ее скопировать и использовать в своих целях. Но поисковые машины всегда отдают предпочтение тем ресурсам, на которых данное изображение появилось первым.

Как подготовить фотографии для публикации в онлайн?

Есть несколько рекомендаций по размещению фотографий на сайте и на различных онлайн-ресурсах. Эти рекомендации касаются форматов используемых изображений и оптимизации их размеров для наиболее эффективной работы сайта. Однако прежде чем углубиться в эти детали, важно помнить, что отбирать для публикации на сайте нужно самые красивые, визуально привлекательные и вызывающие интерес и положительные эмоции фотографии самого высокого качества. Это – залог успеха!

How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia, Where can i buy Viagra in Murfreesboro Tennessee

Изображения могут сохраняться и публиковаться в сети в различных форматах файлов. Детальное обсуждение каждого из форматов выходит за рамки данной статьи, однако я остановлюсь на важных моментах, требующих понимания и контроля со стороны собственников бизнеса, или отделов маркетинга.

Файлы изображений размещаются в сети  интернет в основном в трех форматах: JPEG, GIF и PNG. Каждый из них имеет свои особенности, преимущества и недостатки.

JPEG (или .jpg) – очень распространенный формат файлов изображений в сети интернет, его де-факто стандарт, созданный почти 25 лет назад и прошедший проверку временем. Он позволяет добиться высокой степени сжатия и малого размера файлов при сохранении приемлемого качества. Файлы этого формата хороши для передачи большого количества цветов и их оттенков, и плавных переходов между ними. В то же время, четкий текст, линии и мелкие детали могут передаваться хуже. Однако JPEG имеют один существенный недостаток: при каждом сохранении они постепенно теряют в своем качестве. Также, формат JPEG не поддерживает прозрачность фона. Тем не менее, именно JPEG остается основным и наиболее часто используемым форматом для фотографий.

GIF (.gif) – обладают меньшим качеством, чем JPEG, однако часто используются для изображений значков, графических элементов, вспомогательных картинок, типа иконок. Этот формат также поддерживает прозрачность фона и анимацию, что стало особо популярным в последнее время. По сравнению с JPEG они используют меньшее количество передаваемых цветов (всего 256), поэтому редко используются для сохранения фотографий, требующих передачи многих оттенков и цветовых переходов.

PNG (.png) – формат стал распространенной альтернативой GIF. Этот формат поддерживает большее количество цветов, чем GIF, и также не теряет качество при перезаписи файлов, как у JPEG. Однако, файлы в формате PNG могут быть существенно больше, чем JPEG, особенно – если используется формат PNG-24 (8 бит для кодирования каждого из трех основных цветов). Также, файлы в формате PNG поддерживают возможность управлять прозрачностью, что используется при наложении изображений на различные фоны.

Размер файлов

Выбор и использование оптимального размера файла изображения – очень важно! Многие из нас встречали фотографии, которые на экране, или на странице “рассыпаются” на “кубики” – типичная ситуация, когда для публикации был использован файл с недостаточным разрешением. Плохо как использование фотографий малого размера там, где нужны большие, так и обратная ситуация. В первом случае вы платите цену за недостаточное качество, а во втором – за медленную работу сайта. Очевидно, что чем больше размер файла – тем, вероятно, выше качество фотографии и лучше результат. Однако, есть и исключения, и кроме того, чем больше размер картинок, тем дольше грузится и медленнее будет работать сайт. Особенно плохо, если вы загрузите на сайт фотографию размером 2500 х 1500 пикселов, а показывать ее будете на странице с размером 250 х 150 пикселов. А ведь время загрузки сайта – это важный SEO-параметр для удобства пользователей, и поисковые машины “наказывают” сайты с медленной загрузкой страниц, и наоборот, дают дополнительные баллы в результатах поиска тем сайтам, страницы которых грузятся быстро. Учтите, что средний пользователь ожидает загрузки страницы сайта не более 3 секунд (или 5 секунд, если доступ осуществляется с мобильного телефона или планшета), после чего покидает сайт!

Нужный вам размер изображений определяется индивидуально, с учетом дизайна сайта или его шаблона. Часто рекомендуется выбрать определенные размеры изображений для сайта и все ваши фотографии “подгонять” под эти размеры. Например, это могут быть 2048/1200 пикселов по широкой стороне для больших изображений и 700-800 пикселов – для средних, 320 – для малых  (определяется дизайном сайта). Однако, учтите, что изображения с размером менее 320 пикселов по стороне считаются недостаточного размера и не принесут дополнительных баллов в поиске. Кроме этого, оптимизация сайта для мобильных устройств, вроде планшетов и смартфонов с другими размерами экранов, чем у ноутбуков и десктопов, может потребовать сохранять и использовать фотографии с другими, меньшими размерами. Практически все профессиональные программы обработки изображений имеют возможность сохранения или экспорта изображений с нужными размерами и параметрами качества. Например, в Photoshop можно использовать удобную функцию “Сохранить для Web”, где сразу в одном окне устанавливаются все необходимые параметры:

Изображение окна "Save for Web" в программе Photoshop CC

Вид окна “Сохранить для Web” программы Photoshop CC

Эту фукнцию также рекомендуется использовать при подготовке фотографий  для публикации в сети, поскольку сразу будет обеспечиваться корректность отображения цветовой палитры для всех типов браузеров. Также, из финального файла будут удалены ненужные в интернет “превьюшки” – маленькие копии изображения, используемые для каталогов, что позволит уменьшить размер файлов.

Также, при подготовке ваших фотографий для публикации на других онлайн-ресурсах не следует забывать проверять их требования к размерам файлов и сохранять ваши фотографии с заданными размерами. Например, многие из ОТА или онлайн-каталогов устанавливают форматы и минимальные и максимальные размеры загружаемых фотографий. Минимальные гарантируют необходимое качество и удобство использования для пользователей, а максимальные – ограничивают размеры от избытка “веса”. Сделайте отдельные папки для таких фотографий, назвав их соответствующим образом, чтобы избежать путаницы и ошибок: например, OTA1_1024_JPG, или аналогично.

Задавая уровень компрессии (сжатия) файлов, например, в формате JPEG, нужно помнить, что даже отключение сжатия (уровень качества = 100%) все равно приводит к некоторым потерям информации, а в то же время уменьшение его на 5-10% от максимального значения (уровень качества = 90-95) даст уменьшение размера до 2-2,5 раз при практически полном отсутствии визуальных потерь качества.

Также, при подготовке фотографий к публикации в онлайн нужно уделять внимание соотношению сторон изображения. Так называемые “стандартные” форматы подразумевают соотношение сторон 1:1 (квадрат), 4:3 или до 16:10. Все остальные форматы “штрафуются” в результатах поиска как менее удобные для просмотра пользователями.

Не следует также забывать, что при подготовке рекламной полиграфической продукции, или при публикации фотографий для статей или рекламы в журналах, следует использовать фотографии максимального качества, с разрешением не менее 250-300 ppi, и проверять пробные экземпляры перед печатью большого тиража.

Советы по оптимизации фото изображений для повышения поискового рейтинга вашего сайта

Часто фотограф передает готовые фотографии своим клиентам, не сильно заботясь о наименовании файлов. Имена файлов-фотографий могут быть достаточно странными, представляя собой набор латинских букв и цифр, обычно не несущих значимого смысла, например IMGP0542.JPG. Если просто взять и загрузить эти фотографии в исходном виде, без указания дополнительной информации, на ваш сайт, то они не принесут дополнительной пользы в результатах поиска. А для того, чтобы каждая из фотографий работала на лучший возможный результат поисковой выдачи, нужно сделать несколько важных шагов:

  1. Перед загрузкой изменить имя каждого используемого на сайте файла фотографий. Вместо исходной “абракадабры” букв и чисел рекомендуется использовать названия, написанные латинскими символами, которые будут также включать ключевые фразы и смысловые слова, и наиболее точно соответствовать содержимому самой фотографии. При этом я бы рекомендовал выбрать несколько ключевых изображений на каждой странице сайта, и название этих страниц включить в имя файла. Для остальных изображений использовать ключевые слова и фразы, соответствующие содержимому страницы или названию статьи/раздела. Отдельные слова в названии нужно разделять дефисом (тире). Например, вместо IMGP0542.JPG можно использовать что-то вроде Accomodation-HotelName-StandardRoom-Bathroom.JPG.
    Также, при выборе имени файла рекомендуется на первое место ставить слова, описывающие главный объект на фотографии, например Breakfast-Mozart-hotel-Odessa.JPG. При выборе слов, используемых в названиях фотографий, старайтесь думать, как бы вас искали пользователи, как выглядят их поисковые запросы? Это будет помогать быстрому и эффективному поиску. Однако не переусердствуйте: не стоит в названии файлов использовать более 4-6 слов.
  2. Также, при загрузке на страницу сайта для каждого изображения нужно указать название файла (Caption) и его описание (Description). Это два стандартных поля, заполнение которых увеличивает шансы данной фотографии быть найденной при поиске. Название обычно появляется в виде текста под изображением, и должно включать описательные ключевые слова страницы, с добавлением таких слов, как “фото”, “фотография”, “картинка”, “изображение”, “рисунок”, “график” и т.п. Название не должно быть сильно длинным, но должно максимально точно описывать содержание и смысл изображения. Интересно отметить, что названия под фотографиями согласно статистике, читаются в 4 раза больше, чем основной текст страницы! Описание – более подробный текст, рассказывающий детали того, что изображено на фотографии. И название, и описание пишутся на том языке, на каком вы хотите увеличить видимость картинки в результатах поиска.
  3. Еще одним важным для заполнения полем является так называемый “альтернативный” текст описания (Alt) изображения. Он был создан для тех случаев, когда изображения не могут быть загружены, например, если их загрузка отключена в браузере, или для того, чтобы люди с дефектами зрения могли слышать описание изображений при чтении страниц сайта специальными аудио-программами (автоматическое голосовое воспроизведение). Поле Alt-текста должно быть заполнено для всех ключевых фотографий, максимально подходить по смыслу, но не должно повторять название (Title) файла. Также, рекомендуется при возможности использовать ключевые слова и фразы при его заполнении, но не злоупотреблять ими! Главное – корректное и подходящее по смыслу описание. Пишите в этом поле такой текст, который вы бы использовали, чтобы рассказать о вашей фотографии незрячему человеку. Также, не следует заполнять поле Alt для всех вспомогательных изображений на странице – поисковые машины  могут “наказывать” за такое чрезмерное использование ключевых слов. Если вы собираетесь использовать на сайте несколько фотографий одного и того же объекта с разными ракурсами (например, комнаты в отеле и отдельных ее деталей), то включите описание каждого из таких ракурсов в поле Alt, это поможет увеличить поисковый рейтинг ваших фотографий! Например, поля Alt могут быть заполнены следующим образом:
    Alt = ” Hotel-Name Standard room interior window view “
    Alt = ” Hotel-Name Standard room interior bathroom view “ и т.д.

После того, как все необходимые поля заполнены, можно приступать к загрузке фотографий на страницу сайта. Однако, и здесь нужно придерживаться определенных правил.

Во-первых, рекомендуется размещать фотографии в сопутствующих по смыслу разделах текста. Тогда такие фотографии с соответствующими описаниями будут способствовать результатам поисковой выдачи по ключевым словам. Это легко сделать, если ключевые слова в тексте страницы будут повторять одно или несколько ключевых слов в названии файла (старайтесь, чтобы такие слова попадали в окружающий текст – 12 слов до и 12 слов после размещенной картинки) – лучше всего это проверять по исходному коду.

Во-вторых, не следует наносить текст (кроме редких случаев) прямо в изображение: такой текст не “виден” роботам поисковых машин, и не читается ими. Лучше использовать чистое изображение, добавляя текст рядом с ним.

Размещение текста для SEO

Размещение текста на фотографии не помогает поиску!

Исключением могут быть единичные изображения-заголовки, используемые для привлечения внимания, выполнения специальных промо-задач, или онлайн-банеры, когда иными способами трудно достичь нужного результата.

Также, сохраняйте информацию в полях Copyright и географических координат привязки к местности. Первая позволит точно указать авторство и права по использованию фотографий, а вторая будет способствовать поиску фотографий с привязкой к конкретной местности.

И, конечно же, не забудьте зарегистрировать ваш бизнес на картах Google, дополнив описание на его странице красивыми фотографиями, рассказывающими о продуктах и услугах компании.

Тест: делают ли фотографии более эффективным ваш бизнес?

Вся оптимизация изображений на сайте сводится к одному ключевому для бизнеса вопросу: приносит ли это прибыль, и насколько эффективно. Не достаточно просто подобрать нужные размеры фотографий и добавить текстовые описания. Тестирование изображений – не менее важно!

  • Тестируйте количество фотографий на одной странице. Понятно, что чем больше на странице изображений, тем больше будет время ее загрузки. Однако, с другой стороны хорошо подобранная коллекция фотографий, наиболее полно раскрывающая те или иные особенности вашей компании, или ее продуктов, услуг или возможностей, будет высоко оценена пользователями и приведет к дополнительным продажам. Так сколько же фотографий стоит использовать? Ответить на этот вопрос можно только после тестирования. Для этого часто применяют методику А/В теста, создавая разные варианты страницы и измеряя показатели отклика пользователей. Тот вариант, который приносит больше кликов, реакций, или продаж, остается и участвует в будущих тестах. Сразу подчеркну, что работы по оптимизации и поиску лучших решений для страниц сайта должны проводиться постоянно.
  • Делайте опросы ваших пользователей. Часто ключевые для вас группы пользователей могут предпочитать похожие фотографии, с одинаковыми ракурсами, или стилями. Не стесняйтесь спросить их об этом. Никто лучше самих пользователей не расскажет, как улучшить работу сайта и используемые вами фотографии. Устраивайте опросы (онлайн и в письмах), проводите конкурсы с призами, чтобы мотивировать ответить на интересующие вас вопросы, спрашивайте их по телефону или при личной беседе. Некоторые из ответов вас наверняка удивят, и откроют новые перспективы!

Инструменты для работы и проверки: помогают ли фотографии вашему бизнесу?

Об одном инструменте (TinEye) я уже упоминал ранее в этой статье. Еще один похожий инструмент для реверсного поиска изображений – ImageRaider. Он делает поиск в сетях Google, Bing и Yandex по одному запросу (до 20 изображений за раз).

Есть и дополнительные удобные инструменты, краткий список которых я здесь приведу. Сразу оговорюсь, что список этот – неполный, поскольку подобных сайтов – великое множество, и их найти может каждый, сделав соответствующий запрос в Google.

Подготовка файлов изображений оптимального размера

ImageOptim – уменьшает размер файлов до необходимого, удаляет неиспользуемые поля EXIF-данных, оптимизирует файл изображений.

JPEGmini – уменьшение размеров изображений без потери визуального качества.

ExifTool – удаление или изменение данных EXIF файлов изображений без ухудшения их качества. – уменьшение размеров и оптимизация изображений для сайтов.

picresize – удобное уменьшение размеров изображений

pixlr – онлайн-редактор изображений

Измерение скорости загрузки и аудит работы сайта

Yslow – измерение скорости работы и советы по оптимизации сайтов согласно рекомендациям Yahoo.

SEOchat image links tool – проверка разорванных ссылок сайта и поиск изображений без заполненных полей описания

Alt Text Checker Университета Durham – проверяет все изображения сайта на заполнение полей Alt.

WebPageTest – тестирование производительности сайта и его компонент, с выдачей рекомендаций по улучшению.

PageSpeed Insights – инструмент Google для проверки производительности сайта и его оптимизации.

Raven Site Auditor – автоматический аудит сайта с советами по его оптимизации

Как адаптировать фотографии для социальных сетей?

Социальные сети быстро стали главной площадкой для визуального контента, а поддержка лидирующей мировой сетью Facebook таких технологий, как встроенное видео, 360-панорамы и богатые возможности презентации фотографий и изображений лишь расширяют возможности для бизнеса качественно представить свой продукт потребителям. Причем социальные сети дают возможность не только показать сам продукт (или услугу), но и установить персональную связь с каждым из существующих и новых потенциальных клиентов. И если сегодня практически все понимают важность социальных сетей для маркетинга бизнеса, но не всегда есть понимание, что сильные позиции в главных социальных сетях положительно влияют на результаты поисковой выдачи. Социальные сети и SEO идут рядом: социальные сети сами представляют собой поисковые машины, выдача которых по запросам пользователей может существенно увеличить число посетителей вашего сайта.

Что стоит делать, а чего следует избегать при продвижении вашего бизнеса в социальных сетях?

Используйте страницы в социальных сетях, поддерживающие бренд и единый стиль вашего бизнеса. Они все должны работать на увеличение узнаваемости вашего бренда, и его предпочтения при выборе. Единая цветовая гамма, стандартные шрифты, общие элементы дизайна, логотипы и графика – все должно работать вместе! Если у вас нет своего дизайнера, наймите, или как минимум – попросите дать комментарии по вашему сайту и страницам в главных социальных сетях. Так вы сможете избежать грубых ошибок.

Используйте воображение и творчество для создания захватывающих изображений. Нет ничего хуже для вашего бизнеса, чем публиковать картинки со стока, и подписывать их скучными названиями, не вызывающими никаких эмоций. Таким способом вы наносите непоправимый ущерб вашему бренду, и роете яму своим продажам.

Создавая изображения, пробуйте разные цветовые схемы и шрифты, творчески подходите к написанию названий и заголовком, не забывайте про #хэштаги, пусть они будут с юмором, и вызывать положительные эмоции!

Не злоупотребляйте дизайном – лучше меньше, да лучше! Пусть ваша галерея фотографий и изображений не превратится в переполненную товарную лавку, в которой взгляд не может ни за что зацепиться. Решите, что для вас главное, высший приоритет, и все силы направьте на то, чтобы ярко показать этот продукт. Такой подход запомнят ваши клиенты.

Управляйте размерами загружаемых изображений, с учетом требований каждой социальной сети (кстати, не мешает периодически проверять эти требования, поскольку сети могут их в любой момент поменять). Также, рекомендую прочитать советы по оформлению страниц своего бизнеса в социальных сетях, а также постоянно отслеживать новейшие тенденции и требования.

Ваши изображения должны соответствовать основному направлению бизнеса. Например, для бизнес-отеля не стоит размещать фотографии счастливой семьи, отдыхающей на лужайке, поскольку такая фотография не соответствует основному направлению отеля, и приехавшая по такой рекламе к вам семья может оказаться недовольна несоответствием ваших услуг и возможностей их ожиданиям. Старайтесь фотографиями привлечь именно вашу целевую аудиторию. Пусть фотографии укрепляют ваш бизнес!


Тест Pentax K-1: мои впечатления


Благодаря представительству Pentax у меня появилась возможность потестировать новинку – полнокадровую К-1, только что появившуюся в Украине. И хотя ввиду недостатка времени у меня не получилось выполнить весь намеченный план тестов, чтобы раскрыть все возможности камеры, тем не менее, то, что удалось отснять и пощупать, привело меня в восторг. Думаю, во многих странах желающие купить эту камеру будут долго еще читать статус “Currently on backorder”. Почему? – читайте далее.

Шок и трепет: ЭРГОНОМИКА

Согласно легенде, опубликованной на сайте производителя, идея создания компактной полноформатной зеркальной камеры родилась и укрепилась после общения инженеров и маркетологов с пользователями камер Pentax на стенде выставки Photokina. То, что Ricoh прислушивается к пожеланиям своих пользователей, и потом воплощает их просьбы в реальных продуктах – это сильная и верная стратегия. Уже из первых анонсов К-1, появившихся в феврале 2016 г., стало понятно, что наличие множества разных функций в камере, вкупе с весьма привлекательной ценой, сразу позволит К-1 занять особое место среди мировых производителей. Но знакомство с анонсами и официальными обзорами не дает такого сильного впечатления, как то, когда берешь К-1 в руки и начинаешь использовать ее возможности. Сразу хочу отметить, что я много лет работаю на технике Canon, с камерами 5D Mark II/III могу работать практически вслепую, поэтому мои впечатления от работы с К-1 вполне естественно основываются на видимых отличиях и ощущениях разницы в удобстве использования этих платформ. Для задач архитектурной и интерьерной фотосъемки Canon – великолепная платформа, полностью удовлетворяющая меня и моих заказчиков своими возможностями и качеством. Но К-1 привнес на рынок неожиданные, приятные новшества.

Компактность. Дизайн. Баланс. Удобство.

Инженеры и дизайнеры Pentax изначально хотели сделать К-1 максимально компактной, приближенной к серии камер К-3 с меньшими размерами матрицы. Это была непростая задача, особенно с учетом всех возможностей и дополнительных функций, которые были включены в техзадание. Но задача была успешно решена, и К-1 сегодня – одна из самых компактных полноформатных камер на рынке. Размеры К-1 – 137 х 110 х 86 мм, вес – 1010 г. Тем не менее, она удобно и надежно “сидит” в руке, даже без батарейной приставки. Почитать более детально про дизайн можно тут (на англ. яз.).


Общая конструкция модели выбиралась из трех прототипов, которые были разработаны объединенной командой дизайнеров RICOH и Pentax. Если внимательно присмотреться к К-1, можно заметить, что она значительно отличается внешним видом от DSLR камер других производителей, многие элементы которых уже стали традиционными и имеют мало отличий между разными платформами.

Одно из заметных новшеств – появление необычного переключателя справа вверху на корпусе, точнее, даже двух переключателей. Pentax называет эту группу “Smart Function“, и ее предназначение – облегчить пользователям управление камерой и доступ к функциям настроек, скрытыми многими “слоями” меню в обычных зеркальных камерах. Механический аналог меню.

Чтобы изменить настройку камеры, достаточно выбрать ее с помощью переключателя (1), а затем установить значение выбранного параметра с помощью переключателя (2). Лично мне эта функция очень понравилась, ввиду простоты, удобства и скорости переключения множества важных параметров. Вот простой пример: я часто во время интерьерной и архитектурной съемки включаю и выключаю Wi-Fi (использую Eye-Fi карточку, установленную в слот SD). Чтобы добраться в меню с первой страницы до этой функции в Canon 5D Mark III, и включить Wi-Fi, мне нужно 8 раз нажать разные кнопки на камере. А в К-1 я просто устанавливаю (1) на Wi-Fi и с помощью (2) выбираю в меню пункт “Вкл”. Все. Аналогично работают и остальные функции настроек. Намного быстрее и удобнее.

Ну, и раз затронули, сразу про встроенный Wi-Fi. Я не понимаю, почему в XXI веке, в эпоху планшетов и смартфонов с большими экранами, в полноформатных камерах верхнего уровня до сих пор не устанавливают эту функцию по умолчанию, хотя пользователи давно и массово просят об этом производителей. В К-1 она реализована, причем очень удобно и элегантно. О работе беспроводной сети указывает светодиод на верхней панели. Все нужные параметры настройки, включая пароль доступа, можно посмотреть в меню. Достаточно загрузить бесплатное приложение Image Sync на планшет или смартфон, и у вас появляется отличное решение для детального контроля снимков и управления камерой с большого экрана. Работает устойчиво.


Из-за добавления функции Smart Function инженерам пришлось пойти на компромис и уменьшить размер ЖК индикатора на верхней панели. И хотя он небольшой, размера экрана хватает для быстрого считывания всей важной информации.


Еще одна бросающаяся в глаза кнопка – GPS. Он встроен в К-1, и это – супер, ибо для тех, кто им привык пользоваться (я делаю это регулярно), не нужно будет доплачивать за недешевую опцию отдельного устройства. Включается и выключается одной кнопкой, о работе сообщает светодиод. На экране в меню – вся важная информация датчика GPS и цифрового компаса (данные пишутся в снимок, потом удобно видеть все фотографии с привязкой к карте).


Тесно связанная с GPS, но не опробованная мной из-за облачности функция, встроенная в К-1 – ASTROTRACER, позволяющая добиться высокого качества изображения небесных тел при астрофотосъемке. При включении этой функции, данные из системы GPS, компаса, и датчиков вертикального и горизонтального наклона камеры поступают в процессор, который дает команды электронной системе, смещающей матрицу соответственно проекции движения небесных тел на поле кадра. Тем самым можно будет на длительных выдержках получать четкие изображения звезд, и слабо освещенных объектов, без характерных “хвостов” на небе.

Еще один небольшой, незаметный, но важный “плюсик” в карму создателям К-1: то, что делает камеру удобной для использования “очкариками”, типа меня. Речь идет о диоптрийной подстройке оптики видоискателя. В К-1 диапазон изменения составляет от -3,5 до +1,2 ед, в Nikon D810A и в Canon 5D Mark III – от -3 до +1 ед. 0,7 ед. коррекции для четкого изображения – это очень много, особенно в пересчете на количество пользователей, которые смогут это оценить!

Что заметно бросается в глаза – необычная конструкция поворотного 3,2″ дисплея, “выезжающего” из ниши на четырех металлических ножках, как будто у складного столика. Кроме этого, сам дисплей может поворачиваться вверх относительно опорной металлической рамки, что делает удобной съемку на уровне пояса.


В отличие от конструкций, позволяющих только вертикальное (вверх-вниз) отклонения дисплея в горизонтальном положении камеры, в К-1 его также можно поворачивать при вертикальной установке. Это может оказаться удобным в случаях, когда камера установлена на высоком штативе, или для людей с небольшим ростом.


У меня это довольно частая ситуация, которая с Canon 5D Mark III (дисплей вообще не поворачивается) не оставляла выбора, кроме как использовать Wi-Fi.


Несмотря на кажущуюся хрупкость конструкции крепления экрана, на практике она ощущается очень надежно, обеспечивая все движения без люфтов, скрипов и перекосов. Кабельное соединение монитора с корпусом защищено герметичным резиновым кабелем. О том, как создавалась эта конструкция, можно почитать по ссылке (англ. яз.). Надеюсь, практика использования камеры “в полях” также даст положительные оценки. Сам дисплей – четкий, яркость изображения можно подстраивать в зависимости от уровня внешней освещенности. При съемке в режиме Live View можно включать функцию усиления фокуса (Focus Peaking), что помогает точно наводить на резкость.

Под переключателем выбора режимов работы камеры (сверху слева на корпусе) в К-1 добавили кольцо с рычагом, включающим и выключающем функцию блокировки поворота.


Когда этот рычаг установлен в положение LOCK, изменить режим камеры можно лишь, нажав на кнопку-предохранитель вверху кольца-переключателя. При отключенной блокировке кольцо можно повернуть свободно. Кстати, в К-1 предусмотрены целых 5 пользовательских режимов настроек (U1…U5 на кольце).

Также, мне понравилась возможность механического переключения ручной и автоматической фокусировки объектива, вынесенная на переднюю панель корпуса – намного проще и удобнее, чем искать небольшой переключатель на самом объективе, особенно если камера стоит в неудобном положении, или если приходится это делать в темное время суток.


Кстати, про темное время суток. Pentax и тут оказался на высоте, предложив дополнительную и удобную подсветку ключевых элементов и рабочих зон. Она включается кнопкой возле ЖК-ндикатора, который подсвечивается зеленым цветом.


Но кроме этого, в меню можно настроить дополнительную светодиодную подсветку важных рабочих зон. Для подсветки органов управления на задней панели используются 4 светодиода, встроенных в заднюю панель выдвижного экрана:


Также, один светодиод встроен в пентапризму, и он подсвечивает зону установки объектива – мне кажется, это супер-удобно:


Дополнительные светодиоды установлены в слоте для карточек памяти и возле разъема подключения внешнего кабеля спуска.


Вечерняя подсветка – очень удобная функция, особенно если под рукой нет фонарика, или если его использование нежелательно.

Еще одна функция, без которой не обходится ни одна моя архитектурная или интерьерная фотосъемка – электронный уровень. Как и в Canon 5D Mark III, в камере К-1 электронный уровень можно вывести на экран задней панели, однако инженеры пошли дальше, добавив индикаторы отклонения камеры по горизонтали и вертикали прямо в видоискатель. Это очень удобно при съемке с рук.


Индикацию уровня можно также выводить в режиме съемки Live View.


Корпус К-1 сделан по принципу панциря: внешний кожух из легкого, но прочного магниевого сплава защищает внутренний металлический корпус, на котором укреплены все основные элементы камеры. Внешняя оболочка защищает начинку от ударов и внешних электромагнитных полей.


Корпус является влаго- и пылезащищенным, что обеспечивается 87 точками поддержки герметичности. Но водой из шланга камеру поливать не рекомендуется.


Кстати, согласно спецификаций производителя, камера работает в диапазоне температур от -10 С до +40 С, что по нижнему показателю превосходит многие другие DSLR камеры. Это важно, особенно для тех, кто любит снимать природу в холодные зимние дни, для путешественников и репортажников.

Затвор камеры на испытаниях показал высокую надежность, обеспечивая 300,000 (!) срабатываний, что соответствует высоким стандартам для профессионального применения. Диапазон выдержек – от 1/8000 сек до 30 сек. В режиме съемки со сдвигом пикселов работает электронный затвор.


Еще в К-1 по сравнению с Canon 5D Mark III появился режим интервальной съемки, теперь для съемки тайм-лапсов не нужно покупать дополнительный внешний пульт-таймер. На выходе можно автоматом получить видеопоток 4К. Очень удобно.


Конструкция K-mount позволяет использовать с К-1 большое количество разных объективов, и Pentax постарался сделать эту возможность максимально гибкой для пользователей.


Во-первых, 5-осевая система стабилизации (SR II – shake reduction) реализована внутри камеры (электронно управляемый сдвиг матрицы), а не внутри объективов, что дает преимущество ее использования с любыми объективами. Одновременно снижается стоимость объективов и повышается их надежность.


Инженерам удалось создать компактный дизайн камеры, несмотря на то, что система стабилизации и сдвига матрицы была полностью переработана, и увеличена в размере, чтобы управлять матрицей большего размера, чем в камерах с APS-C. Система стабилизации K-1 обеспечивает эффективность в пределах 5 ступеней EV, это лучший результат среди всех других камер Pentax. Включать и выключать систему стабилизации (SR) можно удобно и быстро с помощью Smart Function.


Во-вторых, система крепления и электроника камеры поддерживают большой ассортимент совместимых объективов – от выпускаемых еще для пленочных камер, до современных серий D FA и DA, подключение последних определяется автоматически и включает функцию Crop, уменьшающую поле охвата матрицей изображения пропорционально световому пятну объектива:


Кстати, на объективе HD Pentax-D FA 24-70 ED SDM WR, который был на камере (и с помощью которого сделаны все тестовые фотографии), мне понравился переключатель Lock, который механически блокирует поворот/изменение фокусного расстояния объектива. Вот только инженерам Pentax нужно учесть, что фотографам (особенно при съемке вертикально вниз) важно, чтобы такой выключатель-фиксатор работал на любых фокусных расстояниях, а не только на одном.

Чтобы реализовать огромный потенциал матрицы К-1 в 36,4 млн эффективных пикселов, умноженный на отсутствие АА-фильтра, и на возможности технологии сдвига пикселов (Pixel Shift Resolution), повышающей разрешение и улучшающей цветопередачу, необходима оптика чрезвычайно высокого качества. Спектр современных объективов для К-1 включает 12 объективов класса D FA и FA, перекрывающих фокусные расстояния от 15 до 450 мм. При разработке новейшей серии оптики D FA инженерам стали видны ограничения возможностей производства, которое было спроектировано для моделей серии FA, и компания полностью переработала производственную линию, усовершенствовав технологические участки, точки и стандарты контроля, чтобы дать возможность создавать оптику высочайшего класса.

Что в результате? Если посмотреть на общее число объективов, которые можно использовать для К-1 и 5D Mark III, то сравнение – в пользу Canon: 197 для EF mount (из них 193 – full frame) против 139 для KAF2 mount в К-1 (из них 74 – full frame). Но если учесть то, что внутри К-1 есть система стабилизации, то картина выглядит иначе: для К-1 любой из совместимых объективов будет обладать возможностью стабилизации изображения (не забываем, до 5 експо-единиц!), а для EF системы Canon таких объективов всего 59.

Матрица. Разрешение. Цветопередача.

Инженеры, создавая К-1, реализовав систему подавления вибраций за счет сдвига матрицы, также добавили несколько новых, интересных возможностей. Во-первых, для повышения разрешающей способности, они полностью отказались от использования АА-фильтра (обычно используется в массовых моделях DSLR для борьбы с муаром). Это дало возможность получать очень высокое разрешение и детализацию на изображении, но в определенных случаях, например, при съемке мелких текстур, приводило к появлению муара.  Для устранения этого эффекта был реализован программный цифровой фильтр, который имитирует физический АА-фильтр. Его можно включить через настройки меню. Фактически при его работе выполняется смещение матрицы на микроспопическую величину в разных направлениях, и затем процессор обрабатывает данные, уменьшая или полностью устраняя эффект муара. Параметра фильтра можно также настраивать.

Во-вторых, в К-1 добавили технологию сдвига пикселов для повышения качества изображения (детализации) и более точной передачи цветов. Если в обычных камерах информация о цвете объекта передается через матрицу пикселей, отвечающих за тот или иной цвет, и последующей обработки результатов для вычисления более точного значения цвета путем интерполяции (округления) данных, то в К-1 принцип совсем иной.


Это примерная картинка формирования информации о цвете в обычных зеркальных камерах (матрицы с фильтром Байера). Каждый пиксел получает информацию только об одном цвете. Таким образом, разрешение для зеленого цвета составляет 1/2, а для красного и синего – 1/4 общего разрешения матрицы. При интерполяции информация о цвете недостающих пикселов определяется по значениям соседних пикселов. И если реальный цвет отличается от расчетного значения, возникают искажения по цветности.

Но как только в К-1 включется режим сдвига пикселов, камера вместо одного делает 4 кадра, раз за разом сдвигая матрицу на один пиксел. Три кадра содержат полную информацию о базовых цветах, причем все пикселы без исключений получают полную цветовую информацию изображения.


Четверый кадр содержит информацию по каналу яркости. После обработки всех четырех кадров на выходе получается фотоизображение с более точным цветовоспроизведением, большей плавностью цветовых переходов и градаций, и с большей детализацией, чем при обычном режиме съемки. Однако такой режим требует неподвижности объектов съемки (ниже на снимках вы увидите, к чему приводит движение в кадре).

Большее число пикселов в К-1 при практически одинаковом размере самой матрицы привело к тому, что площадь одного пиксела в матрице К-1 почти на 40% меньше, чем в 5D Mark III (23.83µm2 против 39.06µm2). А соответственно, и меньше количество света, считываемого одним пикселом. При этом Pentax декларирует верхний диапазон чувствительности в 204.800 ISO, в то время как у 5D Mark III он равен 102.400. Интересно, кто-нибудь в реальных применениях использует эти цифры? В любом случае мне было очень интересно посмотреть, как К-1 сможет работать в условиях слабой осещенности, и какое реальное качество можно получать на высоких значениях ISO. Ниже – результаты пробных съемок, вы сами можете оценить их качество.

В то же время есть несколько параметров, по которым 5D Mark III выходит вперед. Во-первых, это количество точек фокусировки – 61 против 33 у К-1. Во-вторых, больший почти в полтора раза объем данных (матрица 36 Мп по сравнению с 22 Мп в Canon 5D Mark III) привел к тому, что скорость непрерывной съемки у К-1 составляет примерно 4,4 кадра в секунду, против 6 в 5D Mark III. В-третьих, запас батареи: на 5D Mark III можно сделать 950 снимков, а на К-1 – 760. Ну, и вес – К-1 на 60 грамм тяжелее, хотя и немного компактнее. Для каждого отдельного фотографа эти факторы будут иметь большее или меньшее значение, но важно их знать и понимать, чтобы делать компетентный выбор.

Съемка. Тестирование. Результаты.

Ниже я кратко расскажу что, кого, где и как снимал, покажу отдельные результаты на картинках. Более детально вы можете сами изучить изображения в галерее. Для каждой фотографии прямо в галерее можно посмотреть метаданные и EXIF, просто кликните на картинке. Большинство файлов – в формате JPEG (sRGB), но также я выложил несколько raw в формате PEF. Если захотите скачать себе исходные изображения, воспользуйтесь паролем: K1-TEST. Просьба учесть, что при перепубликациях, или использовании снимков указание автора и ссылки на статью обязательно. Коммерческое использование материала или изображений из галереи без письменного разрешения автора запрещается.

Первые пробные кадры – портрет, пили вместе с Ярославом утренний кофе. Освещение – справа от Ярослава – окно (дождевые тучи), сверху – обычные лампы накаливания.


Поставил ISO на 800, цвет – AWB. Съемка – с рук, диафрагма 2.8, 1/60 сек. Вот картинка после обработки в Lightroom при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 22.00.33

Далее мне на шкафу позировала Фрося. Освещение – из окна сквозь жалюзи, плюс лампа накаливания сверху, но света в комнате немного. ISO 1600 ед., 1/100 сек, f=3.5:


Фрагмент при 100%, четкость немного потерялась из-за подавления шума:

Знімок екрана 2016-05-25 22.01.09

После этого, взяв К-1, я отправился в Projector на мастер-класс Макса Шкиндера. Кто не знает, Макс – украинский дизайнер, который работает в группе автомобильного дизайна компании McLaren. Вот тут его работы, а тут – интервью с Максом. Мастер-класс был очень интересный, свободных мест не было. Освещение было слабое – микс дневного в небольшие окна, плюс свет от экрана и лампа вверху. В галерее – серия снимков, сделанных с рук, с разными значениями ISO (800, 1600, 3200) и экспозиций.


Также, в галерее есть файл IMGP0159.PEF, который я умышленно снял с большой недодержкой на ISO = 1600.

Знімок екрана 2016-05-25 22.06.41

Рядом – “вытянутый” на +4.5 ступени JPEG, что называется, ощутите разницу.


После мастер-класса я отправился на Владимирскую горку, где сделал серию снимков для сравнения работы системы Pixel Shift Resolution и без нее. Все фотографии сделаны со штатива. Первые три кадра в галерее – вид на Украинский Дом с тыльной стороны. Первый кадр (файл IMGP0180.JPG) снят в обычном режиме:


После него я включил функцию сдвига пикселов и сделал еще два кадра (с разными опциями этой функции). Как и следовало ожидать, движение листвы на деревьях вызвало дробление изображения на пикселы:

Знімок екрана 2016-05-25 22.07.55

Затем я переместился к Михайловскому Собору, где также сделал серию кадров с данным режимом и без него (файлы с 0184 по 0190). Съемка велась со штатива. Вот так получился пиксельный пешеход, или, возможно, это был инопланетянин:

Знімок екрана 2016-05-25 22.09.01

Несколько снимков собора с разными значениями экспозиции (смотрите галерею).


(ISO 100, f=13, 1/160 sec)

Затем возле Софии я попал на слет HD Kyiv Chapter. Никогда раньше не видел столько Харлеев в одном месте. Красиво! Серия снимков с рук (файлы 0192 … 0222), разные значения экспозиции, если не ошибаюсь, стабилизация была отключена, но много солнца, бликов и глубоких теней.


Загрузите исходники, посмотрите превосходную детализацию, передачу фактур материалов и цветов.



После мотоциклов – самолеты! Я заехал в мастерскую, к своему преподавателю авиамодельного спорта, мастеру спорта международного класса, Ю.Н.Блажевичу. Когда-то, еще в школе, я более 7 лет в клубе “Икар” строил планеры и резиномоторки. Думаю – отличная возможность попробовать К-1 в условиях недостаточного освещения и в атмосфере, где ценятся светлые головы и золотые руки. Там, в мастерской, создаются удивительные вещи. Съемка в этот раз велась со штатива, разные значения экспозиции (файлы в галерее 0223 … 0239).


Фрагмент при 100% (ISO 800 – вполне рабочее значение!):

Знімок екрана 2016-05-25 22.18.33


И фрагмент при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.17.40

Ну, и какой тест без вечерней съемки? Под конец дня я решил снять немного архитектуры, добавить огней ночного города для контраста (файлы 0272, 0275 и 0286). Вот тут “поднял” тени, цветной шум был, но легко устранялся фильтром:


При 100% фрагмента другого кадра видно, что есть незначительные хроматические аберрации, но думаю, в подобных условиях высокого контраста и другие системы вели бы себя аналогично. Их также легко убрать в Lightroom.


Шум на средних ISO легко можно убрать, и остается чистое и красивое изображение (снято при ISO = 400):


и фрагмент картинки при 100%:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.23.04

При ISO = 100 – полная красота!

Mandarin Plaza at night, Bessarabka, Kyiv.

Mandarin Plaza at night, Bessarabka, Kyiv.

Фрагмент при 100%, яркие, чистые и насыщенные цвета:

Знімок екрана 2016-05-25 о 22.23.47

Напоследок еще сделал один кадр со студийными вспышками:


Что еще хотелось бы попробовать, но не получилось из-за недостатка времени:

  • работу камеры при съемке движущихся объектов, следящий автофокус
  • ASTROTRACER, ведь мы любим смотреть в небо и считать звезды?
  • Pixel shift resolution при съемке в студии на предметке, или в интерьере
  • видео
  • измерить динамический диапазон К-1 и сравнить его с другими камерами
  • работу К-1 с другими объективами
  • работу в разных программных режимах (я в основном снимал по привычке в ручном)
  • HDR и мультиэкспозицию

Это записываем в планы на будущее.


Не претендуя на полноценный анализ ценовых предложений на разных онлайн-ресурсах, я все-таки решил дать краткую сводку с Fotosale. Боди и несколько популярных объективов, по состоянию на 27/05/2016.

Camera body

  • Pentax K-1: 50,275 грн
  • Canon 5D Mark III: 56,675 грн
  • Canon 5Ds/r: 67,529 грн / 80,514 грн
  • Nikon Df: 64,999 грн
  • Nikon 810А: 77,362 грн
  • Nikon D800E/D800: 48,199 грн / 48,800 грн
  • Sony Alpha A99: 39,999 грн
  • Sony Alpha A7RII: 91,799 грн

Объективы 24-70/2.8

  • HD Pentax-D FA 24-70 mm f/2.8 ED SDM WR: 35,311 грн
  • Canon EF 24-70 mm f/2.8L II USM: 41,580 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 24-70 mm f/2.8E ED VR: 56,574 грн
  • Sony 24-70 mm f/2.8 SSM Carl Zeiss: 59,999 грн

Объективы 70-200/2.8

  • Pentax HD FA* 70-200 mm f/2.8 ED DC AW: 42,881 грн
  • Canon EF 70-200 mm f/2.8L IS II USM: 45,335 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR II: 56,699 грн
  • Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR: 46,620 грн
  • Sony 70-200 mm f/2.8 G SSM II DSLR/SLT: 74,999 грн

Объективы 16-35/2.8

  • HD Pentax-D FA 15-30 mm f/2.8 ED SDM WR: 21,504 грн
  • Canon EF 16-35 mm f/2.8L II USM: 31,500 грн
  • Nikon AF-S Zoom NIKKOR 17-35 mm f/2.8D IF-ED: 31,916 грн
  • Sony 16-35 mm f/2.8 ZA SSM: 74,999 грн
  • Sony 16-35 mm f/2.8 SSM Carl Zeiss II DSLR/SLT: 69,999 грн


Мне камера очень понравилась – своей эргономикой, новыми функциями, облегчающими жизнь и работу фотографов, качеством исполнения и результатами съемки. Если учесть цену камеры в сравнении с ее конкурентами, то К-1 – несомненно лидер в своем классе, особенно учитывая ее богатые технические возможности. Думаю, не зря К-1 получил награду TIPA в категории продвинутых зеркальных камер для экспертов.


И если для тех фотографов, кто работая на полном формате, уже успел за годы накопить багаж оптики, переход на новую платформу вряд ли имеет смысл, то для тех, кто ищет первую полноформатную камеру, Pentax K-1 может оказаться великолепным выбором.


Организация фотосъемки отеля: практические советы и мировой опыт


Sofitel Wand Beijing Lobby

(C) Copyright Antonio Cuellar Photography,


Идея подготовки этой статьи родилась после моего выступления с докладом «Свет и тень вашего отеля» на форуме HIF в Трускавце в мае 2015 г. Готовя этот доклад, я отметил, что в Украине практически отсутствует информация по данному вопросу, а материалы, представленные в украиноязычном и русскоязычном сегментах интернета, часто фрагментарны, неполны и разрозненны. В то же время, в мире накоплен значительный опыт, и на более развитых рынках опубликовано множество статей и информационных материалов, посвященных визуальному представлению отелей и их фотосъемке. Кроме того, ведущие международные сети отелей разработали и внедрили в свою практику стандарты и технологии организации фотосъемок, о которых я также расскажу в данной статье. Дополнительным мотивом послужило низкое среднее качество фотографий украинских отелей, публикуемых в интернете, анализу основных ошибок и их исправлению я также посвятил часть этой статьи.

Важность фотографий для финансовых показателей отеля

Более 80% тех, кто ищет отель для отдыха или работы, используют для поиска интернет. Согласно данным исследований, проведенных Nielsen Norman Group, в среднем человек проводит при поиске в интернете на сайте 59 секунд, прежде чем покидает его в случае, если сайт не вызвал у него интереса. Это означает, что если потенциальный клиент отеля зашел на ваш сайт, то есть всего 40-60 секунд, чтобы убедить его в том, что ваш отель – отличное место, куда стоит отправиться. Что можно успеть за 60 секунд?

Очевидно, что не имеет смысла описывать словами возможности и преимущества вашего отеля: этот объем информации прочитать за столь короткое время невозможно. Давно известно, что человеческий мозг в 60,000 раз быстрее обрабатывает зрительную информацию, чем словесное описание. А статистически, 65% всех людей – это «визуалы», т.е. те, кто предпочитает получать информацию именно в виде изображений. Поэтому единственный, работающий на практике выход – привлечь потенциального гостя красивыми фотографиями, которые выделят ваш отель среди конкурентов и заставят зрителя оставить «закладку» именно на вашей страничке.

Lake Arrowhead Resort and Spa, Lake Arrowhead, California

(C) Copyright Darren Edwards, 

Согласно данным исследования, проведенного TripAdvisor, отели, имеющие фотографии на своем сайте и на сайтах ОТА (online travel agencies), получают на 138% больше бронировок, чем те, у которых нет фотографий, или их слишком мало. Причем, степень вовлеченности гостя и вероятность бронирования напрямую зависят от количества и качества фотографий отеля. Сделаете много красивых и качественных фотографий – сможете увеличить свой будущий денежный поток. Не сделаете – получите не поток, а мелкий ручеек, который быстро пересохнет, ибо ваши потенциальные гости уйдут к конкурентам. Особенно обидно, если ваш отель имеет уникальный и красивый дизайн, интересные элементы декора и мебели, дорогие материалы и отделку, а фотографии, представляющие ваш отель, создают впечатление ниже среднего и хуже того, которое могло бы быть на самом деле.

Согласно данным компании Google, путешественники в среднем тратят 55 минут на поиск отеля и бронирование авиабилетов, просматривая при этом 17 сайтов отелей и кликая 4 рекламных ссылки, соответствующих их интересам. И для того, чтобы среди этих 17 отелей гости выбирали именно ваш, важно позаботиться, чтобы фотографии, рассказывающие интересные истории про ваш отель, были высочайшего качества.

Что такое «качество фотографий»?

Я разделяю понятие «качество фотографии», применительно к индустрии гостеприимства, на три составляющих:

Техническое качество фотографий – это стандартный набор параметров, описывающих качественное фотографическое изображение. Он достаточно подробно описан во многих учебниках, в требованиях к фотографиям, загружаемым на стоковые сайты, рассмотрен детально на страницах многочисленных форумов профессиональных фотографов. Я не буду детально рассматривать каждый из параметров, приведу ли краткий список основных из них.

Puesto at the Headquarters, San Diego, CA

(C) Copyright Darren Edwards,

Итак, качественная фотография должна:

  • иметь достаточную детализацию изображений
  • иметь фокусировку на всех основных частях изображения, согласно задумке автора
  • не должна иметь шумов по яркости и цветности
  • не должна иметь артефактов (микродефектов изображения)
  • быть резкой
  • передавать весь диапазон освещенности в областях света и теней, без потери деталей
  • не должна иметь хроматических (цветовых) искажений
  • не должна иметь пятен, грязи, микронеровностей на объектах, следов от пыли, отпечатков пальцев и т.п.
  • цветовые и световые переходы должны быть равномерными, с плавными градациями
  • не должна содержать муар (особенно на тканях и на текстурных поверхностях)
  • быть реалистичной, без следов грубой обработки
  • быть свободной от «виньетирования», т.е. от затемнения углов изображения из-за особенностей объективов.

Визуальное, или художественное качество – это то, насколько фотография является визуально привлекательной, сможет ли она привлечь внимание и сделать так, чтобы зритель выделил именно ее для детального рассмотрения среди сотен других фотографий.

Eclat Hotel Beijing Suite(C) Copyright Antonio Cuellar Photography,

Визуальное качество включает в себя такие аспекты как удачно выбранная точка съемки, перспектива и композиция объектов и людей в кадре, использование света и цвета, отсутствие геометрических искажений пространства и другие. Поскольку главнейшая часть визуального повествования об отеле – это фотографии его экстерьеров и интерьеров, то важно знать и понимать основные стандарты качественной интерьерной и архитектурной фотографии. Здесь я бы посоветовал обращать внимание на следующие важные моменты:

  • все вертикальные поверхности и линии должны быть вертикальными на фотографии – такими, какими мы их видим в реальной жизни. Это касается как экстерьеров, так и интерьеров. Чтобы этого добиться на практике, съемка должна производиться камерой, позволяющей смещать оптическую ось объектива (либо устранять искажения в процессе последующей постобработки, что, однако, часто приводит к значительным искажениям)
  • линия горизонта должна быть «горизонтальной», иначе говорят, что горизонт «завален»
  • общий цветовой баланс должен быть сохранен, и максимально близок к реальному в момент съемки
  • фотография должна обеспечивать точную цветопередачу предметов, текстур и материалов в различных условиях освещенности
  • геометрические искажения (например, искривления прямых линий по краям или в центре кадра) должны отсутствовать

Image 1(C) Copyright Pascal Reynaud,

  • точка съемки должна быть выбрана таким образом, чтобы фотография наиболее полно рассказывала об объекте съемки, а выбор объектива и параметров съемки должен сделать минимальными возможные искажения геометрии пространства и соотношения основных размеров предметов (к примеру, сверхширокоугольные объективы вносят значительные искажения, увеличивая визуально предметы, находящиеся на переднем плане и уменьшая те, которые находятся на заднем плане)
  • на фотографии не должно быть областей с потерей информации как на участках с высокой освещенностью, так и в областях теней. Качественная фотография полностью показывает в деталях все изображение, причем максимально приближенное к тому, которое видит зритель в реальности. Чтобы решить эту задачу, часто приходится использовать дополнительные источники света, специальную технику съемки и обработки фотографий.

Повествовательное качество – это то, насколько удачно фотография способна не просто представить объект съемки, но рассказать о нем интересную визуальную историю, дополнив ее неожиданными и впечатляющими деталями. Цель при этом – вызвать у зрителя эмоции и постараться сделать так, чтобы он или она захотели представить именно себя в этой обстановке. Чтобы добиться этого, фотограф должен перед съемкой получить детальную информацию про позиционирование отеля, его бизнес-задачи и целевые аудитории, сильные и слабые стороны отеля и его главных конкурентов, понять, о чем, почему и как хочет рассказать отдел продаж и маркетинга отеля, и затем, творчески переосмыслив задачи съемки, предложить свое визуальное решение. Кроме этого, я, например, готовя план съемки отеля, изучаю все отзывы об отеле за последние 1-2 года, которые опубликованы на сайтах отеля, ОТА, TripAdvisor и им подобных. Знание и понимание целевых аудиторий отеля и его приоритетов на ближайшие 6-12 месяцев крайне важно для фотографа, ибо один и тот же сюжет, например, зону регистрации или лаунж-зону, можно по-разному снять для бизнес аудитории или для отдыха семьи.

Image 2

(C) Copyright Pascal Reynaud,

Необходимо учитывать, что все три аспекта качественной фотографии работают вместе, но в то же время сохраняется последовательная иерархия, т.е. технически качественная фотография может быть некачественной в визуальном или повествовательном плане, а качественная в повествовательном плане фотография обязательно будет и технически, и художественно-визуально качественной. Выбирая себе фотографа для съемки отеля важно убедиться, что его работы – качественные во всех необходимых вам аспектах.

Психология восприятия изображений и задача фотографа

Итак, вам (отелю) необходимо, чтобы зритель выделил именно ваши фотографии из сотен других и задержал максимально долго на них внимание, что будет способствовать их запоминанию. Какие есть для этого инструменты у фотографа?

Image 3

(C) Copyright Pascal Reynaud,

Многочисленные исследования в области психологии восприятия изображений, в частности, сделанные доктором биологических наук А. Л. Ярбусом, с помощью технологии слежения за движением глаза (eye-tracking), сформулировали несколько полезных правил.

Во-первых, внешние и внутренние установки (задачи и личный опыт) зрителя влияют на разглядывание картинки и его результаты.

Во-вторых, большинство людей при просмотре изображений будут обращать внимание на следующие элементы:

  1. границы контраста и места наибольшей детализации, точки максимальной кривизны контура и точки пересечения контуров, т.е. те элементы, с помощью которых трехмерное пространство будет показываться на двухмерной поверхности
  2. туда, куда указывают линии на изображении. При этом, линии могут быть как явные, так и неявные, присутствуя лишь в воображении зрителя
  3. на людей, их лица, глаза, губы, руки
  4. выделяющееся белое (светлое) на темном или темное (черное) на светлом, выразительные цвета (контрасты тональности). Это хорошо известно в живописи, основы были описаны еще Леонардо да Винчи
  5. туда, куда смотрят, или иначе указывают изображенные люди
  6. символы, буквы, слова и цифры, которые видны на изображении


(C) Copyright Antonio Cuellar Photography,

Наше зрение устроено так, что глаз видит предметы в пределах узкого «луча» в 2-3 градуса, но при этом быстро сканируя пространство, получает информацию об окружении. Человеческий мозг плохо воспринимает изображения, если на них присутствуют более 5…9 предметов, картинка становится перегруженной и неинтересной (правило Мюллера). Поэтому в таких случаях можно разбивать большое количество предметов на группы по 3-5 и уже строить композицию с помощью таких групп.

Таким образом, задачу фотографа при фотосъемке отеля можно сформулировать следующим образом: во-первых, он должен понять ваши потребности в коммуникациях со всеми целевыми аудиториями вашего отеля, и найти визуальное решение, чтобы представить сильные стороны отеля в наилучшем свете именно для этих целевых аудиторий и во-вторых, используя свои знания стандартов качества фотографий и особенностей восприятия изображений, постараться создать фотографии так, чтобы

  1. заставить зрителя воспринимать изображение как единое целое
  2. удержать внимание зрителя на фотографии, заставив его взгляд передвигаться по изображению как можно дольше, повторяя просмотр важных элементов
  3. заставить зрителя запомнить изображение, вызвать эмоции, желание представить себя в этой обстановке. Повторение движения глаз делает картинку связной, понятной и запоминающейся.

Искусство фотографии – как завладеть вниманием?

Помимо уже указанных выше инструментов «захвата внимания», существуют и дополнительные способы.

Очень часто используется прием съемки интересных деталей крупным планом, тем самым имитируя процесс разглядывания нами тех элементов изображенных предметов, которые для нас наиболее привлекательные и интересны.

The plaque at the concierge desk in the lobby of The Mark Hotel, NYC

(C) Copyright Francesco Tonelli,

Дополнительно, фотограф может использовать малую глубину резкости и размытый задний и передний фон, чтобы акцентировать внимание на важном элементе.

Чтобы передать динамику, энергию или движение, может использоваться съемка на длинных выдержках, которая создает размытое изображение, а подсветка серией вспышек может добавить интересный стробоскопический эффект.

Световые пятна, интересные ракурсы и отражения, подбор сочетаемых цветов – это то, что помогает направлять внимание зрителя на важные части изображения, и удерживать его на фотографии.

Breakfast bar in the mark bar with fruit, doughnuts, cupcakes, Croissants and eclairs at Jean Georges' The Mark restaurant in The Mark hotel in New York City

(C) Copyright Francesco Tonelli,

Лучший мировой опыт фотосъемок отелей – что, как и когда снимать?

Крупнейшие мировые сетевые отельные операторы уделяют огромное внимание качеству фотографий, которые представляют отели, носящие их бренды. Каждый их них имеет в своем арсенале руководство по фотосъемке (Photography & Style Guideline), в котором детально описываются требования к фотографиям, процесс выбора фотографа, организация фотосъемки, подготовка отеля и проведение фотосъемки, правила использования и обновления фотографий. Объем данной статьи не позволяет детально описать все элементы: руководство по фотосъемке только сети Hilton содержит 140 страниц. Поэтому я приведу лишь краткие обобщенные выводы на основе сделанной мной обработки материалов руководств по фотосъемке ведущих мировых сетей отелей. В этот список вошли IHG, Hyatt, Sheraton Hotels & Resorts, Mariott, Renaissance, Accor, LHW group, Wyndham Hotel group, Best Western, CHI, Hilton Hotels & Resorts (по данным за 2014 г.).

Итак, среди общих для всех этих сетей правил фотосъемки отелей можно назвать:

  1. определение списка обязательных и второстепенных сюжетов и ракурсов фотографий
  2. разделение необходимых фотографий на три группы: (а) интерьерная и архитектурная фотография для демонстрации архитектуры и дизайна отеля, (б) жанровая или lifestyle фотография для рассказа о сервисах отеля, жизни его постояльцев, интересных событиях и т.д. и (в) фотография о локации, или месте расположения отеля и его окружения, рассказывающая о местных достопримечательностях, событиях культурной жизни, местных фестивалях, традициях, и т.д.
  3. практически все сети запрещают присутствие людей в кадре для интерьерной и частично архитектурной фотографии. Люди допустимы лишь в жанровой фотосъемке и фотографиях локации.
  4. Почти все отели запрещают или ограничивают использование фотографом широкоугольной оптики, которая вносит искажения и изменяет пропорции изображенных предметов.
  5. Большинство отелей требуют, чтобы при съемке помещений было включено внутреннее освещение, и при необходимости использовалось дополнительное освещение. Однако, присутствие дополнительного света не должно быть заметным и не должно менять общее ощущение и представление об объекте.
  6. Все сети требуют проведение дневной и утренней/вечерней фотосъемки экстерьеров с включенным внешним освещением фасадов и внутренних помещений.
  7. Все сети требуют проведение процедуры отбора квалифицированных фотографов и утверждения списка фотографов, допущенных к съемке отелей данной сети.
  8. Все сети имеют описание рекомендованного стиля съемки, часто с примерами того, как можно, и как нельзя снимать.
  9. Все сети требуют проведения периодического аудита визуальных медиа, и так или иначе ограничивают срок использования фотографий (например, 2-3 года по давности или по соответствию текущим требованиям брендинга).
  10. Некоторые из сетей (не все) требуют покупки полных прав на фотографии у фотографа.
  11. Некоторые из сетей запрещают использование каких-либо дополнительных аксессуаров во время интерьерной и архитектурной съемки, а некоторые – разрешают в той или иной мере. Практически все запрещают использовать цветы в номере, если это не предусмотрено стандартами отеля.
  12. Многие сети ограничивают те или иные технические параметры съемки и обработки фотографий (например, практически все требуют съемки с чувствительностью ISO=100 (и не более 400), полноформатными DSLR-камерами с матрицей не менее 35 мм, съемку вести в формате RAW, обработку в пространствах ProfotoRGB, Adobe 98 RGB, Web-coated (US) CMYK, предоставляя фотографии с разрешением не менее 2400 х 3000 пикселов, 300 ppi, и запрещают обработку с помощью HDR-фильтров.)
Lobby - horizontal

(C) Copyright D’Arcy Leck Photography,

Какие фотографии являются обязательными для отеля? В самом минимальном случае их список включает:

  • внешний вид здания отеля и его окружения (бренды других отелей не должны быть видны), дневная и вечерняя съемка
  • главный вход


  • лобби с деталями, отдельно – место консьержа
  • комнаты – минимум по 1 виду с окном и кроватью
  • ванная, с деталями (может быть не для всех категорий комнат)
  • рестораны, бары, кафе – по 1 фотографии (общий вид), сервировка для завтрака и ужина, важные детали
  • конференц-залы, комнаты переговоров, бизнес-центр – по 1 фотографии (общий вид) и детали
  • банкетный зал – со свадебной или банкетной сервировкой, общий вид
  • фитнесс-центр (если есть)
  • бассейн/пляж (если есть)
  • Спа, сауна (если есть).

Фотографии других помещений и деталей являются дополнительными.

Image 4

(C) Copyright Pascal Reynaud,

В разделе жанровой фотографии (их количество не должно превышать 10-15% от общего количества фотографий) необходимо сделать фотографии:

  • жанр бизнес – сюжеты с работой в бизнес-центре и вне него, бизнес-детали
  • общий жанр-сервис – лобби с персоналом и без него, рестораны и кафе, конференц-комнаты и комнаты для переговоров, рум-сервис
  • жанр – семья на отдыхе – отдых в спа, ужин, отдыхаем вместе, активный отдых
  • жанр – свадьба, торжество – удобство и красота отеля для таких мероприятий и эмоции (количество людей в кадре ограничено).

Также, важно показать возможности отеля для спорта и отдыха (если есть – на территории, а если нет – то в ближайшем окружении), местные достопримечательности, парки, театры, музеи, горнолыжные трассы, бассейны, поля для гольфа, торговые и развлекательные центры. Хорошо будет  дополнить этот раздел фотографиями местной архитектуры, культурных традиций, природы.

Также, важно показывать фотографии, рассказывающие о текущих и предстоящих событиях культурной жизни (концерты, фестивали, выставки).

Hilton Ft Lauderdale Suite

(C) Copyright Antonio Cuellar Photography,

В целом, общее количество фотографий, рассказывающих о среднем по величине отеле,  составляет 30-35 штук (меньше для небольших отелей и больше для крупных). Минимальное количество – 10 штук, максимальное – не ограничено, более сотни. Однако учтите, что лучше не выставлять несколько похожих друг на друга фотографий. Лучше меньше, но разных и интересных.

Как выбрать фотографа для фотосъемки отеля?

Отель должен исходить из своих потребностей. Необходимо провести аудит имеющихся в наличии визуальных материалов, и определить потребности по фотосъемке: какой группы (см. выше) и какие именно необходимы фотографии. Поняв свои потребности, следует сделать поиск и составить список фотографов, которые могут сделать необходимые вам фотографии высокого качества. Далее, каждого из фотографов-кандидатов нужно оценить по ряду параметров, описывающих их сильные и слабые стороны. Рассмотрим это более подробно.

Вот список того, что необходимо оценить:

  1. экспертиза, или то, что описывает знания и понимание фотографом предметной области и важных смежных областей.
  2. опыт – снимал ли фотограф отели ранее, если да, то какие, где и как?
  3. стиль – включает художественное видение и визуальные предпочтения фотографа, выражающиеся в том, как он снимает и обрабатывает фотографии
  4. оборудование – имеет ли фотограф в своем владении необходимый набор оборудования, чтобы сделать фотографии нужного вам качества?
  5. репутация фотографа
  6. профессиональная этика
  7. работа с юридическими лицами
  8. история сотрудничества

Оценку экспертизы, опыта и стиля можно провести, сделав поиск в интернете и внимательно изучив информацию на сайте фотографа, просмотрев работы в портфолио, пролистав его блог, посмотрев профили и активность в социальных сетях, а также получить информацию о публикациях, наградах и имеющейся сертификации.

Проблема с оценкой экспертизы может заключаться в следующем. Вам необходимо обновить интерьерные фотографии номеров отеля после ремонта. Поиск в интернете вы делаете с помощью ключевых слов «интерьерный фотограф», «фотограф интерьеров». Среди результатов поиска будут десятки и сотни фотографов, которые называют себя «интерьерный фотограф». Но если вы зайдете на их сайт, то часто их портфолио будет содержать десятки различных специализаций, начиная со свадебной и модельной фотосъемки, съемки беременных и новорожденных, предметной съемки для интернет магазинов, портретной, съемки природы, девушек на природе, ню в студии и на природе и так далее, и да – там будет интерьерная съемка – среди прочих 25 специализаций. Заходите в профиль фотографа на фейсбук – а там 90% фотографий – со свадебных съемок и фото моделей. Так вот вопрос: какой из фотографов будет обладать большей экспертизой по съемке интерьеров отелей – тот, кто 95% времени тратит на другие виды съемок и других заказчиков, или тот, кто сфокусирован на росте, развитии и инвестициях именно в нужном вам направлении? Посмотрите, есть ли на сайте фотографа в портфолио раздел, посвященный отелям, ресторанам, спа, и нравятся ли вам в нем фотографии? Если да, двигайтесь дальше.

Оборудование – обычно достаточно запросить список оборудования, используемого для съемки, и получить экспертную оценку по его составу. На что я бы рекомендовал обращать внимание? Съемка отеля – это обычно многодневное мероприятие, и значительная инвестиция сил и средств самого отеля (учитывая привлечение персонала, бронирование помещений, подготовку и т.д.). Представьте ситуацию, когда фотограф приедет в отель в отдаленной местности, и у него выйдет из строя камера или объектив. Срыв съемки и перенос дат? А если это невозможно?


На фотографии – оборудование, которое берет на съемку интерьерный фотограф Майкл Келли (

У всех профессиональных фотографов обязательно есть резервная камера (на случай отказа основной), также есть резервные части всего важного оборудования: источников света, штативов и стоек, аккумуляторов, карт памяти и многого другого. Ничто не должно привести к срыву запланированной фотосъемки! Кроме того, запросите список используемых объективов – он даст понимание, насколько легко справится фотограф со съемкой «сложных» помещений, а также сможет ли он избежать «падающих» стен и «круглых» шкафов. Узнайте, сколько есть у фотографа источников света и каких, какова их мощность и достаточна ли она для съемки больших помещений (если необходимо).

Screenshot 2016-02-03 08.48.51

Оборудование, которое берет с собой на съемку отелей Antonio Cuellar. Более подробно о его наборе, а также о наборах других отельных фотографов можно почитать на сайте

Оценку репутации и профессиональной этики проще всего сделать, запросив список клиентов (или посмотрев его на сайте фотографа) и позвонив нескольким из них, узнать отзывы об этом фотографе.

Удобство работы с юридическими лицами включает в себя готовность и возможность фотографа связывать себя договорными обязательствами с отелем подписанием контракта, оформления всех сопутствующих документов, актов, лицензий и т.п., гибкость в форме платежей (если необходим банковский перевод на счет). История сотрудничества даст вам понимание о дисциплине и обязательности фотографа, его готовности давать гарантии качества работы и ее исполнения.

Советы по организации и проведению фотосъемки отеля

Итак, мы уже понимаем, что такое качественная фотография, выбрали объекты для съемки и даже определились с фотографом. Теперь коснемся организации непосредственно самой фотосессии.

Main dining room with servers at The Inn at Pound Ridge by Jean-Georges Vongerichten.

(C) Copyright Francesco Tonelli,

Я предполагаю, что у фотографа есть подробный список того, что и как нужно подготовить в отеле для фотосъемки, и этот список заранее (примерно за 3-4 недели до назначенного дня съемки) должен быть выслан в адрес отеля. Детально все пункты такой подготовки в этой статье я описывать не буду, коснусь лишь самых важных организационных моментов.

St. Julien Hotel & Spa suite with 180 view of city

(C) Copyright D’Arcy Leck Photography,

Подготовительный этап включает:

  • проведение аудита имеющихся фото/видео материалов и определение потребностей отеля в дополнительной съемке (отдел маркетинга и продаж под руководством генерального директора)
  • подготовку Постановки Задачи для съемки, или ТЗ (лучше в письменном и формализованном виде)
  • выбор фотографа среди потенциальных кандидатов
  • постановка задачи фотографу и предварительное обсуждение плана съемки
  • при необходимости – подготовка и подписание договора (контракта) с фотографом, осуществление предоплаты
  • получение от фотографа списка по подготовке отеля к фотосессии
  • проведение необходимых мероприятий по подготовке отеля к съемке
  • письменное извещение руководителей всех подразделений и лиц, имеющих отношение к фотосессии, о дате и времени ее проведения
  • предупреждение гостей о предстоящей фотосессии
  • бронирование и подготовка необходимых помещений (включая помещения для фотографа, ассистентов, оборудования, и т.п.) и площадок для съемки
  • определение представителя отеля, который будет отвечать за помощь во время съемки и оперативное решение непредвиденных вопросов
  • предупреждение службы безопасности о фотосессии
  • получение необходимых разрешений и релизов для съемки и использования фотографий
  • за 1 день до начала съемки организуется предварительный осмотр всех объектов съемки (фотограф вместе с представителем отеля) и составление/уточнение плана съемки
  • встреча фотографа, представителей отделов маркетинга, F&B, технических служб, директора отеля для обсуждения плана съемки и согласования важных рабочих вопросов (обычно накануне или утром первого дня съемки)
The Suite Project, Lodge at Torrey Pines, La Jolla, CA

(C) Copyright Darren Edwards,

Фотосессия – включает:

  • финальную уборку помещений за 1-2 часа до проведения съемки в данном помещении
  • последовательную съемку помещений и сюжетов согласно утвержденного плана съемки (при этом минимизируются переходы с места на место, и делается съемка всех возможных ракурсов/сюжетов для данного помещения или объекта)
  • при съемке экстерьеров и территории рекомендуется освободить место от припаркованных автомобилей (если это не часть предназначенного для этого паркинга)
  • съемку обязательного списка интерьеров и экстерьеров, а также жанровых сцен. Необязательные сюжеты и ракурсы снимаются после того, как будет выполнена обязательная часть плана съемки.
  • Рекомендуется оставить фотографу 3-4 часа «свободного» времени для съемки интересных ракурсов и сюжетов, которые не были предусмотрены планом съемки. В результате такой съемки могут появиться неожиданные и красивые фотографии.
  • присутствие представителя отеля во время съемки, просмотр фотографий на экране ноутбука или планшета и корректировка (при необходимости) снимаемых ракурсов и сюжетов. Если обеспечить такое присутствие невозможно, то фотограф должен предложить возможность оперативного просмотра промежуточных результатов съемки для оперативных изменений (например, посредством электронной почты или передачи по Wi-Fi). При жанровой съемке утверждение финального кадра со стороны отеля – обязательно. Весь персонал, задействованный в съемке, не покидает локации, пока не будет сделан кадр, удовлетворяющий заказчика!

Обработка фотографий включает в себя:

  • отбор фотографом всего отснятого материала и определение фотографий, которые поступят для дальнейшей обработки
  • предварительная обработка фотографий
  • загрузка фотографом предварительно обработанных фотографий в онлайн-галерею, и передачу ссылки на нее отелю – для отбора финальных фотографий и комментариев по их обработке
  • передачу отелем фотографу списка финальных фотографий и требований по их обработке
  • обработку финальных фотографий фотографом и их загрузку в онлайн-галерею для передачи отелю

Финальный этап – включает в себя:

  • проверку полученных финальных фотографий на соответствие условиям договора и ТЗ
  • оплату работы фотографа
  • загрузку финальных фотографий в полном разрешении и их окончательную проверку в масштабе 1:1, 100% (при необходимости – дополнительная обработка фотографом)
  • подписание акта выполненных работ и лицензии на использование фотографий
  • размещение фотографий на сайте, в базе данных, а также на сайтах партнеров, ОТА, социальных сетях и иных ресурсах.
  • Удаление старых фотографий.
  • заключительная встреча с фотографом, обсуждение деталей выполненного проекта и рекомендаций по улучшению результатов будущих фотосессий.

Park Plaza Hotel Master Suite

(C) Copyright Antonio Cuellar Photography,

Еще несколько важных моментов, на которые важно обращать внимание.

При съемке номеров уделяем особое внимание кровати – она должна быть идеально убрана, заправлена без складок, подушки должны быть аккуратно и ровно уложены (в вертикальном положении) и без провалов посередине. Не следует оставлять на кроватях вещи, сумки, багаж, а также полотенца, в том числе в форме лебедей и всякой иной живности. Полотенца и халаты можно аккуратно развесить или положить на полку в ванной комнате. Занавески на окнах должны быть аккуратно расправлены, тюль должен закрывать все окно. Иногда можно открыть частично окно или дверь балкона, если есть необходимость показать красивый панорамный вид. Телевизоры и экраны компьютеров должны быть выключены, либо на них можно оставить картинку информационного канала отеля. Мусорные ведра убираются из кадра. Также, убираются из кадра или ретушируются провода, удлинители, различные бумажные и рекламные материалы, календарики, бумажная посуда, огнетушители и т.п. Напольное покрытие должно быть чистым, без пятен и потертостей.

В ванных комнатах обращаем внимание на чистоту всех зеркальных и бликующих поверхностей, а также плитки и стен. Крышки унитазов должны быть закрыты, а популярные в xUSSR бумажные полоски «Продезинфицировано» лучше вообще убрать.

Image 5

(C) Copyright Pascal Reynaud,

В зоне рецепции рекомендуется полностью освободить стойку от плакатов, бумажных информационных материалов, пластиковых подставок и всякого прочего мусора, создающего ощущение беспорядка и загруженности. Если есть необходимость что-то оставить, то только – минимум! Обязательно включаем все освещение, которое подчеркивает красивые элементы интерьера или дизайна, подсветку логотипов и фирменных знаков.

В ресторанах помимо интерьера и общего вида, снимаем буфет и полностью сервированный шведский стол для завтрака (если есть), а также сервировку для ужина. Добавляем фотографии красиво оформленных фирменных блюд.

При съемке бизнес-центра, конференц- и банкетного зала и комнат для переговоров учитываем, что они требуют подготовки и сервировки для каждого отдельного сюжета (например, расстановка мебели для свадебного ужина и для конференции), поэтому время съемки назначаем с учетом необходимого времени на подготовку таких помещений, обычно в разные дни.

Обязательно включаем ракурсы, показывающие дополнительные удобства и услуги для гостей (бары, лаунж-зоны, комнаты для досуга, детские комнаты и игровые площадки, спа, бассейны, сауны, и т.п.). Добавляем жанровые сцены, рассказывающие и показывающие удовольствие и радость гостей, проживающих в вашем отеле.

Не спешите: лучше меньше, да лучше. Планируйте 45-90 минут на съемку одной композиции и не менее 2-3 дней на съемку отеля среднего размера. Например, сеть Hilton рекомендует не планировать съемку более 4 ключевых сюжетов в день. Если говорить об интерьерной съемке, то при хорошей подготовке отеля и слаженной работе всего персонала можно сделать 6-8 качественных сюжетов в течение одного рабочего дня (при условии, что с фотографом работает ассистент).

Details of the main dining room at Jean Georges' The Mark restaurant in The Mark hotel in New York City

(C) Copyright Francesco Tonelli,

Цель у отеля и у фотографа одна – от просмотра фотографий у потенциального гостя должно появится сильное желание представить себя в вашей гостинице, ощутить комфорт и удовольствие от пребывания там и последующее желание сделать немедленное бронирование.

Использование фотографий отеля

И, напоследок, несколько замечаний, касающихся использования готовых фотографий.

Первое, на что следует обращать внимание – это соблюдение украинского законодательства в области авторских прав и использования фото- и видео материалов. В частности, Закон Украины «Про авторське право і суміжні права» в статьях 31-33 определяет, что передача автором (фотографом) прав на использование фотографий осуществляется исключительно в письменном виде, путем подписания авторского договора. В нем определяются права юридического или физического лица по использованию фотографий, срок и территория действия таких прав, а также определяется размер авторского вознаграждения, который не может быть меньше установленной законом минимальной суммы. Оплата прав использования фотографий обычно обсуждается и фиксируется на предварительном этапе переговоров, и является частью общей оплаты. Все международные сетевые отели всегда требуют подписания фотографом лицензии на использование фотографий. Некоторые из всемирных отелей требуют передачи фотографом эксклюзивных полных прав, а некоторые покупают неэксклюзивные ограниченные права (это обычно дешевле, даже при условии их периодического продления).

Второй важный момент заключается в использовании фотографий отеля на внешних ресурсах – на сайтах О.Т.А., eChannel,  в GDS (Global Distribution System), в онлайн-каталогах, в социальных сетях и т.п. Каждый из таких ресурсов имеет собственные требования к размещаемым фотографиям, и стандарты того, как и когда это делать. Отели должны вести учет всех ресурсов, где они размещают свои фотографии, своевременно делать аудит находящейся там информации и обновлять фотографии, удаляя устаревшие версии.

Image 6

(C) Copyright Pascal Reynaud,

Третий момент касается проверки качества размещенных на сайте отеля фотографий. Не поленитесь, зайдите на сайт своего отеля с разных устройств (десктопы, ноутбуки, планшеты, смартфоны), с разными операционными системами и из разных браузеров, с горизонтальной и вертикальной ориентацией. Прокрутите странички, понажимайте меню.

При этом обратите внимание, что технология Adobe Flash, которая не поддерживается целым рядом браузеров, не должна использоваться для сайта отеля. Также, избегайте использования видео, сделанного в виде слайдов из меняющихся под музыку фотографий – по данным исследований, такие видео негативно воспринимаются зрителями. Или сделайте настоящее, красивое видео, или не делайте его вообще. И избегайте одинаковых, похожих друг на друга фотографий. Отберите только самые лучшие.

Убедитесь, что во всех случаях ваши фотографии и сайт выглядят замечательно и достойно, и что ваши будущие клиенты не останутся разочарованными.

Фотографии украинских отелей – советы по улучшению

В Украине многие из отелей используют фотографии, сделанные наспех, камерами-мыльницами, или даже камерами смартфонов, без привлечения профессионалов и без понимания специфики визуального представления в отрасли гостеприимства, и поэтому они скорее вредят отелям, чем помогают им в своем продвижении.

Достаточно потратить пол-часа времени, посмотрев фотографии украинских отелей на таких ресурсах, как,,,, чтобы убедиться в том, что качество подавляющего большинства из них оставляет желать лучшего. Хотя, безусловно, есть исключения, и есть отели с красивыми и качественными фотографиями. Давайте посмотрим на часто встречающиеся ошибки и поймем, как и что нужно делать, чтобы улучшить фотографии.

Проблема №1: «падающие» или сходящиеся стены, «заваленный» горизонт. В реальном мире мы видим стены зданий и помещений вертикальными.




Советы по улучшению: используем для съемки объективы со сдвигом оптической оси (tilf-shift), или устраняем эффект «падающих» стен при пост-обработке. Точно выставляем «горизонт» при съемке.

Проблема №2: «кривые» потолки, стены и мебель. Искажения перспективы.





Советы по улучшению: не используем широкоугольные  объективы, имеющие эффект «рыбий глаз», а небольшие искажения этого типа устраняем при пост-обработке. Также, не публикуем в разделе фотографий изображения, подготовленные для панорамного-360 просмотра. Фотография должна максимально точно передавать окружающую обстановку, так, как ее видит глаз человека.

Проблема №3: искажения пропорций предметов и пространства. Изменение относительных пропорций предметов в сторону увеличения или уменьшения. Как результат – нарушение смыслового содержания кадра.




Советы по улучшению: не используем сверх- и широкоугольные объективы. При возможности работаем с объективами с фокусным расстоянием в диапазоне 35-85 мм (эквивалент для полноформатной 35-мм камеры). Внимательно выбираем планы в кадре, чтобы минимизировать искажения перспективы. Контролируем промежуточные результаты съемки.

Проблема №4: нарушен баланс света/тени: пересвечены окна, темное помещение или его часть. Главный смысловой объект в кадре имеет недостаточную подсветку, или освещен посторонний или второстепенный объект. Потеря информации на засвеченных или темных участках. Чтобы понять, о чем идет речь, при просмотре фотографии прищурьте немного глаза – что вы теперь видите? Остался ли важный, или главный объект в кадре? Что осталось видимым на темном фоне?







Советы по улучшению: используем источники дополнительного света или отражатели  для достижения баланса света и тени, либо используем технику расширения динамического диапазона при съемке, чтобы избежать пересветов и для проработки теней. Возможно, меняем точку или время съемки. При съемке экстерьеров определяем лучшее время для съемки здания отеля (обязательно делаем дневной и вечерний/утренний кадры). При необходимости – ждем хорошую погоду. Помните – освещенный предмет в кадре всегда будет привлекать внимание зрителя. В темных внутренних помещениях используем дополнительные источники света, однако используем их таким образом, чтобы скрыть их присутствие, максимально выделяя имеющиеся источники света.

Проблема №5: неправильная цветопередача или баланс цветов (например, все изображение – желтого цвета).



Советы по улучшению: используем средства контроля цвета при съемке и последующей обработке. При использовании дополнительных источников света, при необходимости, применяем корректирующие светофильтры.

Проблема №6: некачественная подготовка помещения (плохо заправленные кровати, грязь или пыль на мебели, пятна на стекле и зеркалах, провода, потертости, грязь,…).


Советы по улучшению: уделяем внимание всем деталям при съемке, контролируя промежуточные результаты на большом экране. Устраняем недочеты при пост-обработке.

Проблема №7: ненужные предметы в кадре. Видны отражения фотографа и/или фотоаппарата в зеркалах, стеклянных или полированных поверхностях.

Знімок екрана 2015-04-23 22.30.25

Советы по улучшению: убираем все лишние предметы. Либо при необходимости меняем точку съемки. Ретушируем все ненужные отражения.

Проблема №8: выбор неудачной точки съемки и композиции. В результате, важные элементы не показаны, или  внимание зрителя отвлекается на второстепенные элементы.

Знімок екрана 2015-04-23 22.18.42





Советы по улучшению: уделяем время поиску наилучшей точки съемки, исходя из смыслового содержания кадра. Контролируем промежуточные результаты на большом экране. При необходимости перемещаем мебель и предметы. Применяем правила оптимальной композиции и здравый смысл.

Проблема №9: плохая резкость и четкость, недостаточное  качество всего изображения.


Советы по улучшению: используем штатив, контролируем точку фокусировки, резкость по краям кадра, и глубину резко изображаемого пространства (ГРИП) Проверяем качество снимка во время съемки и пост-обработки.

Проблема №10: малый размер фотографии, не дающий возможности рассмотреть важные детали. Низкое качество изображения из-за редактирования и перезаписи файлов в формате JPEG.


Советы по улучшению: используем камеры с матрицей не менее 12 Мп, осуществляем съемку и обработку в формате RAW, используем финальные фотографии с размером не менее 2400-3000 пикселов по большей стороне. Отдельно контролируем качество фотографий отеля, размещенных на внешних ресурсах, особенно на крупнейших ОТА.


Поколение 2000-х, семьи, бизнес-путешественники, организаторы корпоративных мероприятий, и т.д. – все нуждаются в услугах отелей. Но у каждой аудитории есть набор своих требований и ожиданий. Чтобы стать лидером, отели должны адаптировать свой визуальный контент для каждого сегмента целей аудитории. Не забывайте, что фотографии лишь дополняют те увлекательные истории, которые вы можете рассказать о вашем отеле.

Фотография – основа восприятия вашего отеля и мощный инструмент формирования бренда и вашего денежного потока. Низкое качество фотографий вредит бренду и наносит финансовый ущерб отелю. Поэтому будьте требовательны к выбору фотографа и к результатам его работы, не жалейте красок, чтобы раскрасить ваш бизнес – тогда от него нельзя будет оторвать глаз!

St Julien Hotel & Spa guestroom - St Julien suite parlor area

(C) Copyright D’Arcy Leck Photography,

Полезные ссылки

Ниже я привожу несколько ссылок на сайты ведущих мировых фотографов, специализирующихся на фотосъемке отелей, курортов и ресторанов. Обратите внимание на качество фотографий, представляющих их портфолио и отели.


Об авторе

Сергей Кадулин – фотограф, специализируется на архитектурной, интерьерной, жанровой и художественной фотосъемке, в том числе для отрасли гостеприимства. Авторские работы и контакты можно посмотреть на сайте Sergiy Kadulin Photography . Задать вопросы или выслать Ваши комментарии по теме данной статьи можно по адресу

Создание гигапиксельных панорам

В позапрошлом, 2014 году, впервые попав на крупнейшую в Европе фотовыставку Fotokina, я был сильно впечатлен несколькими панорамными работами, представленными на ней.
EC2B0261 - 2014-09-19 at 12-07-05

Меня тогда восхитили размеры изображения (до 12 метров длины и высотой около 2,5 метров) и качество изображения, где видны были все мелкие детали на огромной фотографии. Мне тогда стало интересно, а смог бы я сделать что-то подобное, и как можно этого достичь?

И вот недавно, в конце 2015 года, я завершил интересный проект, связанный с созданием серии гигапиксельных панорам различных известных мест Украины. В данной статье хочу поделиться своим опытом, который может быть интересен тем, кто хочет попробовать сам делать гигапиксельные панорамы высокого качества, или кто желает перейти от создания простых панорам к их более сложным вариантам.

Знімок екрана 2015-08-25 16.17.01

Постановка задачи

Заказчику необходимо было найти изображения высокого качества для  их широкоформатной печати и последующего размещения на стенах в офисе. Размер стен по высоте составлял около 3 метров, а по длине – от 2,5 до 6,5 метров. При этом заказчик хотел, чтобы все изображения для печати имели разрешение не менее 250-300 пикселов на дюйм. При этом изображения должны быть максимально резкими, с разными планами в фокусе, что дало бы возможность зрителям рассматривать мелкие детали даже на расстоянии вытянутой руки от стены.

Сюжеты, а их было всего 11, выбирались таким образом, чтобы рассказать об истории и памятниках Украины, показать красоту и разнообразие ее природы. После того, как предварительный список сюжетов был составлен, Заказчик столкнулся с проблемой отсутствия на стоковых фото-сайтах изображений нужного размера и качества, т.е. купить и использовать для печати такого формата уже готовое изображение было невозможно. И тогда было принято решение сделать заказную съемку, добившись нужного размера и качества всех фотографий.

Подготовка к съемке гигапиксельных панорам

После определения и согласования списка сюжетов и требований к качеству изображений, которые стали составной частью контракта, я провел три важных подготовительных этапа.

Во-первых, пришлось изучить ресурсы интернет на предмет съемки и обработки гигапиксельных панорам. До этого проекта я также снимал панорамы (при съемке природы, архитектуры и интерьеров), однако это были в основном однорядные, и не очень сложные панорамы. Их размер редко превышал 10 сшитых кадров. А в данном проекте мне предстояло создавать изображения, по размеру и сложности многократно превосходившие все, что я делал до сих пор. В ходе поиска я нашел несколько неплохих материалов, посвященных панорамной съемке. Для интересующихся могу порекомендовать серию статей Павла Богданова, плюс материал на английском языке с сайта лучших практик работы фотографов, а также подборку статей разных авторов на эту тему. Знатокам немецкого языка можно порекомендовать отличный ресурс со множеством полезных ссылок. Для ответа на специфические вопросы по гигапиксельной фотосъемке и обработке мне также помогли форумы и общение с фотографами – членами PPA и ASMP, их опыт и советы оказались весьма полезными.

Во-вторых, для каждого из сюжетов я сделал расчеты, чтобы определить нужное количество кадров по горизонтали и вертикали, которое обеспечило бы заданное требованиями разрешение. Есть удобный калькулятор для объективов Canon, позволяющий понять, сколько необходимо сделать кадров по вертикали и горизонтали в зависимости от выбранного объектива и выбранного перекрытия кадров в %.


Угол “зрения” должен указываться в градусах. Однако, этот калькулятор не учитывает разрешение матрицы фотоаппарата, а мне важно было учесть этот параметр, чтобы добиться требуемого количества пикселов по каждой стороне. После поиска в интернете я нашел удобный вариант калькулятора в виде таблицы Excel (автор Aslan Resimler), который я немного доработал для своих требований, и он стал для меня базовым средством расчета нужных мне параметров съемки по каждой из панорам.

Дополнительным преимуществом такого калькулятора является то, что в итоге расчетов он выдает удобные таблицы с указанием угловых величин поворотов по вертикали и горизонтали, и соответствующее количество снимков для каждого ряда.

Вы можете спросить, а зачем такие сложности? Поставил камеру на автоматизированную платформу типа GigaPan Epic Pro, нажал кнопку и пошел пить чай… – Ха! Зачем сложности, и почему не GigaPan, я отвечу ниже, в следующем разделе.

В-третьих, мне пришлось выбрать и приобрести необходимое ПО для создания и обработки панорам. Перед этой покупкой я почитал отзывы, попробовал несколько пакетов в тестовых бесплатных версиях, оценил их интерфейсы, возможности и удобство работы на платформе Apple. Выбор остановился на PTGui Pro. Помимо PTGui, я также приобрел лицензию на программу украинской разработки (горжусь!) Helicon Focus, которое интенсивно использовал для создания резкого изображения на всех планах кадра.

Ну, и в-четвертых, я снял пробные гигапиксельные панорамы, собрал их и сделал первичную обработку, чтобы оценить, насколько возможности моего iMac (i7/16GB RAM) и выбранного программного обеспечения  позволят решить поставленную задачу. Первое тестирование прошло успешно, черновик панорамы для стены примерно 3 х 4 метра собрался и нормально обрабатывался, хотя небольшая неуверенность была, поскольку предстояло снять и обработать в два раза большие изображения. Но в итоге и эта задача была успешно решена.


Это первая финальная панорама, которую я снял для проекта, высота стены 3 метра, длина – около 4 м. Разрешение – около 300 ppi.

Screenshot 2016-02-02 20.55.09

Вторая “пробная” гигапиксельная панорама, проверял возможность сборки файла высокого разрешения для стены длиной 5-6 метров (снимал с колокольни Киево-Печерской Лавры).

Всего было отснято 23 гигапиксельных панорамы, не считая страховочных копий, из которых заказчик отобрал 11 финалистов для печати и размещения в офисе.

Выбор оборудования

Отправной точкой к выбору оборудования были технические требования к панорамам по их размеру и разрешению. Можно легко подсчитать, что для панорамы 3х3 метра с разрешением в 300 ppi, необходимо создать фотографию с размерами 35,433 пикселов по каждой из сторон. А для создания панорамы размером 6,5 х 3 метра и разрешением 250 ppi, необходимо создать картинку с размерами 63,976 х 29,528 пикселов. Следует иметь в виду, что это уже “финальные” размеры, после обработки, а при съемке еще закладывается около 30% длины и высоты на перекрытия кадров. По каждому из заказанных сюжетов я определял примерный угол охвата, после чего в результате расчетов становилось понятно, какой из объективов следует использовать. Все панорамы снимались в вертикальной (портретной) ориентации камеры.

1) Камера. У меня в наличии имелась полноформатная Canon 5D Mark III, с матрицей 5760 x 3840 пикселов. Именно ее я использовал для съемки большинства панорам.


Одну из панорам (она на фото – украинская хата с цветами на переднем плане, которую снимал в музее в Переяслав-Хмельницком) удалось снять на любезно предоставленную представительством Canon камеру 5DS c 50-мегапиксельной матрицей, дающей разрешение 8688 х 5792 пиксела. Использование такого 50-Мп сенсора при съемке панорам удобно, поскольку сокращает число необходимых кадров, уменьшая время съемки и упрощает склейку и обработку панорамы.

Также, у меня в Переяславе была тестовая среднеформатная камера Pentax 645z, однако снять панораму с ее помощью не получилось ввиду отсутствия нужного для съемки объектива (да и она не дала бы преимущества по разрешению – матрица 50 Mp).

2) Оптика. Было даже без расчетов понятно, что с имеющейся у меня камерой съемку панорам нужного размера придется делать с помощью телеобъективов. На практике мне пришлось использовать два фокусных расстояния: 200 и 400 мм. В первом случае это был проверенный Canon EF 70-200/2.7L, а для 400 мм я после пробной съемки решил отказаться от EF 100-400, и вместо него использовал тот же 70-200, но с дополнительным 2х экстендером, который удваивал фокусное расстояние. Все фильтры (UV0), обычно установленные на мои объективы, я снял, чтобы получить более четкое изображение. Для некоторых панорам использовал поляризационный фильтр, чтобы подчеркнуть облака.

3) Штатив. Использовал Gitzo Safari GT2540FL, нагружая его дополнительно своим рюкзаком, чтобы обеспечить максимальную неподвижность во время съемки и работы с панорамной головкой.


Плюс этого штатива – можно спокойно снимать, стоя в воде, что использовал при съемке панорамы водопада Шипит в Карпатах.

4) Панорамная головка. Я долго думал, какую головку купить (раньше я снимал однорядные или двух-рядные панорамы на обычные шаровые или 3D-головки, вращая их по азимуту), читая обзоры и отзывы тех, кто снимал панорамы похожего размера. В финал моего отбора прошла головка Manfrotto 303SPH. Я долго думал насчет приобретения автоматической GigaPan Pro. Однако решающим фактором выбора в пользу ручной головки 303SPH явилась надежность.


Да, 303SPH – ручная, да, она нелегкая (почти 2,5 кг), хотя сделана из алюминия. Но по всем остальным требованиям она подходила, и давала мне гарантию того, что я смогу выполнить проект без дополнительного риска. Представьте, что мне нужно было во время поездки по Украине снять гарантированно около 15 панорам (не считая страховочных повторных), и отказ любой части оборудования означал бы срыв сроков и работ. Поэтому надежность была требованием №1 (хотя и все важные компоненты, кроме панорамной головки, также дублировались). А из-за наличия электроники GigaPan Pro имела существенно более высокие риски отказа.  Выход из строя такой автоматизированной головки в условиях поездки вдали от крупных населенных пунктов означал бы срыв выполнения задачи.

Второй фактор в пользу 303SPH – удобство ее использования в походных условиях. Она удобно и быстро складывается, неприхотлива при переноске и не занимает много места, а установка и настройка ее также дело считанных минут. Думаю, ходить по горам с GigaPan было бы не так удобно. И третий фактор – это независимость от аккумулятора, что важно в условиях съемки зимой, при низких температурах. Ну, и дождь и снег для 303SPH – нипочем. И да, почти в 2 раза дешевле, чем GigaPan Pro.

У Manfrotto 303SPH оказалось всего три актуальных для меня недостатка: во-первых, у нее нет встроенного уровня, чтобы выставить ее в горизонтальное положение. Во-вторых, она жестко крепится винтом на штатив, поэтому для удобства ее позиционирования пришлось также купить промежуточный шаровой механизм Manfrotto 438. Вместе они работают прекрасно. И в-третьих, минимальный шаг поворота по азимуту, обеспечиваемый механизмом Manfrotto 300N (это поворотная платформа, входящая в состав головки), составляет 5 градусов, что удовлетворяло при съемке нужных мне сюжетов на фокусном расстоянии в 200 мм, но не хватало для 400 мм. При съемке на ФР=400 мм приходилось освобождать винт-фиксатор угла поворота и делать все повороты (угол 2,5 градуса) головки вручную. Это не очень удобно, увеличивает время и снижает точность. Тем не менее, все панорамы удалось снять с нужным качеством. Сейчас думаю, как можно этот недостаток конструкции исправить.

Особенности фотосъемки гигапиксельных панорам

По сравнению с обычными панорамами, съемка больших гигапиксельных панорам большого размера имеет свои особенности, на которые накладывались дополнительные ограничения, связанные с выбранными заказчиком сюжетами и типом используемого мной оборудования.

Панорамная съемка обычно ведется в полностью ручном режиме управления камерой. Я для всех дневных панорам устанавливал ISO равным 100 (для вечерних поднимал до 400…800), работал в диапазоне диафрагм 11…16 для достижения максимального качества картинки, рисуемой объективами. Баланс белого – вручную, с замером на месте съемки, либо по значку температуры (автоматическое определение WB отключено). Ошибка определения баланса белого не так важна, ее можно легко  поправить при обработке RAW файлов, а вот его изменения от кадра к кадру при автоматическом определении – нежелательны.

Выдержка подбиралась с учетом разницы светов и теней по всему полю панорамы, точечным замером. В случаях, когда динамического диапазона камеры не хватало для охвата информации по яркости, использовал эксповилку в 2 стопа, сшивая HDR при постобработке.

Фокус устанавливал точкой, а автоматическом или ручном режиме (в зависимости от сюжета и картинки в кадре). В случае, если в кадр попадали несколько планов, приходилось делать 2-3 снимка, меняя положение точки фокуса (для ближнего, среднего и дальнего планов), делал это всегда в ручном режиме. Это удлиняло время съемки, но позволяло добиться большей глубины резкого пространства (ГРИП), поскольку у телеобъективов она относительно небольшая даже для закрытых диафрагм.

Для достижения нужного качества панорамы приходилось снимать не менее 150-200 кадров для “малых” 3-метровых панорам (без учета эксповилок и фокусного стека), давая еще дополнительный запас по краям, который отрезался на этапе обработки. А большие панорамы требовали еще большего объема съемки. Например, для панорамы замка в Каменец-Подольском (длина панорамы на стене около 6,3 метров) я снял более, чем полтысячи кадров.

Знімок екрана 2015-08-25 09.44.13

Оказалось, это была не такая простая задача, как кажется на первый взгляд. Съемка крепости велась на закате, когда солнце было уже не такое яркое. Кроме того, съемка такого большого количества кадров (а часть из них нужно было снять с фокус-стеком, вручную выбирая точку фокуса) требовала значительного времени, поскольку после каждого кадра и перемещения камеры в новое положение нужно было давать пару секунд на затухание колебаний. На это накладывался не очень приятный момент в виде сильного ветра на вершине холма, откуда велась съемка: камера с объективом (EF 70-200/2.8L) имеет достаточную парусность, чтобы даже ветер средней силы приводил к ее колебаниям. Иногда приходилось ждать десяток секунд, чтобы ослабли порывы ветра). В итоге на съемку этой панорамы я потратил около часа. Еще одно следствие продолжительной съемки на закате – смещение теней от предметов, с которым потом приходится бороться на этапе постобработки. При этом сделать повторную съемку “для страховки” было в тот же день невозможно, поскольку солнце уже находилось слишком низко, к тому же появились облака.

Сильный ветер при съемке гигапиксельных панорам, кроме эффекта вибрации оборудования от его порывов, несет еще одну неприятность, а именно – постоянное движение листвы и травы, а также облаков. Особенно это сильно проявляется для растительности на ближнем и среднем плане кадра. И если с облаками можно побороться, используя маски, плавные переходы и размытия, то с листвой и травой такие фокусы не проходят, если нужно сохранить все детали. Например, во второй половине июля 2015 г., когда стояла солнечная, но ветреная погода, я пытался три раза снимать гигапиксельную панораму Золотых Ворот в Киеве, для печати на 4-метровой стене. Съемку делал с 200-мм объективом. Но все три раза даже средней силы ветра оказывалось достаточно, чтобы сделать качественную склейку изображения невозможной, никакими масками и фотошопом убрать “шевеленку” каштановых веток не удавалось, несмотря на то, что выдержка была достаточно короткой, чтобы в отдельных кадрах листья были резкими.

Знімок екрана 2016-01-05 10.13.23

Также, при съемке Золотых Ворот пришлось ждать отдельных кадров десятки секунд: место людное, много прохожих и туристов. Плюс, фокус-стек в ручном режиме для достижения резкости на всех планах в кадре. Поэтому съемка каждой такой панорамы занимала не менее часа. В итоге я смог достичь высокого качества изображения гигапиксельной панорамы на 95-97% ее площади (нашли голубя?), однако заказчик все таки решил не печатать ее в результате. Из-за жесткого графика работ времени дожидаться тихой погоды не было, поэтому этот сюжет в итоге заменили другим.

Еще одна панорама популярного туристического места, без деревьев, но с многочисленными туристами.


Гигапиксельная панорама замка Паланок в Мукачево (на фото вверху) снималась в обычный летний “туристический” день, когда было много посетителей и туристических групп. Для того, чтобы снять нижнюю часть панорамы, я потратил около полутора часов, поскольку приходилось ждать, чтобы люди “вышли” из кадра. Проблема с людьми на переднем плане при панорамной съемке относительно легко решается, если людей немного (их можно удалить с помощью масок при постобработке). Но когда людей много, и все они движутся хаотично, приходится просто ждать подходящего момента.

Правда, иногда проблему с людьми в кадре можно решить, просто выбрав время для съемки, когда нет посетителей.

Знімок екрана 2015-09-04 18.19.22

Так, водопад Шипит в Карпатах  – популярное место среди туристов – я снимал на рассвете, когда все посетители еще спали. А днем вокруг водопада постоянно тусуется десятки туристов, и к тому же солнечные лучи, падая сквозь крону деревьев, создают слишком сильный контраст. Ранняя съемка также была удобна тем, что можно было снять всю панораму с выдержкой около секунды, которая дала возможность сделать красивые водяные струи без дополнительных ND-фильтров и достичь мягкости всего изображения.

Чтобы снять все сюжеты, мне пришлось организовать поездку по Украине. Маршрут был составлен таким образом, чтобы имея запас по времени, обеспечить возможность съемки требуемого объекта в самое лучшее для него время. Для определения времени съемки и наилучшего света, я использовал программу ТРЕ для iPad, которую считаю отличным помощником, если приходится снимать в незнакомых местах:


Еще одной полезной утилитой для планирования и расчетов панорамной съемки оказалась программа Photo Transit для iPad, с помощью которой удавалось оценить примерный угол охвата для нужного ракурса с предполагаемой точки съемки:


Ну, и проверенный MyLens for Canon (для iPhone) быстро помогал определить ГРИП и гиперфокальные расстояния:


График съемок получился достаточно плотный, в основном один день на один объект. Лишь для съемок панорам Карпатских гор я оставил несколько дней “про запас”, на случай коварной горной погоды. Не обошлось и без сюрпризов. Так, приехав снимать Невицкий замок на Закарпатье, я обнаружил, что башня, которая была на предварительной картинке объекта, обрушилась, и получить нужный ракурс уже невозможно. Вообще жалко, что такие памятники разрушаются: место очень красивое и романтичное. Пришлось уехать ни с чем.

Также, не удалось снять в утвержденном ракурсе панораму Ужгородского замка: высота его крепостных стен оказалась больше, чем я ожидал, и вся картинка становилась неинтересной, композиция разрушалась. Пришлось отказаться от его съемки.

Знімок екрана 2015-09-09 15.49.20

А когда я в конце маршрута приехал к заданному времени к Свиржскому замку, с удивлением обнаружил толпы веселой молодежи и палатки на лужайках возле замка и окружающего его озера: там в этот день завершился музыкальный фестиваль. Снять панораму удалось, но постобработка заняла много времени (на фото уже панорама без туристов и следов их безудержного веселья).

Для некоторых объектов я снимал дневной и вечерний варианты.

untitled shoot-095-2

Это фрагмент вечерней гигапиксельной панорамы Андреевской церкви, но заказчик выбрал в финале ее дневной вариант:


Поскольку я снимал “с запасом”, чтобы дать заказчику возможность выбора, то ряд снятых панорам не попал в список финалистов, хотя некоторые из них были достаточно интересные, с большим количеством деталей, как, например, вот эта гигапиксельная панорама (черновик, без обработки) Залещиков:

Знімок екрана 2015-09-13 11.07.48

и вот фрагмент домика по центру панорамы, примерно 70% от реальной величины фотоизображения, в песочнице можно рассмотреть игрушки:

Знімок екрана 2016-01-04 22.25.47

Еще один сложный момент при съемке гигапиксельных панорам связан со временем съемки. Если съемка ведется в солнечный летний день, в жару, то часто не удастся избежать марева из-за движения слоев нагретого воздуха. В результате при сборке на частях панорамы получится размытое изображение, и никакая профессиональная оптика и матрица с высоким разрешением не помогут. Я столкнулся с этим при съемке одной из панорам в Карпатах (фото внизу, она не вошла в число финалистов).

Знімок екрана 2015-08-20 10.57.41

Здесь точка съемки была рядом с дорогой, и горячий воздух от асфальта привел к частичной потере резкости деревьев на заднем плане.

Поскольку каждая снятая панорама – это несколько сотен RAW-файлов объемом по 25 Мбайт, плюс “страховочные” копии панорам, плюс запасные варианты для выбора заказчика, и в итоге моя серия съемок гигапиксельных панорам в 10-дневной поездке заняла все доступные у меня CF-карточки памяти, и еще пришлось докупать несколько штук во Львове. Спасибо магазину MOYO, что работал вечером в выходной.

Особенности обработки гигапиксельных панорамных изображений

В общем, мой процесс по обработке, или как его еще называют, workflow, заключался в следующих шагах:

1) Копирование RAW файлов в библиотеку Lightroom, с одновременным созданием копий файлов на внешнем RAID-носителе (первая копия оставалась на карточке до момента сдачи панорамы заказчику). Удаление брака и пристрелочных кадров.

2) Экспорт “чернового” набора фото без обработки в JPEG, в отдельный каталог.

3) Быстрая черновая сборка панорамы в PTGui Pro, цель – убедиться, что все файлы сняты нормально, нет пропусков и утвердить панораму у заказчика для дальнейшей обработки.

Знімок екрана 2015-08-19 17.32.44

Пример – “черновая” сборка Хотинской крепости (не прошла в финал).

4) После того, как заказчик давал “добро”, черновики удалялись и начинался этап чистовой обработки. Сначала я “проявлял” все фотографии в Lightroom, делая необходимые корректировки по цвету, экспозиции, яркости, тональности, контрасту, искажениям, виньетированию и т.п. Детали процесса опускаю, это все достаточно подробно описано в многочисленных учебниках. Файлы после обработки экспортировались в 8-битовые JPEG в отдельный каталог (пробовал вначале 16 бит TIFF, но быстро понял, что это перебор).

Знімок екрана 2015-08-20 11.15.25

Пример панорамы Карпат (не вошла в число финалистов), черновой вариант до начала обработки. Области неравномерной яркости на небе – результат виньетирования объектива и черновой сборки, без оптимизации установки контрольных точек.

5) Сборка кадров, снятых с фокусом на разных планах, с помощью программы Helicon Focus. Готовые, резкие по всей площади кадры также сохранялись в 8-битовых JPEG файлах.

6) Импорт и обработка всех исходных кадров в PTGui Pro. Это: первичный анализ изображений, автоматическая и ручная установка контрольных точек для всех кадров, оптимизация изображений, первичная сборка панорамы.

Знімок екрана 2015-09-15 13.46.04

Затем следовал этап повторной оптимизации исходных изображений, установка горизонта, корректировка контрольных точек, работа с масками для удаления ненужных деталей на стыках (например, движущихся объектов в разных кадрах), и сшивка финальной панорамы.

Знімок екрана 2015-09-15 12.39.10

Для случаев съемки с эксповилкой, отдельная панорама собиралась для каждого из наборов с фиксированной выдержкой, а затем PTGui создавала HDR/exposure fusion панораму из трех ее исходных частей. Затем следовала повторная проверка в 100% (1:1) масштабе всей панорамы и корректировка с помощью масок и ретуши.

Знімок екрана 2015-09-15 21.33.56

Итоговую собранную гигапиксельную панораму я сохранял как PSB-файл (файл Photoshop большого размера) для ее дальнейшей обработки.

7) Обработка в Photoshop начиналась с обрезки и установки нужного размера панорамы, а затем включала в себя “чистку и уборку” всего мусора, причем в буквальном смысле этого слова. Так, при редактировании панорамы замка в Каменец-Подольском мне пришлось “убрать” с окружающих склонов около 300 единиц мусора в виде бутылок, банок из под пива, пластиковых пакетов, пачек из под сигарет, обрывков бумаги и т.п. Плюс, отретушировал надписи вроде “Здесь был Вася”, коих тоже было превеликое множество на стенах, камнях и деревьях. Только эта работа заняла несколько дней. После “уборки” – дополнительная ретушь для всех областей, в которых не удалось достичь нужного качества при сборке панорамы с помощью маскирования, а также ретушь отдельных элементов по требованию заказчика. Затем, в конце  – стандартная обработка в Photoshop с помощью настроек яркости, контрастности, цветности, резкости и шумоподавления (если необходимо). Последняя операция – вывод готовой финальной панорамы в TIFF или JPEG для передачи на печать. Я готовил несколько вариантов, варьируя насыщенность цветов и контраст, затем в лаборатории делались контрольные отпечатки, после чего вместе с заказчиком выбирали финальный вариант.

Вся обработка занимала у меня от 3 дней для малых и средних панорам (как ни странно, это минимальное время оказалось у панорамы водопада, хотя я думал, что листья деревьев займут много времени на ретушь) до нескольких недель. А максимальное время – 16 дней (по 10-12 часов ежедневно) – заняла обработка 6-метровой панорамы крепости в Каменец-Подольском. При ее обработке рабочий psb-файл занимал около 12 Гбайт, и каждая операция в Photoshop, например, по применению фильтра или настроек, занимала от 40 до 90 минут.

Знімок екрана 2015-09-03 18.22.26

Для передачи файла на печать мне пришлось его уменьшить, чтобы вписаться в ограничения формата JPEG: 65535 пикселов по стороне.

В итоге для панорамы на стене длиной 6,28 м, изображение имело разрешающую способность более 250 ppi, а файл для печати занимал немногим более 1 Гбайт. Для панорам меньшего размера мне удавалось достичь разрешения 300 ppi и более.

Как резюме по обработке могу сказать, что PTGui Pro – превосходен, я остался им очень доволен, равно как и Helicon Focus. Ни единого сбоя, все работало устойчиво, быстро и надежно. Оценка с моей стороны – отлично.

Печать изображений большого размера

Финальный этап – это передача готовых гигапиксельных панорам в лабораторию для печати, затем собственно печать и поклейка изображений на стены.

Большинство панорам я передавал с помощью сервиса онлайн-галерей заказчиков на своем сайте. Это работает удобно и для лаборатории печати, и для заказчика, поскольку можно в любой момент проверить последние версии файлов, дать комментарии, внести изменения. Однако, и тут были ограничения. В частности, файл панорамы крепости Каменец-Подольска оказался слишком большим, и его размер уперся в ограничения платформы сайта. Его удалось передать в лабораторию с помощью сервиса Dropbox.

Печать изображений обеспечивала киевская компания LDS.


Панорама Карпат, дорога из Дземброни на Вухатый Камень. Длина стены – более 6 м.

Для печати на специальной обойной бумаге использовались широкоформатные плоттеры hp Latex, чернила которых экологичны – не содержат химических растворителей, поэтому они подходят для оформления интерьеров в офисах, квартирах, больницах, детских и учебных учреждениях.


Это особенно важно, когда изображение печатается на большой площади (на фото – панорама на стене длиной 6,28 метра).


Еще одной сложностью финального этапа являлась поклейка таких больших изображений на стену. Она заключалась в точности совмещения частей изображения, чтобы достичь совпадения всех деталей фотографии на протяжении стыка – он должен быть незаметен. Инженеры и дизайнеры LDS успешно справились с задачей.

В целом я осталась очень доволен реализованным проектом: получил новый, уникальный опыт, удовольствие от красот Украины, удовлетворение от полученного результата и благодарность партнеров и заказчика.

Буду благодарен читателям за отзывы и комментарии. Связаться со мной или задать вопросы можно на страничке контактов.

Pentax 645z для архитектурной и интерьерной фотосъемки (часть 2 про Hartblei)

В продолжение пробной интерьерной съемки камерой Pentax 645Z с объективом Hartblei Super-Rotator 45 мм (см. пост ниже), я провел дополнительную съемку с немного модифицированным объективом той же серии, оперативно и любезно предоставленным специалистами Hartblei (спасибо компании Comtel). Внешне он ничем не отличался от первого образца. Однако, это был совершенно другой объектив по своему поведению. И вот какие интересные выводы у меня получились.

Во-первых, объектив ко мне попал вместе с блендой (металлическая, прочная, готова к путешествиям, горам и пустыням).


Это было очень кстати, поскольку я всегда снимаю с блендой, и считаю ее полезнейшим дополнением к объективу: с одной стороны, любая бленда часто улучшает качество картинки, способствуя повышению контраста, и устранению бликов и переотражений от боковых лучей света, а с другой стороны, является какой-никакой защитой (и тут я вспоминаю, как на Камчатке порыв ветра опрокинул мой установленный штатив с Canon 5D MIII с объективом 24-70L прямо на застывшую лаву. Объектив вырвало из байонета, повредив плату электроники, но по всей видимости, бленда приняла на себя удар, поскольку камера осталась практически целой, работоспособной, а в объективе остались неповрежденными все стекла. Ремонт все равно оказался недешевый, более 500 долларов, но если бы стекла треснули, как минимум пришлось бы удвоить сумму). Отклонились от темы. Кстати, еще о бленде.

На родном Pentax 55 мм установлена бленда, имеющая небольшое окошко.


Очень удобно, не снимая бленду, иметь доступ к установленному на объектив поляризационному или иному фильтру.

Перед тем, как снимать новым объективом, я сделал кадр на Canon с моим любимым объективом TS-E 24 mm (JPEG есть в галерее, можете сравнивать). Качество, как всегда – отменное.

Знімок екрана 2015-12-23 о 12.42.36

Как видно, у TS-E на матрице 35 мм поле охвата значительно шире, чем у Hartblei 45/3.5 на среднем формате, несмотря на эквивалентное ФР=24 мм в пересчете (поскольку оно считалось для формата 6 х 6 см, а в Pentax 645Z матрица меньшего размера, и для нее эквивалент составляет около 35 мм).

После чего я сделал серию снимков на Hartblei, меняя диафрагму и точку фокуса. Результаты следующие.

Знімок екрана 2015-12-23 12.56.29

Во-первых, полностью исчезли блики. Причем их не было как при съемке с блендой, так и без нее, на разных диафрагмах и значениях сдвига оси. Что очень порадовало. Сказалось небольшое изменение, внесенное в оптическую схему (замена линзы). Но остались небольшие дисторсия и хроматическая аберрация, которые легко и быстро можно поправить при постобработке. Фрагмент с цветными каемками на границах контраста:

Знімок екрана 2015-12-23 12.55.19

Чтобы увеличить ГРИП, в этот раз снимал на диафрагмах 16 и 32, подняв зеркало. Все кадры получились резкие, сохранив необходимые детали. Вот пример кропа на 100% (f=32, фокус на рамке картины, shift=0):

Знімок екрана 2015-12-23 13.16.32

Разрешение оптики – отличное, не намного ниже родного 55 мм объектива. Ухудшения качества изображения на максимальной диафрагме (32) из-за дифракции замечено не было, все резко и красиво. Виньетирования, как и раньше, заметного невооруженному глазу, нет.

Также, примерил на Hartblei систему фильтров Cokin Z-Pro. Устанавливается на обычное 82-мм кольцо, и все отлично работает.


При установке фильтра в первый и второй паз держателя никаких затенений для этого объектива не заметил, качество картинки также не ухудшилось (в галерее есть фотографии с установленным градиентным фильтром, затенение части потолка).


В заключение сделал несколько кадров на открытой диафрагме и с разными сдвигами оптической оси.

Знімок екрана 2015-12-23 о 13.43.06

Расстояние до каменной стенки – около 70-80 см. Это кроп 1:1 с кадра при shift = 0:

Знімок екрана 2015-12-23 13.41.14

А ниже – кроп при вертикальном shift = 8 мм, видно небольшое ухудшение по резкости.

Знімок екрана 2015-12-23 о 13.40.23

Однако, боке при разных сдвигах оси получился красивый (диафрагма 4.8, кроп 100%):

Знімок екрана 2015-12-23 13.36.52

JPEG файлов можно скачивать, детали указаны в поле комментариев. Все фотографии в галерее – не для коммерческого использования.

Заключение. Кадулин остался доволен.

Pentax 645z для архитектурной и интерьерной фотографии

Камера Pentax 645Z интересовала меня, прежде всего с точки зрения ее использования для моих профильных направлений: архитектурной и интерьерной фотосъемки, промышленной, ландшафтной (в т.ч. пейзажной) и коммерческой выездных фотосъемок.

На протяжении последних недель мне удалось сделать несколько фотосессий с демонстрационным образцом Pentax 645Z с китовым 55 мм объективом и испытать его в различных условиях. Хочу поблагодарить Андрея Реутова и Виталия Глущенко за помощь в организации и проведении съемок, а также за бэкстейдж. Кроме того, благодаря помощи киевской компании Comtel, удалось также получить для пробы объектив Hartblei Super-Rotator 45/1:3.5, о котором также пойдет речь в данной статье.

Не буду детально рассказывать особенности самой камеры и разных ее применений, в сети много обзоров, кому интересно – могу порекомендовать посмотреть неплохую подборку по ссылке, и также много хороших обзоров на английском языке. В целом камера – отличная, продуманная, удобная в управлении и при съемке. Расскажу о своих впечатлениях применительно к съемке архитектуры и интерьеров.

Во-первых, корпус пыле- и влагозащищенный, что для меня является требованием “по умолчанию” для любой системы, которую я использую. Архитектурная съемка экстерьеров, зданий, промышленных и строительных объектов в жару-дождь-снег-ветер и в любое время года и суток того требует. Пейзажи – само собой, еще и работа на высоте в пару тысяч нужна. Pentax 645Z это требование обеспечивает, в отличие от многих других среднеформатных камер.

Pentax 645z all weather


В один из съемочных дней моросил холодный декабрьский дождик, но камера не замечала этих погодных шалостей.

Второе важное удобство – встроенный электронный уровень. В Pentax-645Z он большой, яркий и удобный в пользовании, с дублированием шкал вертикальных и горизонтальных отклонений. Очень удобно.  Кроме этого, уровень также выводится на LCD индикатор, и его мини-версию можно выводить в окно видоискателя, что удобно при съемке с рук. Оценка “отлично”.

Третье – откидывающийся поворотный экран, он очень удобен, когда вынужден снимать с низких или высоких точек.

Live view all-weather on Pentax 645z

Четвертое – вынесенная на корпус поворотная ручка для поднятия зеркала. Удобно, быстро и не нужно блуждать по меню.

Mirror luck-up on Pentax 645z

Динамический диапазон, детализация, цветопередача камеры – великолепны IMHO, если использовать объективы, готовые обеспечить нужное разрешение, светопропускание и отсутствие искажений. Мне попался “родной” smc Pentax-D FA645 55mm F2.8 AL [IF] SDM AW, (аналог ФР 43 мм для 35-мм камер) и я остался им очень доволен. Но это, хоть и великолепный, но все-таки – обычный объектив.

А для архитектурной и интерьерной съемки часто нужны специальные средства и инструменты, которые позволят бороться с перспективными искажениями: речь идет об объективах, обеспечивающих сдвиг оптической оси (tilt-shift). Здесь я не буду рассматривать варианты на основе принципа работы карданных камер, или специализированных техно-камер, которые конструктивно выполнены таким образом, чтобы корпус мог смещать матрицу (или пластину с пленкой) относительно рамки с объективом. Для меня важны универсальность и мобильность системы, поэтому специализированные камеры считаю пока в своей модели бизнеса менее эффективными.

При съемке общих планов архитектуры и интерьеров я часто использую tilt-shift объективы Canon TS-E 24 мм и 17 мм, и считаю их великолепными. Качество изображений, которые они обеспечивают – выше всякой похвалы. Среди всех сюжетов, где необходимо применять tilt-shift, у меня примерно 70%-80% приходится на объектив 24 мм. Он еще не настолько широк, как 17 мм, не имеет столь заметных искажений пространства из-за широкого угла охвата, и отлично подходит для многих помещений и архитектурных объектов. Поэтому я очень обрадовался, когда узнал о возможности потестировать tilf-shift объектив на среднем формате. Сам Pentax не имеет в своем арсенале такого решения для 645Z (переходники для старых объективов формата 67 не в счет). Нам в руки попал объектив производства немецко-украинской компании Hartblei – SuperRotator MC TS-PC 45mm 1:3.5, с резьбой М82 (на картинке вверху). Его фокусное расстояние в пересчете для матриц 24х36 как раз составляет 24 мм (эквивалент в 35 мм для матрицы Pentax 645z).

Hartblei SuperRotator

Объектив был специально создан для среднеформатных камер, обеспечивает большой круг изображения для формата кадра 6х6 см и выпускается с креплениями под байонеты Mamiya 645, Contax 645, Pentax 645, Phase One.

Pentax 645z with Hartblei

Сдвиг (shift) оптической оси обеспечивается в диапазоне +/-12 мм, причем конструктивно этот сдвиг делается путем выбора нужного значения на кольце сдвига со шкалой, и последующего поворота механизма в нужном направлении. Это довольно непривычно для меня после простого и понятного механизма с поворотными ручками, как на большинстве tilt-shift объективов. Объектив в своем металлическом корпусе выглядит солидно и надежно.

Поворот, или наклон (tilt) оптической оси обеспечивается в диапазоне от 0 до 8 градусов в любом направлении.

Знімок екрана 2015-12-21 о 16.11.54

Управляется он с помощью поворотной ручки в верхней части объектива.

Знімок екрана 2015-12-21 16.15.54

Кроме этого, вся конструкция объектива может поворачиваться вокруг своей оси на любой угол (с шагом в 15 градусов), делая применение объектива гибким для любых ракурсов. Диафрагма устанавливается вручную, ступенчато, в диапазоне от 3,5 до 32, при этом информация о ней в камеру не передается и в EXIF не пишется. Если для вас это важно, придется записывать вручную. Отверстие, формируемое 12 лепестками, почти идеально круглое. Оптика имеет многослойное покрытие, внутри объектив имеет глубокое черное матовое покрытие для уменьшения бликов и переотражений. Нам удалось сделать небольшую интерьерную съемку с применением этого объектива, и вы можете посмотреть на файлы с высоким разрешением, включая JPEG и исходники DNG в галерее Sergiy Kadulin Photography (все фотографии в ней – не для коммерческого использования, пароль для загрузки файлов указан вверху, в описании галереи, после перехода по ссылке). Сделаю несколько комментариев с примерами.

Первые несколько кадров в галерее были сделаны “родным” 55-мм объективом, фокус был наведен на спинку кровати.


При кропе 100% хорошо видна превосходная детализация картинки и небольшой муар на ленте-кайме на подушках.

Знімок екрана 2015-12-21 14.04.28

Последующие кадры были сделаны тильт-шифт ротатором, фокус наводился на вазу на столе. В галерее есть кадры со значениями диафрагмы 8, 16, 32 и с разными значениями сдвига оси объектива. Значения диафрагмы и сдвига указаны в поле комментариев для каждого кадра.

Вот общий вид с диафрагмой 8 и без сдвига (shift=0):


и кроп 100% (муар практически исчез):

Знімок екрана 2015-12-21 15.02.35

Отмечу несколько моментов. Во-первых, у данного экземпляра тильт-шифта проявились блики от ярких источников света на потолке (в виде тройных пятен голубого цвета). Сразу должен заметить, что на демо-объективе не было бленды, что, возможно, стало причиной их появления. Блики проявились и на других кадрах. Во-вторых, диафрагмы 8 оказалось недостаточно для той ГРИП, которую я хотел получить, и 16/32 оказалось оптимальной диафрагмой, сказывается размер матрицы среднего формата. В-третьих, у данного объектива во всех условиях съемки оказались достаточно сильные хроматические аберрации по всему полю изображения, которые, тем не менее, удалось быстро и легко устранить в Lightroom. Ниже – картинка с искажениями, и после нее – с включенной коррекцией (1:1).

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.06.44

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.07.10

В-четвертых, у объектива есть заметные геометрические искажения, которые также можно легко исправить в постобработке:

Знімок екрана 2015-12-21 15.05.19

В-пятых, у данного объектива для матрицы 645Z практически полностью отсутствует виньетирование. Точнее, оно есть, но я точно не замерял, а визуально его не увидел. Сказывается то, что круг изображения для 6х6 очень большой, и даже при сдвигах оси на максимальные значения картинка все-равно формировалась близко к центру изображения.

Очень сильно меня впечатлил динамический диапазон камеры в 14 единиц и ее способность “вытягивать” информацию из теней. Вот пример кадра, снятого при ISO 100, с сохранением деталей в светах (самые яркие – три точки от ламп на абажуре справа):


а вот – тот же кадр, но после “проявки” в Lightroom, потерянной информации в тенях нет (добавлено +3 ступени, говорят, без проблем вытягиваются и 5 стопов, но я не пробовал):


и фрагмент на 100%, область тени (цветовой шум отсутствует полностью, по яркости – не виден при +60%):

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.10.50

Обычно, для достижения высокого качества, я провожу архитектурную и интерьерную съемку на низких значениях ISO, увеличивая его лишь при необходимости. Какое-то время назад я делал тестовую съемку в производственном помещении со сложным освещением с помощью Pentax 645Z на ISO=1600, и был впечатлен возможностями RAW файлов по обработке шумов: шумы цветности практически не были видны, а шум по яркости легко подавлялся при постобработке, картинка становилась чистой и красивой, с сохранением всех деталей.

Баланс белого в “автомате” в помещении со сложным светом камерой определялся хорошо, почти всегда близко к точному значению, один раз произошла видимая невооруженным глазом ошибка (не проблема, т.к. всегда есть серая карта для точной установки).

Еще несколько картинок, снятых с помощью Hartblei tilt-shift:

Знімок екрана 2015-12-21 о 18.22.01

Знімок екрана 2015-12-21 о 18.22.14

Знімок екрана 2015-12-21 18.22.39

и кроп 100% области фокуса:

Знімок екрана 2015-12-21 о 15.14.30

Знімок екрана 2015-12-21 18.22.51

Как известно, профессиональная интерьерная съемка всегда проводится с контролем картинки на большом экране. Часто камера подключается к компьютеру, но я использую решения на базе карточки wi-fi, и вывожу изображение на супер-качественный экран iPad. Pentax предлагает в качестве опции карточку FLUCARD 16GB, но у меня ее на тесте не было, и я использовал свою привычную Eye-Fi. Все прекрасно работает, и я могу контролировать мельчайшие детали интерьера на большом экране iPad:

Знімок екрана 2015-12-21 19.05.45

К сожалению, Eye-Fi, позволяя просматривать фотографии, не обеспечивает удаленное управления камерой, а удобное решение на базе CamRanger не работает пока с Pentax (на мой запрос в компанию ответили, что пока не могут назвать дату, когда такая поддержка может появиться). Так что если сегодня все-таки хотите управление, то необходимо использовать FLU CARD или подключать камеру к компьютеру (USB 3.0).

Также, для интереса сделал небольшую (хм,… как сказать: 7646х10520) панораму, просто на двух максимальных значениях shift, +/- 12 мм. Сшилась в Lightroom за 60 секунд на моем iMac, полный файл есть в галерее:

Знімок екрана 2015-12-21 15.16.14

Использование света: к сожалению, мой любимый Profoto Air-TTL-C работает только с Canon, и Pentax его не видит. Поэтому возможно управление внешними вспышками в ручном режиме с проводной, либо радио-синхронизацией (например, Pocket Wizard). Попробую в следующий раз, хотя я не вижу тут проблем, кроме отсутствия тех пользовательских удобств, которые предоставляет Profoto. Ограничение камеры в выдержке синхронизации 1/125 с для меня не актуально, поскольку в интерьерной съемке чаще всего такого значения выдержки хватает с большим запасом.

Еще одним полезным устройством для пейзажной, архитектурной или ландшафтной съемки может быть аксессуар O-GPS1, с помощью которого удобно делать привязку фотографий к карте с помощью координат GPS.

Резюме. Если рассматривать Pentax 645Z в качестве возможной среднеформатной системы для архитектурной и интерьерной съемки, с расширениями в область коммерческой, ландшафтной, пейзажной и промышленной фотографии, то возможности и преимущества ее по сравнению в другими платформами среднего формата сложно переоценить, особенно с учетом ценового фактора. Ведь цена конкурентных платформ со сравнимыми характеристиками, с учетом цены набора объективов, выше в 2,5-3 раза. А наличие, пусть не идеального, но tilt-shift решения, позволяет решать необходимые задачи перспективной коррекции.

Хочу также поблагодарить галерею Limitless за предоставленную возможность интерьерной фотосъемки.

Исследование Expedia о качественных фотографиях для отелей

How To Get Viagra Prescription in Athens Georgia, Where can i buy Viagra in Murfreesboro Tennessee

Expedia с помощью технологии электромиографии (EMG) провела исследование, подтвердившее, что отели, которые используют качественные фотографии на своем сайте и сайтах онлайн-агентств (ОТА), имеют более высокий уровень конверсии продаж.

Вот несколько советов отелям, которыми делится Isabelle Pinson, старший маркетинг менеджер группы Expedia (UK&Ireland), на основе выводов в результате этого исследования:

– по нашим данным, отели, использующие в своих онлайн-галереях качественные фотографии, получают в итоге лучшие показатели конверсии продаж, чем те, у которых фотографии низкого качества
– наиболее важными снимками являются фото номеров, показывающие виды из окна
– фотографии, сделанные объективами “рыбий глаз”, или со значительными геометрическими искажениями, или с необычными углами съемки, вызывают наиболее негативные эмоции у зрителей. Такие фотографии вызывают подозрения, что отели что-то стараются скрыть.
– фото спален с красивыми видами из окна должны получить более высокий приоритет на сайте отеля
– обязательно включать фотографии вспомогательных мест, таких, как террасы, рестораны и т.п.
– все фотографии должны использовать хорошее освещение, предпочтительно естественное
– фотографии должны отображать уникальные особенности отеля или его интересные атрибуты
– все комнаты и иные помещения на фотографиях должны быть чистыми и аккуратными
– не забудьте добавить фотографии ванных комнат
– не используйте техники съемки и обработки, приводящие к искажениям
– фотографии должны включать как общие перспективные виды, так и крупные планы, детали.
– Рекомендации отелям от Expedia’s PartnerCentralTool: на сайте отеля должно быть не менее 20 фотографий, и все они должны иметь разрешение не менее 2880 пикселов. Все типы комнат должны иметь 4 и более фотографий.

Interior view of Presidential Suite in Mirotel Resort & Spa hotel. Mirotel is 5* resort located in the heart of Truskavets, in western Ukraine. (Sergiy Kadulin)

Оригинал статьи:

Посмотреть фотографии отелей, ресторанов и спа на сайте Sergiy Kadulin Photography

© 2019 Sergiy Kadulin Photography blog

Theme by Anders NorenUp ↑